Audiodesign: [akustische Kommunikation, akustische Signale und Systeme, psychoakustische Grundlagen, Klangsynthese, Audioediting und Effektbearbeitung, Sounddesign, Bild-Ton-Beziehungen]
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Hanser
2010
|
| Ausgabe: | 2., aktualisierte und erw. Aufl. |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 306 - 309 |
| Beschreibung: | 313 S. zahlr. graph. Darst. 23 cm |
| ISBN: | 9783446417625 3446417621 |
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INHALTSVERZEICHNIS I AKUSTISCHE KOMMUNIKATION 13 1.1 AUDIODESIGN-EINE
BEGRIFFSBESTIMMUNG 13 1.1.1 AUDIODESIGN-EIN INTERDISZIPLINARES FELD 15
1.1.2 SPRACHE, GERAUSCHE UND MUSIK 15 1.1.3 AUDIODESIGN -EIN BINDEGLIED
FIIR KOLLABORATIVE, INTERDISZIPLINAR VERNETZTE ARBEITSABLAUFE 16 1.2
INTERSENSUELLE GESTALTUNG: DAS GANZE IST MEHR ALSDIESUMMESEINERTEILE 18
1.3 WICHTIGE EIGENSCHAFTEN DERAKUSTISCHEN WAHRNEHMUNG 19 1.3.1
DIEOMNIPRASENZDES HORENS 19 1.3.2 SOUND ALS FOLGE DYNAMISCHER PROZESSE
21 1.3.3 GLEICHZEITIGKEITVON ENTSTEHUNG, AUSBREITUNG UND WAHRNEHMUNG 21
1.3.4 SOUND UND EMOTION 21 1.3.5 SOUND UND GEDACHTNIS 22 1.3.6
AKUSTISCHE EREIGNISSE VS. VISUELLE OBJEKTE 23 1.3.7 GLEICHZEITIGE
WAHRNEHMUNG MEHRERERAKUSTISCHER STREAMS 24 1.3.8 AKUSTISCHE EREIGNISSE
ALS AKTIVIERENDE SINNESREIZE 25 1.3.9 D ' E
SCHWIERIGKEITDERBESCHREIBUNGAKUSTISCHERWAHRNEHMUNGEN 26 1.4 MUSIK UND
MEDIEN: HORERFAHRUNGEN IM WANDEL 27 1.5 HOREN UND ZUHOREN: EBENEN
AKUSTISCHERWAHRNEHMUNG 29 1.5.1 HOREN ZUR UBERWACHUNGDERUMWELT 30 1.5.2
HOREN ZUR ORIENTIERUNG IN DERUMWELT 30 1.5.3 HOREN ZUR KOMMUNIKATION MIT
DER UMWELT 31 1.5.4 ZUHOREN ZUR KONSTRUKTION NEUERWAHRNEHMUNGSMUSTER 32
1.6 DIE SEMANTISCHE LIICKE: SCHALLEREIGNIS VS. LAUTEREIGNIS 33 1.7
LAUTEREIGNIS: WAHRNEHMBARE EIGENSCHAFTEN 35 1.7.1 TONHOHE, LAUTSTARKE
UND KLANGFARBE 35 1.7. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/994168748 DIGITALISIERT DURCH I N HALTSVERZEICH N IS
1.8.7 ZEIT 40 1.9 DESIGNPROZESS: VOM SCHALLEREIGNIS ZUM LAUTEREIGNIS 40
1.10 WIRKUNGS- UND BEDEUTUNGSEBENEN AKUSTISCHER EREIGNISSE 44 1.10.1
DIREKTEWIRKUNGEN VON AKUSTISCHEN EREIGNISSEN 44 1.10.2 DER
INFORMATIONSGEHALT AKUSTISCHER EREIGNISSE 46 1.10.3 DERSYMBOLGEHALTVON
AKUSTISCHEN EREIGNISSEN 49 1.10.4 BEDEUTUNGDURCH KONVENTION 51 1.11 DIE
AKUSTISCHE KOMMUNIKATIONSKETTE 53 1.11.1 DAS KOMMUNIKATIONSMODELL 53
