Kino in Chile - Chile im Kino: die chilenische Filmlandschaft nach 1990
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Aachen
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| adam_text | INHALT ABKUERZUNGSVERZEICHNIS XI VORWORT XIII 1. EINLEITUNG 1 2. KINO IN
CHILE: DATEN, FAKTEN, ZAHLEN 5 2.1 FILMGESCHICHTLICHER ABRISS 5 2.2
FILMPOLITISCHER HINTERGRUND 11 2.3 FILMINDUSTRIELLER UEBERBLICK 23 3.
CHILE IM KINO: TENDENZEN UND KONSTANTEN IM SPIELFILM DER GEGENWART 31
3.1 ZUR BEDEUTUNG DES HANDLUNGSORTES 34 3.1.1 GRINGUITO UND LOS
DEBUTANTES: HAUPTSTADTPORTRAETS 35 3.1.2 NEGOCIO REDONDO: DER
NOSTALGISCHE BLICK AUFS LAND 44 3.1.3 EL FOTOEGRAFO: VALPARAFSOS
SONDERROLLE IM FILM 47 3.2 WIEDERKEHRENDE FIGURENTYPEN 52 3.2.1 TE AMO,
MADE IN CHILE: ABWESENDE VAETER, MODERNE MUETTER UND DAS KINDERMAEDCHEN 52
3.2.2 TE AMO, MADE IN CHILE: KINDERPERSPEKTIVEN 57 3.2.3 TAXI PARA TRES:
ZUR DARSTELLUNG DER AUSGEGRENZTEN 60 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/996214968 DIGITALISIERT DURCH 4. FAZIT UND AUSBLICK 99
3.3 STRATEGIEN DES ERZAEHLENS 64 3.3.1 EL CHACOTERO SENTIMENTAL: ERZAEHLEN
IN FRAGMENTEN 64 3.3.2 LA FIEBRE DEL LOCO: DER COSTUMBRISMUS DER
NEUNZIGER JAHRE 68 3.3.3 SEXO CON AMOR: VOM TABU ZUR COMEDIA SEXUAL 72
3.3.4 SAEBADO UND PLAY: EXPERIMENTE DES ERZAEHLENS 76 3.4 FILMISCHE
ERINNERUNGSARBEIT 80 3.4.1 LA FRONTERA UND AMNESIA: STRATEGIEN DER
FILMISCHEN VERGANGENHEITSBEWAELTIGUNG IN DEN NEUNZIGER JAHREN 80 3.4.2
MACHUCA: EINE NEUE PHASE DER VERGANGENHEITS- BEWAELTIGUNG 82 3.5 DIE
CHILENISCHE IDENTITAET IM FILM: ZWISCHEN SELBST- UND FREMDWAHRNEHMUNG 85
3.5.1 LA FIEBRE DEL LOCO: CHILE AUS SICHT DER CHILENEN 86 3.5.2 HORCOEN
UND NO TAN LEJOS DE ANDROEMEDA: CHILE AUS SICHT VON FREMDEN UND
FREMDGEWORDENEN 88 3.5.3 COFRALANDES ODER WIE LAESST SICH DIE CHILENISCHE
IDENTITAET VERFILMEN? 94 INHALT ANHANG I. TABELLEN UND STATISTIKEN 105
II. FILMVERZEICHNIS 111 IM. LITERATURVERZEICHNIS 115
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