Nul n'est prophète en son pays ?: l'internationalisation de la peinture des avant-gardes parisiennes, 1855 - 1914
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| adam_text | TABLE DES MATIERES 5 PREFACE 40 6 INTRODUCTION NUL N EST PROPHETE EN
SON PAYS»? PARIS ET L INTERNATIONALISATION DE LA PEINTURE D AVANT-GARDE,
1855-1914 UNE HISTOIRE DES AVANT-GARDES PARISIENNES ENTRE 1855 ET 1914
(6); LE COSMOPOLITISME DES AVANT-GARDES»: GENEALOGIE D UN 48 LEITMOTIV
(8) ; L OBJET DE LA RECHERCHE ET SES CHOIX INTERPRETATIFS (9); LE
PARCOURS DE CE TRAVAIL (10) PREMIERE PARTIE LA PEINTURE D AVANT-GARDE
PARISIENNE 54 ENTRE COSMOPOLITISME ET NATIONALISME {DE L EXPOSITION
UNIVERSELLE DE 1855 A CELLE DE 1889) L IMPRESSIONNISME, ART MODERNE ET
NATIONAL A LA FOIS UNE PLACE AU LOUVRE POUR LE REALISME? (41) ; VERS
UNE PEINTURE MODERNE FRANCAISE: LA JEUNE REPUBLIQUE ET LES ARTS (42);
L IM- PRESSIONNISME SE NETTOIE (43) ; LA PEINTURE DU JUSTE MILIEU ET
LE RAYONNEMENT ARTISTIQUE FRANCAIS A L ETRANGER (44) LES MARCHANDS D ART
ET LA DEFINITION D UNE PEINTURE FRANCAISE MODERNE LE ROLE DES GALERIES
PARISIENNES DANS LA CONSTITUTION D UNE ELITE INTERNATIONALE DE L ART
MODERNE (48) ; DURAND-RUEL ET L EXPORTA- TION DE L ECOLE FRANCAISE
REALISTE (48); GEORGES PETIT ET SES EXPOSITIONS INTERNATIONALES (50)
LA CONSECRATION DE LA PEINTURE MODERNE UN NOUVEAU MARCHE POUR LES
IMPRESSIONNISTES (54) CHAPITRE I 15 LA GRACE DIVINE DU COSMOPOLITISME».
PARIS, L ART MODERNE ET LES CULTURES ETRANGERES DE L EXPOSITION
UNIVERSELLE A LA GUERRE DE 1870 1 6 L ART NATIONAL : GENESE ET EXTENSION
D UN PONCIF LE GRAND *UVRE DE CIVILISATION COSMOPOLITE»: LE METIER DE
CRI- TIQUE D ART (16); LA MISSION NATIONALE DE L ARTISTE (17) 18 LA
PEINTURE DE CONTREBANDE QUESTIONS ALIMENTAIRES ET PRINCIPE DE PRECAUTION
(18) ; REALISME ET IMPORTATION (20) ; LA PEINTURE WAGNERIENNE (22) ;
BABEL DES ARTS (23) 25 IDENTITE AVANT-GARDISTE E DETOUR PAR L ETRANGER
COURBET ET L INTERNATIONALISATION DU REALISME (25); PARIS-PRO-
VINCE-L ETRANGER, OU LE DECALAGE AMPLIFICATEUR DE RENOMMEE (26) ;
L INTERNATIONALISATION DU REALISME: UNE STRATEGIE PAYANTE (29);
L INTERNATIONALE DES MODERNES (30); WHISTLER, FANTIN- LATOUR, LEGROS ET
