Holdings: "I have no gun, but I can spit": Satirische Darstellungen des Zweiten Weltkriegs und des Vietnamkriegs

"I have no gun, but I can spit": Satirische Darstellungen des Zweiten Weltkriegs und des Vietnamkriegs: eine Untersuchung ausgewählter amerikanischer und britischer Romane

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Bibliographic Details
Main Author:	Ziler, Ulrike 1976- (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang 2010
Series:	Münsteraner Monographien zur englischen Literatur 34
Subjects:	Roman Zweiter Weltkrieg > Motiv Vietnamkrieg > Motiv Englisch USA Hochschulschrift
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	XIII, 320 S.
ISBN:	9783631595947

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 1 A ZUM BEGRIFF DER SATIRE 13 B SATIRISCHE DARSTELLUNGEN DES ZWEITEN WELTKRIEGS 27 B. 1 DIE BEDEUTUNG DES THEMAS ZWEITER WELTKRIEG IM WERK DER AUSGEWAEHLTEN AUTOREN 29 B.2 KATEGORIEN DER ANALYSE 35 B.2.1 KRIEGSPHASEN UND KRIEGSSCHAUPLAETZE 35 B.2.1.1 DIE ZERSTOERUNG DRESDENS AM 13. FEBRUAR 1945: SLAUGHTERHONSE-FIVE 35 B.2.1.2 DIE ALLIIERTEN 1944 IN ITALIEN: CATCH-22 37 B.2.1.3 KRIEGSENDE UND UNMITTELBARE NACHKRIEGSZEIT IN DEUTSCHLAND: GRAVITY S RAINBOW 38 B.2.1.4 ORTE DER NATIONALEN NIEDERLAGE IN SWORD OFHONOUR 41 B.2.1.5 PHONEYWAR IN ANTHONY POWELLS A DANCE TO THE MUSIC OFTIME 44 B.2.1.6 ZWISCHENZUSAMMENFASSUNG 46 B.2.2 DER AUFBAU DER SATIREN: VERHAELTNIS VON REALISTISCHEN ERZAEHLFORMEN UND SICH DAVON ABHEBENDEN INNOVATIVEN STRUKTUREN 49 B.2.2.1 ZEITSPRUENGE UND VERSCHMELZEN VON VERGANGENHEIT UND GEGENWART IN SLAUGHTERHOUSE-FIVE 49 B.2.2.2 ASSOZIATIVE EPISODENWECHSEL UND VERLUST DES ZEITGEFUEHLS IN CATCH-22 51 B.2.2.3 AUFLOESUNG UND UNTERGANG DER HANDLUNG IN GRAVITY S RAINBOW 53 B.2.2.4 CHRONOLOGISCHER HANDLUNGSABLAUF IN SWORD OFHONOUR 5 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998577251 DIGITALISIERT DURCH B.2.3.3 TYRONE SLOTHROP: DAS VERSCHWINDEN DES PROTAGONISTEN AUS DEM ROMAN 63 B.2.3.4 GUY CROUCHBACK: DESILLUSIONIERUNG DES INDIVIDUUMS 70 B.2.3.5 NICHOLAS JENKINS: IRONISCHER BEOBACHTER DER SATIRISCHEN SZENE 75 B.2.3.6 ZWISCHENZUSAMMENFASSUNG 78 B.2.4 DIE DARSTELLUNG DES MILITAERS 81 B.2.4.1 CATCH-22: DIE UNITED STATES AIR FORCE ALS ALLEGORIE 81 B.2.4.2 SLAUGHTERHOUSE-FIVE: KINDSOLDATEN UND KRITIK AN DER UNITED STATES AIR FORCE 86 B.2.4.3 GRAVITY S RAINBOW. PARODIE DER PSYCHOLOGISCHEN RRIEGSFUEHRUNG UND DES MILITAERISCH-INDUSTRIELLEN KOMPLEXES 90 B.2.4.4 SWORD OFHONOUR: MISSMANAGEMENT UND IGNORIEREN DER KRIEGSREALITAET 97 B.2.4.5 ,DIVISIONS-MACHIAVELLIS UND MANISCHE BUEROKRATEN IN ANTHONY POWELLS KRIEGSTRILOGIE 103 B.2.4.6 ZWISCHENZUSAMMENFASSUNG 111 B.2.5 DAS FEINDBILD: DER FEIND JENSEITS DES GRABENS UND DER GEGNER IN DEN EIGENEN REIHEN 115 B.2.5.1 SLAUGHTERHOUSE-FIVE: OPFER AUF BEIDEN SEITEN 115 B.2.5.2 CATCH-22: DER FEIND IN DEN EIGENEN REIHEN 116 B.2.5.3 GRAVITY S RAINBOW: INTERNATIONALITAET VON RASSISMU SATIRISCHE DARSTELLUNGEN DES VIETNAMKRIEGS 143 C.L DIE BEDEUTUNG DES THEMAS VIETNAMKRIEG IM WERK DER AUSGEWAEHLTEN AUTOREN 145 C.2 KATEGORIEN DER ANALYSE 149 C.2.1 KRIEGSPHASEN UND KRIEGSSCHAUPLAETZE 