Die Arbeitsweise Arnold Schönbergs: Kunstgenese und Schaffensprozess
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Mainz [u.a.]
Schott
2011
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| adam_text | INHALT VORWORT 11 I. DIE ARBEITSWEISE ARNOLD SCHOENBERGS * EINE
EINFUEHRUNG 12 II. SCHOENBERG UND SEIN SCHAFFEN * ASPEKTE DER
SELBSTWAHRNEHMUNG UND SELBSTDARSTELLUNG EINES KUNSTSCHAFFENDEN 16 1. DIE
SCHAFFENSPSYCHOLOGISCHE STUDIE JULIUS BAHLES 16 EXKURS: PSYCHOLOGISCHE
GRUNDLAGEN DES SCHAFFENS 24 2. SCHOENBERGS DARSTELLUNG DER ARBEITSWEISE
31 3. KOMPONIEREN * KONSTRUIEREN ODER DEN GEDANKEN FOLGEN? 42 EXKURS:
DER MUSIKALISCHE GEDANKE 49 4. MUSIK UND MENSCHLICHE FAEHIGKEITEN * DIE
GESETZE DER FASSLICHKEIT 53 III. ZUR PROBLEMATIK DER QUELLENSORTEN IN
SCHOENBERGS MANUSKRIPTEN 62 1. SKIZZEN 63 2. ENTWUERFE 66 3.
ERSTNIEDERSCHRIFTEN 67 IV. ZUM WERKSTATTMATERIAL ARNOLD SCHOENBERGS 69 1.
KOMPOSITIONSTECHNISCH UND REZEPTIONSGESCHICHTLICH RELEVANTE ZEITRAEUME
UND WERKE 71 2. QUANTITATIVE VERHAELTNISSE IM *UVRE SCHOENBERGS 96 2.1.
ALLGEMEINES 99 2.2. WERKE MIT OPUSSPHL 106 2.3. WERKE OHNE OPUS^ABL 107
2.4. BEARBEITETE WERKE 108 2.5. UNVOLLENDETE WERKE 109 2.6. SCHWERPUNKTE
IN DEN EINZELNEN WERKKATEGORIEN 110 3. DIE GRUNDLAGEN DER
QUELLENANALYSEN 111 V. ANALYTISCHE BETRACHTUNGEN DES WERKSTATTMATERIALS
ANHAND VON AUSGESUCHTEN BEISPIELEN 115 1. DIE KOMPOSITIONEN FUER GESANG
UND KLAVIER 115 1.1 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/99746013X DIGITALISIERT DURCH 4. DIE KAMMERSYMPHONIE
FUERFUENFZEHN SOLOINSTRUMENTE OP. 9 147 5. DAS II. STREICHQUARTETT OP. 10
158 5.1. ZUR ABFOLGE DES KOMPONIERENS 160 5.2. BEMERKENSWERTES ZU
BESTIMMTEN STELLEN IM WERK 164 6. DIE KLAVIERWERKE 166 6.1. ZUM
KOMPOSITIONSPROZESS VON OP. 23, 25 UND 33A/B 169 6.1.1. DIE SUITE FUER
KLAVIER OP. 25 171 6.1.2. DIE KLAVIERSTUECKE OP. 33A/B 180 6.2. ZU DEN
FRAGMENTEN FUER KLAVIER 182 7. DIE GURRE-UEDER, DIE GLUECKLICHE HANDOP.
18, PIERROT LUNAIRE OP. 21 UND DIE JAKOBSLEITER* VIER KURZDARSTELLUNGEN
183 8. DIE SERENADE OP. 24 187 8.1. ZUM KOMPOSITIONSABLAUF BEI DEN
EINZELNEN SAETZEN 189 8.1.1. MENUETT 196 8.1.2. TRIO 200 8.1.3.
VARIATIONEN 202 8.1.4. SONETT VON PETRARCA 213 8.1.5. TONACENE 220
8.1.6. UED (OHNE WORTE) 225 8.1.7. FINALE 226 8.1.8. SATTFRAGMENT A 228
8.1.9. SATTFRAGMENT ANHANG 305 I. WERKE MIT OPUS*AHL 306 1. ALLGEMEINE
VERTEILUNG 306 2. VERTEILUNG DES QUELLENMATERIALS DER 1. STUFE 307 3.
VERTEILUNG DES QUELLENMATERIALS DER 2. STUFE 309 II. WERKE OHNE OPUS^AHL
311 1. ALLGEMEINE VERTEILUNG 311 2. VERTEILUNG DES QUELLENMATERIALS DER
1. STUFE 312 3. VERTEILUNG DES QUELLENMATERIALS DER 2. STUFE 316 III.
BEARBEITETE WERKE 320 1. ALLGEMEINE VERTEILUNG 320 2. VERTEILUNG DES
QUELLENMATERIALS DER 1. STUFE 321 3. VERTEILUNG DES QUELLENMATERIALS DER
2. STUFE 322 IV. UNVOLLENDETE WERKE 323 1. ALLGEMEINE VERTEILUNG 323 2.
VERTEILUNG DES QUELLENMATERIALS DER 1. STUFE 324 3. VERTEILUNG DES
QUELLENMATERIALS DER 2. STUFE 328 V. GESAMTBETRACHTUNGEN 332 1.
SIGNATUREN INSGESAMT 332 2. SIGNATURENVERTEILUNG UEBER DIE JAHRE 334 3.
SIGNATUREN DER QUELLEN DER 1. STUFE INSGESAMT 336 4. SIGNATURVERTEILUNG
DER QUELLEN DER 1. STUFE UEBER DIE JAHRE 338 5. SIGNATUREN DER QUELLEN
DER 2. STUFE INSGESAMT 340 6. SIGNATURVERTEILUNG DER QUELLEN DER 2.
STUFE UEBER DIE JAHRE 342 7. STUECKE INSGESAMT 343 8. STUECKEVERTEILUNG
UEBER DIE JAHRE 346 VERZEICHNIS DER VERWENDETEN QUELLEN UND LITERATUR 349
I. QUELLEN 350 1. GEDRUCKTES QUELLENMATERIAL 350 2. MANUSKRIPTE 353 2.1.
MUSIKMANUSKRIPTE 353 2.2
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