Römische Grabmäler der Hochrenaissance: Typologie, Ikonographie, Stil
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Rhema
2010
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Beiträge zur Kunstgeschichte des Mittelalters und der Renaissance
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| Online-Zugang: | rezensiert in: Quellen und Forschungen aus italienischen Archiven und Bibliotheken, 91 (2011), S. 530-531 Inhaltsverzeichnis |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort..................................... 9
EINLEITUNG................................. 13
Forschungsthema 13; Forschungsstand und Zielsetzung 16
1. Der Typus des Wandgrabmals in der römischen Früh- und
Hochrenaissance.............................. 25
1.1 Das römische Wandgrabmal des Quattrocento............... 25
1.2 Die Ausbildung des Hochrenaissancegrabmals in Rom........... 31
Der demi-gisant: Entwicklung und Deutung einer neuartigen Liegefigur 31 ; Das
Motiv des antiken Triumphbogens als formgebendes Element der Wandgliede¬
rung 50
DIE INITIALWERKE DES ERSTEN JAHRZEHNTES
Die Grabmäler für die Kardinale Ascanio Maria Sforza und Girolamo
Basso
della Rovere
in
S.
Maria
del Popolo
....................... 57
1.
Stand
der. Forschung............................ 58
2.
Die
Viten
der Verstorbenen ........................ 60
3. Entstehungs- und Überlieferungsgeschichte der Kardinals grabmäler .... 63
Die Auftragserteüung durch Papst Julius
П.
63 ; Umbau und Neuausstattung der
Chorkapelle 68
4. Die Genese der Grabmäler in den Entwürfen............... 72
5. Ikonographie und Stil der Monumente .................. 78
Der architektonische Gesamtaufbau 85; Die Ornamentik 91; Die Kardmaltu¬
genden 94; Die theologischen Tugenden 96
6. Die Konzeption des Doppelgrabmals................... 99
DIE REZEPTION IM ZWEITEN JAHRZEHNT
Das Doppelgrabmal für Kardmal Giovanni iVlichiel und Bischof Antonio
Orso
in
S. Marcello
al Corso
.....................,,,., 103
1. Das Grabmal im Spiegel der Forschung.................. 104
2. Die Biographien der Verstorbenen..................... 108
3. Auftragserteilung und Werkgenese .................... 113
Die Entstehungsgeschichte im Licht erhaltener Archivalien 113; Die ursprüngli¬
che Aufstellung des Grabmals 118
4. Das Prälatengrabmal an der Mittelschiffswand von S.
Marcello
al
Corso:
Beschreibung und Analyse des heutigen Erhaltungszustandes ... 121
Ikonographie des Wandgrabmals 121; Die Architektur und Ornamentik 123;
Die Putten der Bekrönung und die figurativen Reliefs 129; Die Sarkophagfigu¬
ren 135; Die vier Heiligenfiguren 138
5. Die Rekonstruktion des ursprünglichen Monuments und die
nachträgliche Erweiterung zum Doppelgrabmal.............. 145
KÜNSTLERISCHE INNOVATIONEN IN DEN 20ER JAHREN
Die Wandgrabmalsprojekte unter Leitung Baldassare Peruzzis
Das Doppelgrabmal für Francesco und Benvegnate Armellini in
S. Maria in
Trastevere
..............................151
1. Kurzvita, Tod und Beisetzung des Kardinals Francesco Armellini
Medici
.................................. 153
2. Die ursprünglichen Grabmalsplanungen für Rom und Perugia....... 156
3. Stand der Forschung............................ 161
4. Diskussion der Entwürfe ......................... 163
Rekonstruktion des ursprünglichen Projektes Antonio Elias 163 ; Der erste Alter¬
nativentwurf Baldassare Peruzzis (Frankfurt) 169 ; Der zweite zeichnerische Ent¬
wurf Baldassare Peruzzis (New York) 174; Rekonstruktion der Grabmalskon¬
zeption Baldassare Peruzzis 181
5. Von der Planung zur Ausführung..................... 184
Das Grabmal für Papst
Hadrian VI.
in S. Maria
dell Anima
...........190
1. Kurzvita, Tod und Beisetzung Papst
Hadrians
VT.............. 191
2. Entstehungs- und Überlieferungsgeschichte des Grabmals in S. Maria
dell Anima
................................. 195
3. Überblick über die Forschungsgeschichte ................. 202
4. Rekonstruktion des Monuments in der ursprünglichen Chorkapelle .... 206
Zum Standort des Grabmals 206; Beschreibung des heutigen Zustands 208;
Rekonstruktion des originalen Zustands 209
5. Ikonographie und Stil von Wandaufbau und Dekor ............ 213
Die architektonische Gliederung 213; Die Putten des Wandgrabmals 216; Die
Mittelnische 220
6. Stil, Typologie und Ikonographie der sechs Tugendallegorien ....... 229
Die vier Kardinaltugenden 230; Exkurs zum Künstler Michelangelo
Senese
237;
Die zwei erhaltenen theologischen Tugenden 241
7. Die Epigraphik des Grabmals ....................... 245
8. Das Hadriansgrabmal als Bestandteil der gesamten Chorausstattung .... 248
Die Entwicklung des Memorialchores......................251
ТЗ
Ausblick auf das römische Wandgrabmal der Spätrenaissance.......... 256
Zusammenfassung................................ 261
Summary
.................................... 264
Riassunto
.................................... 266
Dokumente ................................... 268
1. Zu den Grabmälern der Kardinale Sforza und
Basso della Rovere
...... 268
2. Zum Doppelgrabmal der Prälaten Giovanni Michiel und Antonio
Orso
. . . 273
3. Zum Doppelgrabmal von Kardinal Francesco Armellini
Medici
und
Benvegnate Armellini ............................ 275
4. Zum Grabmal Papst
Hadrians VI
....................... 278
Literatur..................................... 285
Abbildungsverzeichnis.............................. 308
Personenregister................................. 316
Ortsregister ................................... 320
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