L' univers mythique d'Albert Cohen: personnages, décors et mise en scène
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| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Lille
Atelier Nat. de Reprod. des Thèses
[2009]
|
| Schriftenreihe: | Thèse à la carte
|
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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| ISBN: | 9782729510565 |
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TABLE DES MATIERES
Avant-propos
.................................................................................. 2
Table des sigles
................................................................................ 3
Introduction
.................................................................................... 4
PREMIERE PARTIE
:
LA GENESE DES
PERSONNAGES
Introduction
.................................................................................... 15
I-
L ENFANCE ET LE REVE DE L INNOCENCE
.................... 18
1-
Les archétypes de l enfance
................................. 18
a- l aura maternelle
........................................... 18
le mythe des Origines,
18 -
la sainteté maternelle et l Errance juive,
20 -
l archétype de la Mère,
22 -
la mère et le Verbe
:
poésie, rêves, récits,
23 -
b- la tyrannie paternelle
................................... 29
violence et animalité,
29 -
la figure oedipienne,
30 -
le père idéal,
31 -
les
origines prodigieuses et le roman de famille,
33 -
2-
Les lieux de l enfance et du rêve
......................... 36
a- la géographie intime
..................................... 36
le microcosme protecteur,
36 -
l univers hostile,
37 -
le bonheur caché
:
l armoire, la clef,
39 -
la patrie et le langage,
41 -
b- les lieux imaginaires
..................................... 43
la cave de Viviane,
44 -
la petite cabane,
46 -
le Carrosse de la Loi,
47 -
3-
Un monde édénique révolu
................................ 48
a- l obsession de la mort
................................... 48
l épée de Damodès,
49 -
les Moires,
50 -
le défilé des morts,
51 -
le
complexe de Caron ,
52 -
b- le paradoxe de la géographie infernale
..... 53
le
scheme
de la descente et la représentation souterraine et subaquatique,
53 -
ľinsularité
et le complexe de retraite ,
55 -
le
scheme
de l ascension
et la représentation terrestre et céleste,
56 -
H- LA FAUTE ORIGINELLE ET LE CAUCHEMAR DE
L EXIL
............................................................................................... 60
1-
Le Jugement
............................................................. 60
a- l origine
........................................................... 60
la seconde naissance,
60 -
l idéal communautaire,
61 -
le mensonge,
63 -
b- les juges
........................................................... 64
le camelot,
64 -
la communauté,
66 -
le chef,
67
-l antisémite,
68 -
c- la sentence et l événement antisémitique
70
531
l exclusion,
70 -
l historiographie juive et l épopée guerrière,
72 -
la
Solution finale
, 76 -
2-
Le condamné
.......................................................... 78
a- la caricature inversée
................................... 78
les signes d identité,
78 -
la beauté,
79 -
la métamorphose,
80 -
les
stigmates,
82 -
b- l exilé
................................................................ 83
la rue, l errance et le miroir
:
l Aveugle, la naine Nina,
83 -
le mur et la
prostration,
89 -
la tentation de la conversion,
93 -
3-
La naissance d une vocation
................................ 96
a- les actes héroïques compensateurs
............ 96
la fonction phatique du discours,
96 -
le poème didactique
:
Paroles juives,
98 -
le testament d Ô vous, frères humains,
99 -
b- l interprétation et la théorie
....................... 101
l analyse littéraire de la judéité,
101 -
le projet cohénien de La Revue
juive
:
Déclaration
, 108 -
III-
LE PERSONNAGE COHENIEN ET L EXPIATION
.......... 110
1-
Le monde duel
........................................................ 112
a- l Esclave et le Maître
..................................... 113
le souffre douleur,
113-
í
homo diiplex-.le
Créateur, image de la Faute et
figure messianique,
114 -
rôle et sens du duo,
120 -
b- la comédie sociale
.......................................... 123
Ezechiel
et la caricature,
123 -
l image du capitalisme,
124 -
l anti¬
héros
:
Jérémie,
127 -
2-
L image de la femme
............................................. 128
a- la Mère
............................................................. 128
la génitrice,
128 -
le mythe des Origines,
129 -
la médiatrice,
130 -
b- l Eternel féminin
........................................... 132
Iphigénie ou l inconsistance,
132 -
Mary ou l inconstance,
133 -
Eve ou la
perversité,
134 -
3-
Les
figures
de la dérision