1.11.2 DIE SIGNALKETTE 53 1.11.3 DIE UMFORMUNG UND UBERTRAGUNG VON
SIGNALEN 54 2 BESCHREIBUNG DER SIGNALKETTE 57 2.1 BESCHREIBUNG VON
SIGNALEN 57 2.1.1 PERIODISCH ODERAPERIODISCH 58 2.1.2 HARMONISCHETONE 59
2.1.3 KOMPLEXETONE-KLANGE 59 2.1.4 DAS FREQUENZSPEKTRUM 60 2.1.5
GERAUSCHE 61 2.1.6 FOURIER-TRANSFORMATION, ZEIT-UND FREQUENZBEREICH 62
2.1.7 GLIEDERUNGDES FREQUENZBEREICHS 63 2.1.8 DERZEITLICHE VERLAUFVON
SCHALLSIGNALEN 64 2.1.9 EFFEKTIVWERT UND PEGEL EINES SIGNALS 66 2.2 DIE
EIGENSCHAFTEN VON SYSTEMEN 67 2.2.1 LINEARE UND NICHTLINEAREVERZERRUNGEN
67 2.2.2 DER KLIRRFAKTOR EINES SYSTEMS 68 2.2.3 AUSSTEUERUNG,
SYSTEMDYNAMIK, SIGNAL-RAUSCH-ABSTAND 68 2.2.4 FREQUENZGANG 69 2.2.5
FILTER 70 2.2.6 IMPULSANTWORT UND FALTUNG 71 3 SCHALLENTSTEHUNG 72 3.1
ZUSAMMENSETZUNGVON SCHWINGUNGSSYSTEMEN 72 3.1.1 OSZILLATOR 72 3.1.2
ANREGUNG 72 3.1.3 RESONANZKORPER 73 3. INHALTSVERZEICHNIS 3.4 DIE
MENSCHLICHE STIMME 82 3.4.1 STIMMHAFTE UND STIMMLOSE LAUTE 82 3.4.2
DERMUND-NASEN-RACHEN-RAUM 83 3.4.3 VOKALE 83 3.4.4 KONSONANTEN 84 3.4.5
DASQUELLE-FILTER-MODELL 84 4 SCHALLAUSBREITUNG 86 4.1 WICHTIGE
KENNGROREN DER SCHALLAUSBREITUNG 86 4.1.1 AUSBREITUNGSGESCHWINDIGKEIT 86
4.1.2 SCHALLDRUCK, SCHALLDICHTE UND SCHALLSCHNELLE 88 4.1.3 KUGELWELLE
UND EBENE WELLE 88 4.1.4 SCHALLINTENSITAT 89 4.1.5 HORSCHWELLE UND
SCHMERZGRENZE 89 4.2 BESONDERE EIGENSCHAFTEN DER WELLENAUSBREITUNG 91
4.2.1 INTERFERENZ UND SCHWEBUNG 91 4.2.2 REFLEXION 92 4.2.3 ABSORPTION,
DISSIPATION UND TRANSMISSION 92 4.2.4 BRECHUNG 93 4.2.5 BEUGUNG 94 4.3
SCHALL IN GESCHLOSSENEN RAUMEN 95 4.3.1 DIREKTSCHALL 96 4.3.2
ERSTREFLEXIONEN 97 4.3.3 NACHHALL 98 4.3.4 DIE IMPULSANTWORT EINES
RAUMES 99 4.3.5 DAS SCHALLFELD VON ANHALTENDEN SIGNALEN 99 4.4
RAUMAKUSTIK 99 4.4.1 HALLIGKEIT 100 4.4.2 DEUTLICHKEIT, KLARHEIT 101
4.4.3 GLEICHMARIGESCHALLVERTEILUNG 101 4.4.4 EINBEZIEHUNGDERHORER 101
4.4.5 ECHOVERMEIDUNG 102 4.4.6 NIEDRIGERGERAUSCHPEGEL 102 5 ASPEKTE DER
WAHRNEHMUNG 103 5.1 DAS GEHOR 103 5.1.1 DASAUBENOHR 103 5.1.2
DASMITTELOHR 104 5.1.3 DAS INNENOHR 105 5.1.4 VERARBEITUNG IM GEHIRN 107
5. INHALTSVERZEICHNIS 5.3.2 TONHOHENWAHMEHMUNGBEI KOMPLEXENTONEN 115
5.3.3 TONHOHEN GEBRAUCHLICHER INSTRUMENTE 115 5.3.4
OKTAVENPHANOMEN,TONIGKEIT UNDTONHOHENLAGE 116 5.3.5 INTERVALLE 116 5.3.6
