Carl Maria von Webers Oberon:
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Münster
Agenda-Verl.
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VII INHALTSVERZEICHNIS ABKUERZUNGSVERZEICHNIS XI EINLEITUNG 1 I.
STOFFGRUNDLAGE UND LIBRETTO 1. CHRISTOPH MARTIN WIELANDS EPOS OBERON 1.1
ZUR ENTSTEHUNG VON WIELANDS HELDENDICHTUNG OBERON 24 1.2 DIE QUELLEN ZU
WIELANDS OBERON 29 1.3 ANLAGE UND HANDLUNG 31 1.4 ZUR REZEPTION VON
WIELANDS OBERON 41 2. OBERON ALS OPERNSTOFF FUER WEBER 2.1 OPERNSTOFFE IN
DEN 20ER JAHREN DES 19. JAHRHUNDERTS 2.1.1 STOFFE IM ENGLISCHEN
MUSIKTHEATER 44 2.1.1.1 FAUST UND OBERON ALS STOFFE FUER EINE ENGLISCHE
OPER 49 2.1.2 OPERNSTOFFE IN DEUTSCHLAND 2.1.2.1 ZUR SITUATION AN DEN
DEUTSCHEN THEATERN ZU BEGINN DES 19. JAHRHUNDERTS 58 2.1.2.2 OPERNSTOFFE
IN DEUTSCHLAND IN DEN 1820ER JAHREN 61 2.1.2.3 FAUST UND OBERON ALS
STOFFE FUER EINE DEUTSCHE OPER 69 2.2 WEBER UND DAS ROMANTISCHE LIBRETTO
2.2.1 WAS IST ROMANTISCH? 73 2.2.2 ZEITGENOSSEN WEBERS UND IHRE
VORSTELLUNGEN VON EINEM ROMANTISCHEN OPERNSTOFF 84 2.2.3 WEBERS
VORSTELLUNG VON EINEM ROMANTISCHEN OPERNSTOFF 96 2.2.3. BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998836613 DIGITALISIERT DURCH VIII
INHALTSVERZEICHNIS 2.2.3.3 WEBERS OPERN UND OPERNPLAENE 115 2.3 OBERON -
FUER WEBER DER IDEALE STOFF FUER EINE ROMANTISCHE OPER? 2.3.1 WARUM OBERON
UND NICHT FAUST 1 ? 122 2.3.2 OBERON ALS WEBERS ABSCHLUSS DER TRIAS DER
FREISCHUETZ, EURYANTHE UND OBERON IM SINNE EINES 'ROMANTISCHEN' KONZEPTS?
130 3. JAMES ROBINSON PLANCHES LIBRETTO ZUM OBERON 3.1 ZUR BIOGRAPHIE
JAMES ROBINSON PLANCHES 141 3.2 DIE LITERARISCHEN QUELLEN DES OBERON
-LIBRETTOS 152 3.3 AUFBAU UND INHALT DES LIBRETTOS 156 3.4 PLANCHES
BEARBEITUNG DES HELDENGEDICHTES OBERON ZU EINEM LIBRETTO 3.4.1 WIELANDS
UND PLANCHES OBERON IM VERGLEICH 165 3.4.2 PLANCHES OBERON-LABXEIIO -
EIN ENGLISCHES MELODRAMA? 179 3.5 PLANCHE UND DAS ENGLISCHE LIBRETTO
SEINER ZEIT 3.5. 1 DI INHALTSVERZEICHNIS IX 2.
MUSIKALISCH-DRAMATURGISCHE ANALYSE 2.1 DIE OPERNAESTHETIK CARL MARIA VON
WEBERS ALS AUSGANGSPUNKT SEINER OPERNKOMPOSITIONEN 268 2.1.1 EINE
PASSAGE AUS DEM ROMANFRAGMENT TONKUENSTLERS LEBEN ODER OPERNAESTHETISCHE
HAUPTGEDANKEN WEBERS 270 2.1.2 DIE TERMINI DES GANZEN UND DER
DRAMATISCHEN WAHRHEIT UND IHRE BEDEUTUNG FUER DIE OPERNKONZEPTION WEBERS
2.1.2.1 WEBERS BEGRIFF DES GANZEN 279 2.1.2.2 WEBERS BEGRIFF DER
DRAMATISCHEN WAHRHEIT 290 2.2 ZUR TONALEN DISPOSITION DES OBERON 300
2.2.1 DIE TONARTENBEZIEHUNGEN 302 2.2.2 WEBERS TONARTENSYMBOLIK IM
OBERON 307 2.2.3 DER OBERON UND DIE TONARTENCHARAKTERISTIK 315 2.3 DAS
'LEITMOTIV' IM OBERON 322 2.3.1 DAS AUFTRETEN DES LEITMOTIVS IM OBERON
325 2.3.2 DIE SYMBOLIK DES LEITMOTIVS 2.3.2.1 DIE BEDEUTUNG DER ZAHL
'DREI' FUER DAS LEITMOTIV 331 2.3.2.2 DAS LEITMOTIV UND SEIN
BEDEUTUNGSZUSAMMENHANG 335 2.4 DIE 'COULEUR LOCALE' IM OBERON 340 2.4.1
DIE MUSIKALISCHE SCHILDERUNG DES ELFEN- UND GEISTERREICH X
INHALTSVERZEICHNIS III. VERSUCH EINER EINORDNUNG DES OBERON IN SEINEN
GATTUNGSGESCHICHTLICHEN KONTEXT 1. ZUR REZEPTION DES WEBERSCHEN OBERON
IM UNMITTELBAREN ZEITLICHEN UMFELD SEINER URAUFFUEHRUNG 1.1 DIE ENGLISCHE
'OPER' IN DEN 1820ER JAHREN 500 1.2 DIE ERSTEN REAKTIONEN IN ENGLAND UND
DEUTSCHLAND AUF WEBERS OBERON 512 2. DER OBERON - EINE MISCHFORM DES
MUSIKTHEATERS 517 VERZEICHNIS DER BENUTZTEN QUELLEN UND LITERATUR 523
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