La poesía de Juan del Encina: el Cancionero de 1496
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Madrid
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2009
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| adam_text | INDICE GENERAL
Prólogo
I. El Cancionero
de
Juan del Encina
(1496)................................................. 13
1.
Estructura y organización del Cancionero
................................................. 14
2.
El Cancionero de Encina y los cancioneros de autor
................................ 21
3.
Juan del Encina en su entorno cortesano: el mecenazgo de los
Duques de Alba
........................................................................................... 26
3.1.
La entrada de Encina al servicio de los Duques en los textos del
Cancionero
....................................................................................................... 28
3.2.
Encina en Alba de Tormes: autobiografía pastoril y salida del palacio
.......... 37
II.
La sección de poesía religiosa
.................................................................... 45
1. Diseño y organización de la sección de poesía religiosa
........................... 45
1.1.
Encina, la crítica y la poesía religiosa cancioneril: a modo de
introducción
................................................................................................. 47
1.2.
La sección de poesía religiosa
en 96JE
(nn.
4-30)........................................ 51
1.3.
Tabla de numeración y primeros versos
....................................................... 55
2.
Coplas de materia teológica y litúrgica
...................................................... 57
2.1
El ciclo de las grandes fiestas
................................................................. 57
2.1.1.
Navidad y Reyes Magos (nn.
4
y
5)............................................. 57
2.1.2.
La contemplación de la Pasión (nn.
6
y
7).................................... 72
2.1.2.1.
Los textos de Encina y la tradición de poesía
pasional
........................................................................................ 72
2.1.2.2.
La huella de Encina:
1
1CG, Urrea y Montesino
............. 79
2.1.3.
La fiesta de la Resurrección (n.
8).............................................. 88
2.1.4.
La fiesta de la Asunción de Nuestra Señora (n.
9)....................... 91
2Л.5.А
la gloriosa Reina de los cielos (n.
10)....................................... 97
2.2
Liturgia y circunstancia salmantina (nn.
11-12)..................................... 98
3.
Las coplas de Memento homo (h.
13)................................................................. 101
3.1.
Diseño estilístico y literario
.......................................................................... 101
6
Alvaro Bustos Táuler
3.2.
Hombre, muerte y Ubi
sunt
.......................................................................... 105
4.
Traducciones de oraciones
e
himnos (nn.
14-30).......................................... 109
4.1.
Liturgia, poesía y traducción en Encina
......................................................... 110
4.2.
Himnos bíblicos: el Salmo
50
y los himnos del Nuevo Testamento
(nn.
15-18)................................................................................................... 117
4.3.
Himnos de la tradición medieval y de las Horas de la Virgen (nn.
19-24) ...... 120
4.4.
Oraciones y plegarias comunes:
Pater noster,
Ave
Maria, etc.
(nn.
25-30)..... 126
III.
La sección de coplas de amores
................................................................. 129
1.
Diseño y organización de la sección de coplas de amores
........................ 130
1.1.
Las coplas de amores en el Cancionero de Encina (nn.
47-76)..................... 130
1.2.
índice de rúbricas, ID y numeración
.............................................................. 132
2.
La ordenación
del corpus:
un cancionero
dentro del cancionero
..................................................................................... 133
2.1.
Amor amar obliga : la secuenciación de la historia de amor (nn-
47-58) ... 135
2.2.
Ya no tengo
confiança :
crisis en la historia amorosa (nn.
59-68)............. 143
2.3.
El sentido de las rúbricas
.............................................................................. 154
2.4.
Los acrósticos y las mujeres de Encina
........................................................ 164
2.5.
Un cancionero dentro del Cancionero
.......................................................... 170
2.6.
Las coplas de amores y las canciones de amor
............................................. 176
3.
Las coplas de amores de circunstancias: nn.
69-76..................................... 181
3.1
Ordenación y lugar en el
corpus
.................................................................... 183
3.2 Dos
anécdotas de amores (nn.
69
y
70)......................................................... 184
3.3
El Perqué y la Justa de amores (nn.
71
y
72)............................................... 186
3.4
Regalos de amor (nn.
73-76)......................................................................... 191
3.5
La huella de Italia
.......................................................................................... 196
IV.
La sección de Romances y canciones con sus deshechas
....................... 201
1.
La organización de los materiales: romances, canciones y
deshechas
...................................................................................................... 201
1.1.
La sección de las deshechas en 96JE
............................................................ 201
1.2.
Tabla de numeración y primeros versos
...................................................... 205
2.
Estudio literario de la sección de romances y canciones con sus
deshechas
........................................................................................................... 206
2.1.
Romances y villancicos:
¿Qu es de
ti, desconsolado? (nn.
106-109)...... 207
INDICE GENERAL
7
2.2.
Canciones y villancicos
devotos: Esposa
y
Madre de Dios
(nn.
110-1150)........................................................................................ 218
2.3.
