La comedia cinematográfica española:
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Madrid
Alianza
2009
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La comedia
es
el género más característico del cine español.
Emparentada desde sus inicios con el saínete, la zarzuela y la astra¬
canada, va perfilándose a lo largo de la primera mitad del siglo
xx,
y alcanza la consolidación definitiva en los años
60.
Apoyada, sos¬
tenida, alentada por un público incondicional, nuestra comedia
cinematográfica ha ido evolucionando al mismo tiempo que el país,
fijándose en las ilusiones, fatigas, gozos y peripecias de sus ciuda¬
danos, hombres y mujeres lanzados al empeño común de entender¬
se, relacionarse e, incluso, amarse. De la exactitud o falsedad del
reflejo que ofrece la pantalla podrán dar cuenta otros estudios con
las herramientas proporcionadas por la sociología, la psicología o la
antropología. Alvaro del Amo ha realizado un análisis estrictamen¬
te formal. A través de la descripción de los personajes, sometidos a
situaciones peculiares, descubrimos los resortes y soluciones de un
estilo, sólidamente articulado, capaz de conducir la historia y sus
variantes firme y contundentemente hacia el limbo turbio de un
final feliz. Si de
1967
a
1975
el género celebró su madurez en una
lista abundante de títulos, durante las tres largas décadas siguien¬
tes ha combinado hábilmente desarrollo y fidelidad a sí mismo,
ampliando la nómina de sus personajes y adaptándose a la tensión
siempre cambiante entre lo masculino y lo femenino. De todo ello
se da cuenta aquí, a través de un relato que restituye los perfiles de
un tipo de cine irremediablemente propio, cuyo descubrimiento
despertará sin duda tanto la sorprendida sonrisa como la preocupa¬
ción fundada del lector, que sabe, como el autor, que para conocer¬
nos mejor no sirven insultos ni anatemas, sensatamente sustituidos
por una cruda y estimulante objetividad.
Índice
Prólogo a la segunda edición
. 11
Prólogo a la primera edición
. 13
LOS ORÍGENES DE LA COMEDIA CINEMATOGRÁFICA
ESPAÑOLA
Caldo de cultivo, antecedentes
e
influencias
. 19
El caldo de cultivo
. 19
Antecedentes
. 25
Influencias
. 35
El teatro
. 35
El cine italiano
. 48
La revista
. 50
ANÁLISIS
1967-1974
Personajes: la mujer
. 55
La mujer casada
. 55
Labores domésticas. Ama de casa
. 55
Fidelidad
. 66
«Son capaces de todo»
. 69
La mujer que acabara casándose
. 75
Labores domésticas. Ama de casa en potencia
. 77
Fidelidad
. 83
«Son capaces de todo» (para casarse)
. 85
La prostituta
. 88
Atributos
. 89
Equiparaciones
. 91
Transiciones
. 94
Relaciones mujer casada-prostituta
. 99
ÍNDICE
· 7
Personajes: el hombre
. 103
El hombre casado
. 103
Dedicación a su trabajo. Esposo y padre
. 103
Siempre está dispuesto a la infidelidad
. 107
Su carácter sufrido
. 111
El hombre que acabará casándose
. 114
Su trabajo es modesto
. 114
Confía en mejorar su posición
. 118
Fracaso y boda
. 123
El chulo
. 136
El que lo es
. 136
El que no lo es
. 137
El que no puede dejar de serlo
. 140
La situación
. 143
La situación conyugal
. 145
Situación conyugal feliz
. 145
Situación conyugal desgraciada
. 148
La situación social
. 159
El «Hasta que»
. 167
El «Hasta que» que transforma la situación
conyugal: la infidelidad
. 168
El «Hasta que» que transforma la situación social:
el cambio
. 174
La nueva situación (La prueba)
. 183
La nueva situación de infidelidad
. 183
La nueva situación de cambio
. 192
Ambientes desconocidos
. 192
Trabajo y amor
. 194
El castigo y el regreso
. 201
El castigo
. 202
Escarmentados
. 202
La ley del Talión
. 202
El rechazo, el escarnio, el chantaje
. 203
El perdón agridulce
. 204
El final feliz (provisional)
. 204
El regreso
. 206
Tranquilidad
. 202
Solución de traumas
. 210
Logros sexuales
. 211
Incidencia de unas series en otras
. 213
La inverosimilitud y la sexualidad
. 221
La inverosimilitud
. 221
La reconocibilidad
. 222
La transición a la inverosimilitud
. 225
8 ·
LA COMEDIA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOLA
La inverosimilitud
. 227
La
imposibilidad
. 232
La reconocibilidad, la
inverosimilitud
y la
imposibilidad actúan de manera conjunta
. 233
La
sexualidad
. 237
El
hombre
. 237
Virilidad
. 237
Todo tiene una dimensión erótica
. 240
Entusiasmo, necesidad, impaciencia, prisa,
exacerbada urgencia sexual
. 248
Ľa
mujer
. 258
Sus impulsos sexuales son menos imperiosos
. 258
El ambiente
. 260
Administradora del sexo
. 261
Lo que entorpece la relación sexual
. 266
Dificultades físicas
. 267
Interrupciones, intervenciones
. 267
El sonambulismo
. 268
El sueño
. 268
El engaño (no era lo que parecía)
. 269
Se descubre la trampa, se deshace el equívoco.
270
La casualidad, el enredo
. 271
El capricho femenino
. 273
Traumas
. 273
Manías
. 274
La moral
. 275
La diferencia de edad
. 277
La ignorancia
. 278
El agotamiento por la actividad sexual
. 278
La voluntad de «mantenerse en forma»
. 279
La costumbre conyugal
. 279
Otras causas
. 279
Opciones
. 280
No se consigue
. 280
Es dudoso que se consiga
. 281
Cuando se consigue
. 282
Final
. 286
CAMBIO Y CONTINUIDAD DEL GÉNERO
El fin es el principio
. 291
Un acta de defunción
. 291
Comienzos sin continuación
. 292
El paisaje del tránsito
. 298
Prolongación
. 299
INDICE
· 9
Temas candentes
. 301
Política
y
políticos
. 301
Autonomias
. 303
Divorcios
. 303
Títeres
sin cabeza .
304
Las
películas
de la nueva etapa
. 305
ANÁLISIS
1975-2008
Personajes
. 309
Personajes: El hombre
. 313
Crisis
. 313
Locuacidad
. 321
El sexo
. 326
Compañeros
. 334
El homosexual
. 336
El triunfo del impresentable
. 338
LOS PERSONAJES: LA MUJER
. 343
Crisis
. 343
Locuacidad
. 349
El sexo
. 354
Compañeras
. 363
La lesbiana
. 366
La mujer liberada
. 369
La situación
. 371
El hombre y la mujer
. 371
Crisis
. 371
Locuacidad
. 371
El sexo
. 371
Compañeros
. 372
El lenguaje
. 372
La verga y el virgo
. 380
La crítica del coito
. 385
El saínete, la astracanada y el
vodevil
. 395
El saínete
. 399
La astracanada
. 402
El
vodevil
. 406
El sentimentalismo y la inverosimilitud
. 415
El sentimentalismo
. 415
La inverosimilitud
. 421
Conclusión
. 425
Agradecimientos
. 427
Anexo
1 . 429
Anexo
2 . 447
Índice de películas
. 463
10 ·
IA COMEDIA CINEMATOGRÁFICA ESPAÑOIA |
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