KONSONANZ UND DISSONANZ 117 5.3.7 TONSKALEN UND STIMMUNGEN 119 5.4
WAHRNEHMUNG DER KLANGFARBE 121 5.4.1 MESSBARE EIGENSCHAFTEN DER
KLANGFARBE 121 5.4.2 PSYCHOAKUSTISCHE MERKMALE DER KLANGFARBE 123 5.4.3
SEMANTISCHE ASPEKTE DER KLANGFARBE 124 5.5 WAHRNEHMUNG DES RAUMES 125
5.5.1 WAHRNEHMUNG DER RAUMLICHENTIEFE 125 5.5.2 WAHRNEHMUNG DER
RAUMLICHEN RICHTUNG 126 6 SCHALLAUFZEICHNUNG 129 6.1 GRUNDPRINZIPIEN DER
SCHALLAUFZEICHNUNG 129 6.1.1 SIGNALFORMCODIERUNG 130 6.1.2
PARAMETRISCHECODIERUNG 131 6.2 DIGITALE SCHALLAUFZEICHNUNG 132 6.2.1
ABTASTUNG 133 6.2.2 SAMPLINGFREQUENZ 133 6.2.3 QUANTISIERUNG 135 6.2.4
QUANTISIERUNGSFEHLERUND QUANTISIERUNGSRAUSCHEN 136 6.2.5 SYSTEM-DYNAMIK
138 6.2.6 UBERTRAGUNGSRATE 139 6.2.7 HARDDISC-RECORDING UND DATEIFORMATE
139 6.3 DATENREDUKTION 140 6.3.1 VERLUSTLOSEAUDIOKOMPRESSION 140 6.3.2
VERLUSTBEHAFTETEAUDIOKOMPRESSION 141 6.4 MIDI UND OSC 142 6.5
MEHRKANALTON 143 6.5.1 ZIELE VON MEHRKANALTON 143 6.5.2 FORMATE 144
6.5.3 AUFZEICHNUNGSSTANDARDS 145 6.5.4 WIEDERGABE VON MEHRKANALTON 147
6.5.5 PRODUKTION VON MEHRKANALTON 149 7 SCHALLWANDLE IO
INHALTSVERZEICHNIS 7.2.5 GRENZSCHALLDRUCKUND DYNAMIKUMFANG 155 7.2.6
IMPULSVERHALTEN 155 7.3 MIKROFONTYPEN 155 7.3.1 KONDENSATORMIKROFON 155
7.3.2 ELEKTRETMIKROFON 156 7.3.3 ELEKTRODYNAMISCHES MIKROFON 156 7.3.4
LAVALIER-MIKROFON 157 7.3.5 GRENZFLACHENMIKROFON 157 7.3.6
KORPERSCHALLMIKROFON 157 7.4 RIDITCHARAKTERISTIK 158 7.4.1 ACHTFORMIGE
RICHTCHARAKTERISTIK 158 7.4.2 KUGELFORMIGE RICHTCHARAKTERISTIK 159 7.4.3
NIERENFORMIGE RICHTCHARAKTERISTIK 160 7.4.4 RICHTROHRMIKROFON 160 7.5
STEREO-MIKROFONVERFAHREN 161 7.5.1 INTENSITATSSTEREOFONIE 162 7.5.2
LAUFZEITSTEREOFONIE 164 7.5.3 AQUIVALENZVERFAHREN 165 7.5.4
HAUPTMIKROFON-STUTZMIKROFON-VERFAHREN 166 7.5.5
AUFZEICHNUNGSVERFAHRENFIIRMEHRKANAL-STEREOFONIE 167 7.6 MIKROFONIERUNG
167 7.6.1 VERANDERUNGEN DES RAUMEINDRUCKS 168 7.6.2 VERANDERUNGEN DES
KLANGES 168 7.6.3 DAS MIKROFON ALS AKUSTISCHE LUPE 170 7.6.4 STORUNGEN
171 7.7 LAUTSPRECHER 172 7.7.1 EIGENSCHAFTEN VON LAUTSPRECHERN 172 7.7.2
BAUFORMEN VON LAUTSPRECHERN 173 7.7.3 AKUSTISCHER
KURZSCHLUSS-LAUTSPRECHERBOX 174 7.7.4 MEHRWEG-LAUTSPRECHERSYSTEME 175
7.7.5 VERSTARKER 176 7.7.6 AUSWAHL GEEIGNETER LAUTSPRECHER 177 7.7.7
POSITIONIERUNG DER LAUTSPRECHER 178 7.8 MISCHPULTE 179 7.8.1
EINGANGSKANAL 179 7.8.2 SUBGRUPPEN 183 7.8.3 TAPE-RETURN 184 7.8.