LA SOCIETE DES TROIS [1858] (31) ; LE RESEAU REALISTE ENTRE PARIS ET
LONDRES (32) ; LA SOCIETE DES AQUAFOR- TISTES [1862] (32) ; MANET
INTERNATIONAL [1867] (33) 34 DU BON DOSAGE DU DETOUR PAR L ETRANGER
FANTIN-LATOUR COPISTE (34) ; FORTUNE LONDONIENNE, CONSECRATION
PARISIENNE (36) CHAPITRE IL 38 VERS UNE PEINTURE FRANCAISE MODERNE
(1870-1889) 38 UNE MISSION NATIONALE POUR L ART MODERNE PARIS, CAPITALE
DES REALISTES ALLEMANDS? UNE EUROPE D AVANT- GARDISTES (39) CHAPITRE III
56 LA LUTTE POUR LA SUCCESSION DES IMPRESSIONNISTES ET SA DELOCALISATION
56 LA MARGINALISATION DE LA GENERATION 1885 LA MARGINALISATION DES
NOUVELLES AVANT-GARDES (58) ON LIVRE BATAILLE OU L ON VEUT, OU COMME ON
PEUT»: LA GALERIE LE BARC DE BOUTTEVILLE, LA BOUTIQUE NEO ET LE SALON
DE LA ROSE+CROIX (59) 62 II FAUT PARTIR!» LE SALON DES XX A BRUXELLES:
LES SELECTED DES JEUNES» (62); ELITISME ET INTERNATIONALITE (64) ;
LES JEUNES ET L INTERNATIONALE DES MODERNES: LES HERITIERS (65); UNE
LUTTE UBIQUISTE (67) 67 LES BONS VENTS VIENNENT DE L ETRANGER» :
GAUGUIN ET REDON OU LA RADICAUSATION DU DETOUR PAR L ETRANGER GAUGUIN :
L IMPRESSIONNISME DE RETOUR DE L ETRANGER (68) ; ODI- LON REDON ET
L UBIQUITE DES ARTS GRAPHIQUES: UN DOUBLE DETOUR (69) DEUXIEME PARTIE LA
CRISE INTERNATIONALE DU SYSTEME SECESSIONNISTE CHAPITRE IV 78 LES
FAILLES DU SYSTEME SECESSIONNISTE 78 LIEUX ET VOIES DES MEILLEURES
CARRIERES LA SOCIETE NATIONALE DES BEAUX-ARTS: UNE ELITE INTERNATIONALE
(78); L EXPANSION EUROPEENNE DU MODELE DES SALONS ELITISTES (81);
BRUXELLES ET LONDRES: UN REPOSITIONNEMENT DANS LA CONCURRENCE
INTERNATIONALE (82) ; LE CALENDRIER ANNUEL DE L ART MODERNE
INTERNATIONAL (83) ; HIERARCHIE DES SALONS MODERNISTES (85) ; LES REVUES
ARTISTIQUES ET LITTERAIRES (85) 301 TABLE DES MATIERES 87 LE
UBRE-ECHANGE MODERNISTE ET SES SCRUPULES PATRIOTIQUES UN COSMOPOLITISME
PROBLEMATIQUE (88) ; LA DOMINATION DE PARIS (89); L ART MODERNE FRANCAIS
ET SON RAYONNEMENT A L ETRANGER (90); BRUXELLES VERSUS PARIS (92); LE
SECESSIONNISME GER- MANIQUE: UN EPIGONISME ? (93); ANCIENS, MODERNES:
L ART NATIONAL? (94) 96 LA MAUVAISE CONSCIENCE DES SECESSIONNISTES LE
CORTEGE DES SNOBS (96); L ELITISME POUVAIT-IL SAUVER LE MODERNISME?
