Los balcones de Madrid:
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[Ayuntamiento de Madrid]
1982
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| adam_text | ÍNDICE
Pig.
Introducción
......................................................................... 5
—
I. El texto
de Los
Balcones
de Madrid
......................... 7
—
II.
Paternidad de la comedia
......................................... 11
—
III.
Fecha
...................................................................... 17
—
IV.
Contenido de la obra
............................................. 23
—
V.
La fonna
.................................................................. 24
Manuscritos
de Los
Balcones
de Madrid
.............................. 29
Ediciones
de Los
Balcones
de Madrid
.................................. 33
Bibliografía
........................................................................... 37
Advertencia preliminar
......................................................... 43
Los
Balcones
de Madrid
....................................................... 47
—
Jornada Primera
.............................................................. 49
—
Jornada
Segunda
.............................................................. 103
—
Jornada
Tercera
............................................................... 147
índice....................................................................................
197
LOS BALCONES
DE MADRID,
de
TIRSO DE MOLINA
Edición, introducción
y notas de
Gisèle
Cazottes, profesora
de la
Universidad
de Paul Valéry de
Montpellier.
Fray
Gabriel Téllez
(1579-1648),
mercedario,
genial dramaturgo madri¬
leño del Siglo
de Oro
español,
nos
ofrece en Los Balcones
de Madrid
una
de sus
más típicas comedias cortesa¬
nas. El aire intrascendente de esta pie¬
za teatral la hace asequible a cual¬
quier público ciudadano. Su realismo
cómico, su fino análisis del amor
—
con sus intrigas y burlas
—,
la utili¬
zación de recursos nuevos en su tea¬
tro
—
presumen de ello sus versos fi¬
nales: «Estos los ardides son
/
con
que amor prodigios hace.
/
Y ésta la
primer comedia I que tiene fin en el
aire»
—,
nos revelan al autor ya ma¬
duro, en pleno dominio de los ele¬
mentos de su creación dramática.
La redacción de Los Balcones de
Madrid, tal como aparece en MP, de¬
be situarse
—
en opinión
de Gisèle
Cazottes
—
entre
1622-1624.
La intriga sigue este proceso: El
viejo don Alonso quiere casar a su
hija Elisa con el hombre elegido por
él, don Pedro. Pero sucede que ella de
quien está enamorada es de don Juan,
con quien se ve en casa vecina de la
suya. Los balcones pueden unirse con
una simple tabla: argucia que aprove¬
chan para comunicarse entre sí galán
y dama, sin que su padre se entere.
Cuando don Alonso entra, inespera¬
damente, en casa de don Juan, en¬
cuentra a una joven con el rostro ve¬
lado. Sospecha que pueda ser su hija,
pero, al no lograr ver su rostro
—
se
lo impiden por cuestión de honor
—
queda en la duda. Mientras regresa a
su casa, para comprobar si está allí su
hija, ella pasa por el puente del balcón
y llega antes que el padre, que resulta
así cómicamente burlado. Al final es
Ana quien se casará con don Pedro
—
el novio elegido por don Alonso
para Elisa
—,
mientras ésta lo hará con
don Juan, de quien estaba verdadera¬
mente enamorada. El padre
—
estando
todos en el puente tendido entre los
dos balcones
—
acepta este final ines¬
perado, con mediación del Conde,
ante quien exclama
—
«Vos lo man¬
dáis, Dios lo hace,
/
trázalo amor:
contra todos
/
un viejo y solo, ¿qué
vale?»
Los Balcones de Madrid es una co¬
media graciosa, llena de vitalidad
У
ri¬
queza verbal y poética, que distrae y
agrada. Las combinaciones métricas
utilizadas son las redondillas, espine¬
las, romances, silvas y soneto. La
obra debió de tener éxito en vida de
Tirso: consta que se representó en el
palacio del virrey de Lima el 30-XII-
1636.
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