149 C.2.1.1 DIE TET-OFFENSIVE ALS FARCENHAFTES SPEKTAKEL IN PETER SMALLEYS A WARM GUN 149 C.2.1.2 DIE SCHLACHT VON KHE SANN UND DIE TET-OFFENSIVE IN THE ONLY WAR WE VE GOT 153 C.2.1.3 DIE BERGE RED BOY UND 904 ALS SYMBOLE EINES SINNLOSEN KRIEGES IN THE BAMBOO BED 158 C.2.1.4 MEDITATIONS IN GREEN: DIE SCHLUSSPHASE DES VIETNAMKRIEGS UND DIE URBANE GEWALT IM AMERIKA DER 70ER JAHRE 160 C.2.1.5 MEHR GAUDIUM ALS BELLUM: DAS ENDE DES KRIEGES IN BRANDYWINE S WAR 162 C.2.1.6 DER IMMERWAEHRENDE KRIEG IN NICHOLAS RINALDIS BRIDGE FALL DOWN 163 C.2.1.7 ZWISCHENZUSAMMENFASSUNG 165 C.2.2 DER AUFBAU DER SATIREN: ANALYSE UNTER BESONDERER BEACHTUNG VON KONVENTIONELL REALISTISCHEN ERZAEHLFORMEN UND DAVON ABRUECKENDEN INNOVATIVEN STRUKTUREN 169 C.2.2.1 GUERILLA-TEXT: DIE FRAGMENTIERTE UND EPISODISCHE ERZAEHLSTRUKTUR IN MEDITATIONS IN GREEN 169 C.2.2.2 SURREALE UND VERWIRRENDE FRAGMENTE: VERLUS C.2.3.2 THE ETERNAL WARRIOR : CAPTAIN CLANCY ALS EIN MODERNER GEORGE ARMSTRONG CUSTER UND PERSONIFIZIERUNG DES KRIEGES 186 C.2.3.3 DIE HAUPTFIGUR IN BRANDYWINE S WAR: EIN AUFBEGEHRENDER HELD UND ROLLENSPIELER 192 C.2.3.4 ZWISCHENZUSARNRNENFASSUNG 194 C.2.4 DIE DARSTELLUNG DES MILITAERS 195 C.2.4.1 KARIKATUR, PARODIE UND INTERTEXTUALITAET IN MEDITATIONS IN GREEN 195 C.2.4.2 DIE SCHREIBHAND ZUR FAUST GEBALLT: PARODIE UND SCHMAEHUNG DER MILITAERISCHEN FUEHRUNG IN THE BAMBOO BED 206 C.2.4.3 DAS MILITAER IN EINER VERRUECKTEN CLOWNS-POSSE: PETER SMALLEYS A WARM GUN 2 14 C.2.4.4 CAPTAIN AHAB IN VIETNAM: BRIDGE FALL DOWN 218 C.2.4.5 PARODIE DER MARINES, DER TUNNEL RATS UND DER MILITAERISCHEN FUEHRUNGSRIEGE IN THE ONLY WAR WE VE GOT 222 C.2.4.6 NON-SEQUITUR-TAALOGE, SCATOLOGY UND PARODIE AUF DAS AMT DES GENERALS IN BRANDYWINE S WAR 227 C.2.4.7 ZWISCHENZUSAMMENFASSUNG 236 C.2.5 DIE SATIRISIERUNG VON POLITISCHEN AKTEUREN, AGENTEN UND DEN MEDIEN 239 C.2.5.1 PARODIE DER KRIEGSHERREN IN WASHINGTON, DER AMERIKANISCHEN BOTSCHAFTER UND DER GEHEIMDIENSTE 239 C.2.5.2 DIE SATIRISCHE DARSTELLUNG DER MEDIEN IN MEDITATIONS IN GREEN, BRIDGE FALL DOWN UN BIBLIOGRAPHISCHE ANGABEN 295 C.2.6.5 TAKE THE CAMP AT ALL COSTS IN SEARCH OF HERSHEY BARS : DER KOMMUNISMUS UND SEINE ABSURD-KOMISCHE VERKEHRUNG IN THE ONLY WAR WE VE GOT 265 C.2.6.6 KLISCHEES, DERBER ULK UND PARODIE VON FEINDSCHAFT IN BRANDYWINE S WAR 267 C.2.6.7 ZWISCHENZUSAMMENFASSUNG 269 C.2.7 DIE DARSTELLUNG VON TOD UND ZERSTOERUNG 271 C.2.7.1 THE CLAP OF GOD S HANDS : METAPHERNSPRACHE UND IRONIE ALS MERKMAL DER TODESDARSTELLUNG IN MEDITATIONS IN GREEN 271 C.2.7.2 WHEN THEY FORCE YOU IN THE VALLEY YOU ARE DUCK SOUP : SCHWARZER HUMOR, SALOPPE AUSDRUECKE UND METAPHERN ALS MITTEL DER DISTANZIERUNG IN THE BAMBOO BED 274 C.2.7.3 DER TOD DER SATIRISCHEN NORM IN A WARM GUN 276 C.2.7.4 GROTESKE VERSTUEMMELUNG ALS SYMBOLISCHER VERLUST VON MASKULINITAET IN BRIDGE FALL DOWN 279 C.2.7.5 IRONIE, KATALOGARTIGE AUFZAEHLUNGEN UND MORDPHANTASIEN IN THE ONLY WAR WE VE GOT 281 C.2.7.6 DER GROTESKE UMGANG MIT STERBLICHEN OBERRESTEN IN BRANDYWINE S WAR 284 C.2.7.7 ZWISCHENZUSAMMENFASSUNG 286 SCHLUSSBETRACHTUNG 289
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