(98); UN ART QUI NE CROYAIT MEME PLUS EN LUI- MEME (100) CHAPITRE V 102
LE DETOUR PAR L ETRANGER DES NOUVELLES AVANT-GARDES PARISIENNES,
POINTILLISTES ET SYMBOLISTES : TRANSFERTS CULTURELS ET ADAPTATIONS
ARTISTIQUES 102 PARIS-BRUXELLES-BERUN-WEIMAR: LES MULTIPLES VISAGES DU
POSTIMPRESSIONNISME PARIS-BRUXELLES: LE DOUBLE JEU DES DIVISIONNISTES
(102); LA CONSTRUCTION DE SITUATIONS COMPARABLES (102) ;
PARIS-BRUXELLES: D UN STYLE A L AUTRE (103); LA TRADUCTION DES
ESTHETIQUES DIVI- SIONNISTE ET NABIE POUR LE MARCHE ALLEMAND (104) ; LE
NOUVEAU FOYER ALLEMAND ET LE COMTE KESSLER (104) ; LA TRADUCTION DE
L ESTHETIQUE POINTILLISTE POUR LE MARCHE ALLEMAND (105); DIVI- SIONNISME
ET PEINTURE NABIE: LES FRERES ENNEMIS DANS LE CREUSET IMPRESSIONNISTE
(106) ; LE TRANSFERT DE LA PEINTURE DE MAURICE DENIS ET DE PAUL SIGNAC
EN ALLEMAGNE (108 ) 110 SRMBOUSTE ET POINTILLISTES DE RETOUR DE
L ETRANGER ; UNE LEGITIMATION NATIONALE LE RETOUR DE L ETRANGER DES
GRANDS ABSENTS: CEZANNE, GAUGUIN ET VAN GOGH, ET LE ROLE D AMBROISE
VOLLARD (110) ; L IMAGINATION DEVANT LES TABLEAUX (110); DETOUR PAR
L ETRANGER ET CULPABILITE COLLECTIVE (111); UN NOUVEAU CLASSICISME
(113); LE MARCHAND EUGENE DRUET, LE COMTE KESSLER ET LE NOUVEAU
CLASSICISME (113); LA GALERIE BERNHEIM-JEUNE ET LA CLASSICISATION DES
JEUNES (114); PIERRE BONNARD, DE L ART NABI A L IMPRESSIONNISME ( 115) ;
LE NOUVEAU CLASSICISME ET SA LEGITIMATION NATIONALE (117); L ART MODERNE
ET LA QUESTION NATIONALE APRES 1900 (117) ; LA RELEVE DE
L IMPRESSIONNISME (119) ; LA REACTION NATIONALISTE EN ARTT (120)
CHAPITRE VI 1 22 LA CRISE DU SYSTEME SECESSIONNISTE INTERNATIONAL
(1900-1908) 122 PARIS: L IMPOSSIBLE INNOVATION (1890-1904) UNE
GENERATION ETOUFFEE? (122); MATISSE, EVENEPOEL OU LA CHAPE DE PLOMB DU
JUSTE MILIEU (122); AU SEUIL DE L AVANT- GARDE (123); TEMPS ET LIEUX DE
LA MODERNITE: QUELLE PORTE DE SORTIE? DERAIN ET VLAMINEK (124) ;
FERMENTS DE REVOLTE ET REPORT DE LA CRISE (125); LE SALON D AUTOMNE: UN
LIEU D ACCUEIL POUR L INNOVATION? (126); LES INDEPENDANTS ET LES PETITES
GALERIES (128) ; L ETAT ET LES ARTISTES (128) ; LA CRISE ARTISTIQUE EN
FRANCE : 1904-1905 (128); FORMES ESTHETIQUES DE LA CRISE: COULEUR ET
PRIMITIVISME (130) ; LE COOPERATISME INTERNATIONALISTE (130) 132 LA
CRISE INTERNATIONAE DU SYSTEME SECESSIONNISTE ET LE REJET DE LA
DOMINATION PARISIENNE (1905-1908) L ATTRACTION PARISIENNE ET LE RETARD
DE RENOUVELLEMENT DES AVANT-GARDES A L ETRANGER (132); L EXEMPLE DE LA