...................................... 135
a- l expression de la souffrance
....................... 135
la genèse de Projections ,
135 -
l écriture de la souffrance,
137 -
la
représentation corporelle,
142 -
b-
Sodome et
Gomorrhe
................................... 145
la sexualité,
145 -
l animalité,
148
-l homosexualité,
149
-la décadence
de l Europe,
150 -
c- le désir de rédemption
.................................. 152
le message révolutionnaire,
152 -
le message christique et la figure
messianique,
154 -
l Eurythmie,
157 -
DEUXIEME PARTIE
:
LA CONSTRUCTION DE
L UNIVERS ROMANESQUE
Introduction
.................................................................................... 162
I-
LES FIGURES DE L ECRIVAIN
.............................................. 165
1-
Le rôle du narrateur
............................................... 167
532
a- les remarques de régie
.................................. 170
le fil de la narration
:
écarts, ruptures,
170 -
les interventions
prétéritives,
172 -
b- l attestation de vérisme
............................... 174
l authenticité des personnages,
174 -
les didascalies et le jugement de
valeur,
175 -
la prise en charge affective et les porte-parole,
176 -
c- l égotisme cohénien
...................................... 179
Cohen face à son lecteur,
179 -
captatio benevolentiae et provocation,
182 -
le pacte fantasmatique ,
186 -
l ambition didactique du
prédicateur,
187 -
2-
Le dédoublement romanesque
............................ 189
a- les relais de représentation
.......................... 189
la neurasthénie de l écrivain,
189 -
le jeu spéculaire
:
personnages, décors,
intrigue,
190 -
b- le personnel littéraire
................................... 196
les littérateurs,
196 -
le journal intime,
198 -
les écrivains du paraître
:
Adrien Deume, Jacques de Nons,
199 -
l écrivain de l être
:
Solai,
201 -
с-
les lecteurs et les références littéraires
...... 203
la parodie de l univers littéraire,
203 -
Cohen palimpseste,
204 -
II-
LE DECOR MYTHIQUE
........................................................... 208
1-
Les lieux de la perte d identité
............................. 209
a- la S.D.N. et le vertige du vide
..................... 209
une structure immense,
211 -
les lieux de l errance
:
toilettes, salle des pas
perdus, pater-noster,
213 -
b- l observation microscopique
...................... 218
la manie des comptes et la sclérose du langage,
218 -
les détails
instrumentaux,
225 -
le décor du paraître et de la hiérarchie sociale,
228 -
2-
Les lieux de l intimité
........................................... 230
a- l univers de la matérialité triomphante
.. 231
le confort bourgeois,
231 -
la chaleur et l intimité,
233 -
la possession
matérielle et la déification de l objet,
234 -
b- le refuge solitaire et le monde intérieur
.. 237
les échappatoires,
237 -
la claustrophilie et l onirisme,
238 -
Vhortiis
condusus et les refuges imaginaires,
245 -
3-
Les lieux de l errance
............................................ 249
a- l intérieur et l extérieur
............................... 249
la forêt,
250 -
l apologue de la cage,
253 -
le décor citadin
:
Genève,
255 -
b- le voyage et l errance
.................................... 257
nomades et sédentaires,
257 -
les voyageurs en humanité ,
258 -
les
emblèmes du voyage,
259 -
III-
LA MISE EN SCENE DES PERSONNAGES
...................... 267
1-
Les personnages épisodiques
............................... 268
a- les personnages
referencieis
....................... 269
l animalité, la pathologie et la métamorphose,
271 -
l anomalie du
portrait et la tératologie humaine,
275 -
b- les personnages embrayeurs
....................... 278
le contrepoint,
280 -
les Moires et le tribunal bourgeois,
283 -
533
с-
les silhouettes fantômes
.............................. 284
les signes et les précipices du destin,
284 -
les fils du destin et l unité
romanesque,
287 -
2-
Les personnages reparaissants
............................ 289
a- la répartition bipartite
.................................. 289
la mort et la résurrection,
289 -
les sphères d influence,
291 -
b- les personnages et leurs doubles
............... 293
les rapports de force, le combat et la mort,
294 -
les variations et les
redoublements,
295 -
c- les liaisons symboliques
.............................. 300
la structure du contrepoint et la polarité dualiste ,
300 -
les lignes de la
mort,
302 -
3-
Les personnages symboliques et oniriques
...... 303
a- le Juif errant
................................................... 305
Calvin et Roboam
:
la déchirure intérieure,
305 -
la libération et la
malédiction,
307 -
le vagabond cohénien,
313 -
b- les figures prophétiques
.............................. 315
l Aveugle,
316 -
la Sibylle,
318 -
la Naine,
325 -
TROISIEME PARTIE