Canciones y villancicos de
corte: Es tan
triste
mi ventura (nn.
116-121).... 225
2.4.
Copias a villancicos
ajenos (nn.
122-124).................................................... 229
3.
Una acusada práctica enciniana: la articulación de series de
TEXTOS................................................................................................................
241
4.
La
novedad de Juan del Encina
....................................................................... 248
4.1.
Música, romances y deshechas en Garci Sánchez de Badajoz
..................... 249
4.2.
Las deshechas de Encina y el Cancionero de la
British Library (LBl)
....... 255
4.3.
Las deshechas de Encina y la sección de romances del
Cancionero General
...................................................................................260
4.4.
La influencia de Encina en el Cancionero de Urrea
(1513)......................... 262
4.5.
Entre romancero cortesano y lírica cancioneril:
el caso de los romances de Encina
............................................................... 269
v.
las secciones de glosas, canciones y villancicos
................................ 275
1.
Las glosas de canciones y motes por Juan del Encina
.................................... 276
1.1.
Tabla de numeración y primeros versos
......................................................... 276
1.2.
Glosas de canciones: Al dolor de mi cuidado y De vos y de mí
quexoso
......................................................................................................... 277
1.3.
La canción al servicio de la glosa: glosas de motes (nn.
79-87)..................... 281
1.4.
Brevedad, agudeza, conceptismo: evolución de los géneros breves
cancioneriles
................................................................................................. 285
2.
LA SECCIÓN DE CANCIONES EN EL CANCIONERO DE ENCINA
.................................. 287
2.1.
Tabla de numeración y primeros versos
......................................................... 290
2.2.
Diseño y organización de la sección de canciones
en 96JE
............................ 291
2.3.
Canciones de circunstancias de entorno cortesano: nn.
90, 94
y
97.............. 295
2.4.
Letra, música y representación en las canciones de Encina
............................ 300
3.
La sección de villancicos en el Cancionero de Encina
............................... 302
3.1.
Tabla de numeración y primeros versos
...................................................... 306
3.2.
Diseño y organización de la sección de villancicos
en 96JE
....................... 307
3.3.
Villancicos religiosos iniciales
.................................................................... 309
3.4.
Muerte y remedio de amor: huellas de una organización secuencial
........... 313
3.5.
Villancicos dialogados y originalidad enciniana
......................................... 318
3.6.
Tópicos cortesanos y anticortesanos en los villancicos de amores
.............. 321
3.7.
Estribillo popular y villancico cortesano: el grupo de textos finales
.......... 325
8
Alvaro Bustos Táuler
3.8.
Música y teatralidad de los villancicos: 96JEy MP4
................................... 330
VI.
LA SECCIÓN DE VILLANCICOS DE PASTORES
.................................................... 335
1.
DISEÑO Y ORGANIZACIÓN DE LA SECCIÓN DE VILLANCICOS DE PASTORES
......... 335
1.1.
Encina, la crítica y la materia de pastores
.................................................... 335
1.2.
La sección de villancicos pastoriles en 96JE (nn.
150-161)......................... 340
1.3.
Tabla de numeración y primeros versos
....................................................... 343
2.
Estudio literario de la sección de villancicos pastoriles
....................... 344
2.1.
Villancicos religiosos de pastores:
—
Dime,
zagal, ¿qué has
avido
(nn.
150
y
151) ........................................................................................... 344
2.2.
La reutilización de la materia pastoril:
—
Levanta, Pascual, levanta y
—
¿Quién te traxo,
cavaliere
(nn.
152
y
157)............................................. 351
2.3.
Bartolillay su carillo: una historia de amores rústicos (nn.
153-156).......... 358
2.4.
Villancicos pastoriles no dialogados (nn.
159-160)..................................... 364
2.5.
El final de la sección pastoril, con un excurso celestinesco (n.
161)............ 368
3.
Cuestiones disputadas en torno a los villancicos pastoriles
................. 374
3.1.
Vencido de amor,
/
maguera pastor : tópicos cancioneriles pero
rústicos
........................................................................................................... 375
3.2.
A vueltas con lo popular en los villancicos de pastores
............................... 380
3.3.
La retórica cancioneril a lo sayagués: algunos rasgos
................................. 386
3.4.
La firma de Juan del Encina
......................................................................... 389
3.5.
Rasgos dramáticos y musicales: entre poesía cancioneril y teatro
cortesano
........................................................................................................ 394
3.6.
Novedad del villancico pastoril: huella de Encina en los cancioneros
de su tiempo
................................................................................................... 399
VIL Epílogo
........................................................................................................... 409
a. Juan del Encina, poeta de cancionero
.......................................................... 409
b. Juan del Encina, poeta cancioneril
............................................................... 410
с
Juan del Encina, poeta de corte
..................................................................... 413
d. Juan del Encina, poeta cuatrocentista
........................................................ 414
VIH. Bibliografía General
................................................................................ 417
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