Theoriegeschichte der Photographie:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
2010
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Einleitung 9
1. Beschreibungen eines neuen Mediums: Die Frühzeit der Photographie 15
1.1. Die Daguerreotypie als Selbstmitteilung der Natur 18
1.2. „Der Zeichenstift der Natur“: William Henry Fox Talbot 33
1.3. Das Abschreiben der leblosen Natur 46
1.4. Charles Baudelalres philosophischer Spaziergang
auf dem Salon von 1859 50
2. Das Auge als Kamera und der synthetisierende Blick:
Stereoskopie und Wahrnehmungstheorie 57
2.1. Das Stereoskop als philosophisches Instrument 60
2.2. Die Zeichen der Natur erkennen: Johannes Müller,
Hermann von Helmholtz und die glückliche Verbindung
von Stereoskopie und Physiologie 72
3. Die Photographie des Unsichtbaren:
Moment-, Geister- und Röntgenphotographie 87
3.1. Zum Raum wird hier die Zeit: die Momentphotographie 90
Exkurs: Photographie und Wissenschaftsgeschichte 101
3.2. Photographie und die Veränderung
der Vorzeichen der Zeit: Ernst Mach 107
3.3. Bilder aus dem Totenreich: Photographie und Spiritismus 115
3.4. Schattenbilder des Körperinneren: die Röntgenphotographie 131
4. Photographie als Kunst: Die piktorialistische Photographie
der Jahrhundertwende 137
4.1. Paradoxien des ästhetischen Diskurses: P. H. Emerson 142
4.2. Die Schärfe der Unschärfe 154
4.3. Wolken und Äquivalente: von Alfred Stieglitz bis Minor White 170
5. Das Neue Sehen 185
5.1. „Objektives Sehen“ und „Optophonetik“:
Laszlo Moholy-Nagy und Raoul Hausmann 196
5.2. Die Großstädte, das Geistesleben und die Photographie 212
5.3. Die Ordnung der Dinge und das Amorphe:
von der Neuen Sachlichkeit zur surrealistischen Photographie 218
Exkurs: subjektive fotografie, Licht-Graphik, Generative
und Experimentelle Photographie
243
8
Inhaltsverzeichnis
5.4. Walter Benjamin und die Photographie 255
5.4.1. Die Geschichte der Photographie 258
5.4.2. Die Geschichte der Wahrnehmung 270
5.4.3. Die Assoziation von Geschichte und Wahrnehmung
in der Erzählung 274
5.5. Photographie und Presse 279
5.5.1. Die Pressephotographie der Zwischenkriegszeit
als medienhistorische Umbruchsituation:
Das Zeitalter des Bildes 280
5.5.2. Kritik des Bildes: Siegfried Kracauer 289
5.5.3. „Eine maßlos gefährliche Waffe“:
Typophoto und Photomontage 292
5.5.4. Eli Lotars Schlachthausimpressionen 295
Exkurs: Auf der Suche nach dem entscheidenden Augenblick:
Henri Cartier-Bresson 309
6. Photographie und Gesellschaft 313
6.1. In der Höhle des Photographen
oder Alfred Hitchcock mit Susan Sontag oder
Eingreifendes Photographieren vs. konsumierender Voyeurismus 316
6.2. Das Reich der Zeichen oder
Michelangelo Antonioni mit Roland Barthes
oder die Überwältigung des Subjekts,
die Abstumpfung der Sinne und die Zweiweltenlehre 326
6.3. Die feinen Unterschiede oder „One Hour Photo“
mit Pierre Bourdieu 331
7. Das Reich der Zeichen: Photographietheorie zwischen Semiotik,
Dekonstruktion, Diskursanalyse und Kulturwissenschaften 337
7.1. Zwischen Trauma und Emanation des Referenten: Roland Barthes 341
7.2. Gedächtnis, Tod und Referenz: Jacques Derrida 350
7.3. Die Freiheit der androgynen Bilder: Michel Foucault 359
7.4. Photographietheorie als Diskursanalyse:
Photographie und Kulturwissenschaften 371
8. Photographie und Medientheorie: Zur Theorie der Photographie
bei Vilem Flusser, Jean Baudrillard, Paul Virilio und Norbert Bolz 391
9. Die digitale Photographie 403
Literaturverzeichnis 423
Abbildungsverzeichnis 459
Nachweise 462
Personenregister 463
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