INHALTSVERZEICHNIS 11 8.2.3 LOOP 193 8.2.4 RESAMPLING 194 8.2.5
TIMESTRETCHING 195 8.3 BEARBEITUNG IM FREQUENZBEREICH 197 8.3.1
BEARBEITUNG DERTONHOHE 197 8.3.2 BEARBEITUNG DES SPEKTRUMS 198 8.4
BEARBEITUNG DER RAUMWIRKUNG 202 8.4.1 REVERB-KUNSTLICHERNACHHALL 204
8.4.2 BEARBEITUNG DER RAUMLICHEN RICHTUNG 206 8.4.3 BEARBEITUNG DER
RAUMLICHEN TIEFE 207 8.4.4 ECHO UND DELAY 208 8.5 BEARBEITUNGEN DER
PHASE 209 8.5.1 CHORUS 209 8.5.2 FLANGER 210 8.5.3 PHASING 210 8.6
KLANGRESTAU RATION 211 8.6.1 REDUKTION UNREGELMARIGERSTORGERAUSCHE 211
8.6.2 REDUKTION DAUERHAFTER STORGERAUSCHE 211 9 ELEKTRONISCHE
KLANGERZEUGUNG 213 9.1 AUFGABEN, ZIELE UND AKTUELLE ENTWICKLUNGEN 213
9.2 WICHTIGE GRUNDELEMENTE 214 9.2.1 OSZILLATOR 214 9.2.2 FILTER 214
9.2.3 VERSTARKER 215 9.2.4 MODULATION 215 9.2.5 ECHTZEIT-STEUERUNG 216
9.2.6 HIILLKURVENGENERATOR 218 9.2.7 LFO-LOW FREQUENCY OSCILLATOR 219
9.3 WICHTIGE VERFAHREN 220 9.3.1 ADDITIVE KLANGSYNTHESE 220 9.3.2
SUBTRAKTIVE KLANGSYNTHESE 221 9.3.3 WAVETABLE-SYNTHESE 222 9.3.4
FM-SYNTHESE 222 9.3.5 WAVESHAPING-SYNTHESE 223 9.3.6 SAMPLING 224 9.3.7
GRANULARSYNTHESE 225 9.3.8 PHYSICAL MODELING 226 9.3.9
SOFTWARE-LNSTRUMENTE 228 9.4 EINFACHE PRAXISBEISPIELE 229 9.4.1
FLACHENKLANGE 229 9.4. 12 INHALTSVERZEICHNIS 10.2.1 GESTALTUNG DER
SPRACHE 240 10.2.2 GESTALTUNG DER ATMO 242 10.2.3 GESTALTUNGVON
SOUND-EFFEKTEN 243 10.2.4 GESTALTUNG DER MUSIK 246 10.3 GESTALTUNG
UBERGEORDNETERSTRUKTUREN 250 10.3.1 NAHE 252 10.3.2
GLEICHHEITODERAHNLICHKEIT 252 10.3.3 KONTINUITAT 253 10.3.4
GESCHLOSSENHEIT 253 10.3.5 ZUSAMMENGEHORIGKEIT 253 10.4 DIE MISCHUNG DER
AKUSTISCHEN EBENEN 254 10.5 RAUMLICHE GESTALTUNG 258 10.5.1 IMMERSIVE
AKUSTISCHE EREIGNISSE 258 10.5.2 AKUSTISCHE TIEFE: FIGUR, GRUND UND FELD
258 10.5.3 HORPERSPEKTIVE 261 10.5.4 SOZIALE BEZIEHUNGZWISCHEN
SCHALLQUELLE UND HORER 263 10.6 ZEITGESTALTUNG 266 10.6.1 EBENEN DER
ZEITGESTALTUNG IN DER TONSPUR 266 10.6.2 EINFLUSSFAKTOREN DER TONSPUR
AUF DAS ZEITEMPFINDEN 272 10.7 DASVERHALTNIS VON BILD UND TON 273 10.7.1
ASSOZIATIVE VERKNIIPFUNGUNTERSCHIEDLICHERSINNESREIZE 273 10.7.2
PARAPHRASE-POLARISATION-DISSONANZ 276 10.8 FORMALE UND DRAMATURGISCHE
KONZEPTION 278 10.8.1 FORMALE UND DRAMATURGISCHE ZIELE 280 10.8.2
FORMALE UND DRAMATURGISCHE GESTALTUNGSMITTEL 280 10.8.3 WICHTIGE
GRUNDTYPEN FORMALER GESTALTUNG 281 10.8.4 FRAGEN ZURFORMALEN UND
DRAMATURGISCHEN KONZEPTION 283 10.8.5 FUNKTIONEN UND AUFGABEN DER
TONSPUR 283 10.9 PRODUKTIONSPHASEN 284 10.9.1 PRE-PRODUCTION:
DREHBUCHERSTELLUNGUND PLANUNG 284 10.9.2 PRODUKTION 287 10.9.3
POST-PRODUCTION 289 10.10 AUDIODESIGN VON MENSCH-MASCHINE-SCHNITTSTELLEN
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