Rire des crises postcoloniales: le discours intermédiatique du théatre comique populaire et la fictionnalisation de la politique linguistique au Cameroun
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Frankophone Literaturen und Kulturen außerhalb Europas/
Littératures et cultures francophones hors d'Europe
Peu d'études sont consacrées à la médiation populaire au
Cameroun. Des monuments périssent sans que leurs uvres
soient conservées. Pourtant, on note une émergence d'un
art comique, des années
1980
à nos jours. Pourquoi ne pas
tenter une dramaturgie de ce genre oral
?
N'y a-t-il pas lieu
de théoriser sur le style et sur la réception de ce médium qui
sert de reflet à \a société et à la culture
?
Relativement au
contexte idéologique de son
eclosión,
cette problématique
induit à analyser comment le théâtre comique populaire
fonctionne comme un discours et comme un processus de
communication intermédiatique.
Alain Cyr Pangop est diplômé de l'Ecole Supérieure des
Sciences et Techniques de l'Information et de la Commu¬
nication de
Yaounde
et Docteur N.R. de l'Université de
Cergy-Pontoise (France). Enseignant-chercheur à l'Université
de Dschang (Cameroun) et auteur de plusieurs articles scien¬
tifiques, il a été boursier de la Fondation
Alexander Von
Humboldt
à l'Université de la Sarre (Allemagne) de
2007
à
2009.
Titel: Rire des crises postcoloniales
Autor: Pangop Kameni, Alain Cyr
Jahr: 2009
TABLE DE MATIERES
Préface. 1
Avant- propos. 5
INTRODUCTION GÉNÉRALE. 7
1ère PARTIE : CRÉATION ET ÉVOLUTION DU THÉÂTRE
CAMEROUNAIS MODERNE.17
Chapitre I SITUATION HISTORIQUE.19
1.1. Le contexte d'émergence : le poids colonial.19
1.2. Le conformisme bourgeois ou les survivances du théâtre
colonial.22
1.3. L'éclosion d'un théâtre d'évasion.28
1.4. Les voix multiples du théâtre camerounais.29
Chapitre II LA RENCONTRE DES GENRES.33
II. 1. La farce populaire ou comédie bouffonne.34
II.2. Du mélange des genres.37
Chapitre III DE LA PRATIQUE DU PLATEAU À LA
CRÉATION DU TEXTE.41
III. 1. L'artiste et le défi de faire rire.41
111.2. Une difficile dramaturgie.45
111.3. Un champ d'investigation prolifique.46
Ilème PARTIE : LES MÉCANISMES DISCURSIFS DU
THÉÂTRE COMIQUE POPULAIRE.49
iii
TABLE DE MATIERES
Chapitre IV LA STRUCTURE DES PIÈCES.51
IV.l. Les techniques de construction.51
IV.2. L'organisation de l'espace.65
IV.3. L'organisation du temps.78
Chapitre V APPROCHE FONCTIONNELLE DES
PERSONNAGES.85
V.l. Le système actantiel.86
V.2. Le système actoriel.91
Chapitre VI LES STRATÉGIES DISCURSIVES.105
VI. 1. Les modalités énonciatives.106
VI.2. Les formes du dialogue.117
VI.3. Les composantes rhétoriques.120
même PARTIE : LE THÉÂTRE COMIQUE COMME
ACTIVITÉ COMMUNICATIVE.131
Chapitre VII LA CARACTÉRISATION DE LA
COMMUNICATION VERBALE.133
VII.l. Le double visage de la norme.134
VII.2. La parole théâtralisante.138
VIL3. Les places discursives et les formations imaginaires.148
Chapitre VIII L'INTERACTION ACTEUR/SPECTATEUR . .157
VIII. 1. Une activité ludique.158
VIII.2. L'influence des médias.161
VIII.3. Vers un statut du récepteur.167
iv
TABLE DE MATIERES
Chapitre IX LA FONCTION RÉFÉRENTIELLE.185
IX.l. Le réfèrent intra-textuel.186
IX.2. Le réfèrent extra-textuel.190
IX.3. Le statut du rire.194
CONCLUSION GÉNÉRALE.203
ANNEXES.213
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