Netzkunst: ihre Systematisierung und Auslegung anhand von Einzelbeispielen
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EINLEITUNG 15 2. TECHNIK, TECHNOLOGIE UND GESCHICHTE DES INTERNETS 21
2.1 TECHNIK, TECHNOLOGIE, DIE GESCHICHTE UND IHRE IMPLIKATIONEN 22 2.1.1
DIE VERNETZUNG VON COMPUTERN 2 6 2.1.2 DAS WORLD WIDE WEB 28 2.1.3
TECHNISCHE GRUNDLAGEN 31 2.1.3.1 DAS ADRESSIERUNGSSYSTEM IPV4 31 2.1.3.2
DAS DOMAIN NAME SYSTEM 33 2.1.3.3 PROTOKOLLEBENEN DES DATENTRANSFERS 36
2.1.3.4 DIE INTERNETPROTOKOLLE ALS GRUNDLAGE DER NETZKUNST 39 2.1.3.4.1
DAS INTERNETPROTOKOLL IP 40 2.1.3.4.2 DAS TRANSPORTPROTOKOLL TCP 41
2.1.3.4.3 TCP-VERBINDUNGSAUFBAU UND PORTS 42 2.1.3.4.4 DIE
ANWENDUNGSSCHICHT 43 2.1.3.5 RELATIONEN ZWISCHEN DIENST, PROGRAMM UND
PROGRAMMIERSPRACHE 44 2.1.3.5.1 DATENBANKEN 45 2.1.3.5.2 SKRIPTSPRACHEN
47 2.1.3.5.3 ANDERE INTERNET-SOFTWARE 48 2.1.3.5.4 DIE HYPERTEXT MARKUP
LANGUAGE (HTML) 48 2.1.3.6 DIE TECHNIK BESTIMMT DIE KUENSTLERISCHE PRAXIS
53 2.1.4 BEDEUTUNGSEBENEN DES INTERNETS 54 2.1.4.1 BETEILIGUNG UND
ANSCHLUSS 55 2.1.4.1.1 RECHT, KONTROLLE UND REGULIERUNG 56 2.1.4.2 DIE
SIMULTANE MEHRWEGKOMMUNIKATION 59 2.1.4.2.1 DAS WERKZEUG COMPUTER 60
2.1.4.2.2 MODELL UND PRAXIS DES MANY-TO-MANY 63 2.1.4.3 EINSCHRAENKUNGEN
DER WIRTSCHAFT 65 3. DIE NETZKUNST IN DER KUNSTGESCHICHTE 67 3.1
LITERATURLAGE UND WEGE ZU EINER THEORIE DER NETZKUNST 68 3.1.1
EINFUEHRUNGEN 68 3.1.2 NETZKUNST UND MEDIENKUNST 74 3.1. BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/994883153 DIGITALISIERT DURCH 4- BEGRIFFE
4-1 SYSTEM, SYSTEMATIK, KATEGORIE UND GATTUNG 4.1.1 4.1.2 4-1-3 4-1-4
4-1-5 4.1.5.I 4.1.5.2 4-1-5-3 4.1.5.4 4.1.5.5 4.1.6 4.1.6.1 4.1.6.2
4.1.6.3 4.1.6.4 4.1.6.5 4.1.6.6 4.1.6.7 ORDNUNG UND BEGRIFF
KLASSIFIKATION SYSTEM UND SYSTEMATISIERUNG ORDNUNGSMODELLE DER
KUNSTGESCHICHTE IM VERHAELTNIS ZUR NETZKUNST EXISTIERENDE
ORDNUNGSBEGRIFFE STEVE DIETZ LEV MANOVICH TILMAN BAUMGAERTEL HANS DIETER
HUBER SCHLUSSFOLGERUNGEN VORSCHLAEGE FUER EINE REIHE VON PRAXISBEGRIFFEN
BROWSERKUNST GENERATIVE NETZKUNST AKTIVISMUS KONZEPTUELLE NETZKUNST
MUTUALE NETZKUNST INSTALLATIVE NETZKUNST PERFORMATIVE NETZKUNST 107 108
III 3 114 119 127 131 135 140 145 153 155 158 162 166 169 172 175 178
5. BESCHREIBUNG UND INTERPRETATION VON NETZKUNST 185 5.1 VON DER
BESCHREIBUNG ZUR INTERPRETATION 186 5.1.1 PRAEZISIERUNG DES BEGRIFFS
BESCHREIBUNG 190 5.1.2 DAS WAS DER BESCHREIBUNG 192 5.1. 5.2.5 MUTUALE
NETZKUNST 305 5.2.5.1 SASCHA BUETTNER: DAS WIKI INSTITUTE 305 5.2.5.2 DAS
NETZKUNSTWOERTERBUCH 318 5.2.6 INSTALLATION, SKULPTUR UND NETZKUNST 332
5.2.6.1 RICHARD KRIESCHE: TELEMATISCHE SKULPTUR 4 332 5.2.7 PERFORMATIVE
NETZKUNST 338 5.2.7.1 STELARE: PING BODY - DIE FREIHEIT IN DER
UNFREIWILLIGKEIT? 338 6. SCHLUSSBEMERKUNG 355 6.1 AN DEN KNOTENPUNKTEN
356 7. LITERATURVERZEICHNIS 361 8. ANHANG 373 8.1 ALEXEJ SHULGIN - FORM
375 8.1.1 VERSUCHSANORDNUNG 375 8.1.2 BEISPIELDATEI ZUR
FORMULARERSTELLUNG IM QUELLCODE 376 8.1.3 DAS SCRIPT ZU LATE 376 8.1.4
AUSSCHREIBUNGSTEXT FORM ART COMPETITION, 1997 376 8.2 PETER TRAUB - BITS
6-PIECES 378 8.2.1 PLAYLISTEN 378 8.3 CORNELIA SOLLFRANK - FEMALE
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PRESSEERKLAERUNG VON CORNELIA SOLLFRANK: 379 8.4 MOUCHETTE 381 8.4.1
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8.5.1 PING MANUAL 384 9. ABBILDUNGSVERZEICHNIS 391 IMPRESSUM 396
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