:
LE MYTHE DE SOLAL
Introduction
................................................................................... 329
I-
LE MYTHE DES ORIGINES ET L ORIENT
.......................... 331
1-
Les origines prodigieuses
..................................... 331
a- la Céphalonie terre mythique
.................... 331
l ouverture,
331 -
l intimité insulaire onirique,
333 -
le ghetto
céphalonien,
337 -
b- le mythe de la naissance
.............................. 339
la généalogie et l hérédité,
339 -
l élection des
Solai,
341 -
la figure
rabbinique et le roman familial,
342 -
c- la fatalité du destin
....................................... 349
l onomastique solaire et la topographie céleste,
349 -
les signes
d élection,
355 -
l aura de mystère,
357 -
2-
Le poids de la famille
............................................ 359
a- le redoublement et l écho
........................... 360
les adjuvants,
360 -
le choeur et l orchestration symphonique,
363 -
la
judéité et la famille,
366 -
b- la dissonance
.................................................. 371
l intrusion valeureuse
:
désordre, anachronisme, subversion, répulsion,
372 -
le contrepoint
:
rêve et réalité, rire et angoisse,
380 -
II-
LE MYTHE DE LA REVOLTE OU LE DECHIREMENT
.... 386
1-
La révolte initiale
.................................................. 386
a- les signes de la révolte
................................. 386
le portrait
solalien,
386 -
les limites de
ťespace
insulaire,
390 -
b- le désir de révolte
-
Oedipe
......................... 394
l affrontement avec le Père
:
de l insurgé au renégat,
394 -
le fantasme de
sauver,
402 -
2-
Combat et affrontement
....................................... 403
534
a- les travaux et la geste épique
...................... 404
l emblème de la perle,
405 -
les dix ans ,
408 -
les exploits mythiques
:
Héraclès, Dionysos,
410 -
b- la parodie épique ou l anti-héroïsme
solalien
............................................................................................ 413
la glorieuse chevauchée,
414 -
la conquête sociale,
416 -
3-
La démesute solalienne
....................................... 418
a-
Solai
mystique et la figure christique
....... 419
le Seigneur juif,
419-
la quête du Salut et la fraternité humaine,
421 -
la
souffrance christique rédemptrice,
424 -
b- Yhybris et la folie
.......................................... 428
l entreprise impossible,
428 -
le pessimisme tragique,
430 -
la pathologie
et la déraison,
431 -
III-
LE MYTHE DE L AMOUR ET L OCCIDENT
.................... 435
1-
Les personnages amoureux
................................. 437
a- les contre-modèles
........................................ 437
l imposture littéraire et les dégradations physiques,
437 -
Anna
Karénine,
438-
b- le rôle du mâle
.............................................. 442
la première rencontre et le complexe spectaculaire,
442 -
Solai le
perturbateur
:
intrusion, transgression, enlèvement,
447 -
c- l image de la femme
..................................... 454
la référence tragique,
455 -
la psychologie de l instinct,
459 -
la
pécheresse et la païenne,
461 -
une mythologie de l illusion,
467 -
2-
Le décor amoureux
................................................ 469
a- l extase amoureuse et l idéal
fantasmatique
................................................................................. 470
le décor des prémices,
471 -
la sacralité du paysage amoureux,
473 -
l universelle harmonie,
477 -
b- l envers du décor
:
illusion romantique et
lyrisme trompeur
.......................................................................... 479
la dérision des clichés poétiques,
479 -
une orchestration des contrastes,
481-
c- le désert de l amour
.................................. 483
paupérisation du décor amoureux et images de la claustration,
483 -
3-
L échec amoureux
................................................. 491
a- l issue tragique de Don Juan
...................... 491
le destin de Don Juan,
492 -
la mort des héros,
495 -
b- la vérité d Albert Cohen
............................. 497
la condamnation de la société,
497 -
le silence de Dieu,
500 -
l image de
Sisyphe,
501 -
Conclusion
...................................................................................... 503
Bibliographie
.................................................................................. 508
Index des personnes
...................................................................... 520
Index des oeuvres
.......................................................................... 527
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| author | Milkovitch-Rioux, Catherine |
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| discipline | Romanistik |
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