BELGIQUE (132); L EXODE VERS PARIS: UNE MARGINALISATION SUPPLEMENTAIRE
(134) ; TE PASSAGE DES ETRANGERS A L AVANT-GARDE (135) ; LA CRISE DU
SECESSIONNISME EN ALLEMAGNE: LE REJET DE LA DOMINATION PARISIENNE (136);
L IMPOSSIBLE RELEVE DES GENERATIONS? LE CAS BECKMANN (137); ENCORE
L ATTRACTION PARISIENNE (138); NAIS- SANCE D UNE AVANT-GARDE GERMANIQUE
DANS LES MILIEUX PLUS EN RETRAIT (138) ; LA CRISE DE LA SECESSION (139)
140 VERS UNE AVANT-GARDE INTERNATIONALE ? TROISIEME PARTIE LA GUERRE
ARTISTIQUE INTERNATIONALE CHAPITRE VII 145 LA STRATEGIE ARTISTIQUE»
145 LE SILENCE TUE» CREER LE CERCLE DE LA CONTRADICTION (145); LA
GUERRE ARTISTIQUE, GUERRE DE MOYENS ET DE MISE EN SCENE (146) 147 LUTTER
A L ECHELLE INTERNATIONALE : UNE NOUVELLE TACTIQUE ? MATISSE ET SES
ALLIANCES AVEC L ETRANGER (147); MATISSE- PICASSO : LE DEPORT A
L ETRANGER D UNE LUTTE AUX ENJEUX PARISIENS (149) ; LA MONTEE DES
CONCURRENCES INTERNATIONALES (150) 152 LE TRIANGLE
FRANCE-RUSSIE-ALLEMAGNE ET LES RIVALITES ENTRE LES ARTISTES FRANCAIS
KANDINSKY ET LES AVANT-GARDES PARISIENNES (152) ; LE BLAUE REI- TER ET
LA CONCURRENCE ENTRE LES PEINTRES FRANCAIS (153); HER- VARTH WALDEN ET
L AVANT-GARDE PARISIENNE (154) CHAPITRE VIII 156 L INTERNATIONALISME DES
AVANT-GARDES DANS LA TOURMENTE NATIONALISTE 156 LE CUBISME FRANCAIS
DANS LA GUERRE ARTISTIQUE INTERNATIONALE FAIRE BLOC» (156); LE CUBISME
ET LA TRADITION FRANCAISE (157); L INTRUS FUTURISTE (158); LA RIPOSTE
DES CUBISTES FRANCAIS (159); LE QUIPROQUO DE L AUTOMNE 1912: LES
ETRANGERS SUR L AUTEL DE LA MODERNITE (162) 302 TABLE DES MATIERES 163
QUESTION ETRANGERE, POLITIQUE ET LOGIQUE D AVANT-GARDE LA DIVISION DES
CUBISTES FRANCAIS (164); ...PEUT-ETRE LES BALKANS»? (165); LES PREUVES
TANGIBLES D UN AEROPLANE»: DE BLERIOT A DON QUICHOTTE (167) 206 LA
LEGITIMATION DE L ART AVANT-GARDISTE : QUELQUES STRATEGIES DE MEDIATION
FAIRE ENTRER L ART MODERNE DANS LES MUSEES: LE CAS DE L ALLE- MAGNE
(206) ; ART ET MARKETING : LE CAS DES ETATS-UNIS (208) 170 UNE
INTERNATIONALISATION TROP PARISIENNE ? QUATRIEME PARTIE VERS UNE
NOUVELLE CULTURE AVANT-GARDISTE? 175 CHAPITRE IX UNE AUTRE AVANT-GARDE
POUR L ETRANGER 175 LA MISE EN SCENE DE MATISSE ET PICASSO A L ETRANGER
: DEUX MAITRES? MATISSE ADOPTE A L ETRANGER (175); APAISER LE FAUVE:
PREMIERE TENTATIVE (176) ; TE DESSINATEUR ET LE COLORISTE (177) ; VERS
LA RESPECTABILITE (178); PRUDENCE, FRILOSITE OU STRATEGIE? (179);
COMMENT PICASSO DEVINT UN MAITRE, OU LA PEDAGOGIE RETROSPEC- TIVE DE
KAHNWEILER (179); PREMIERES EXPOSITIONS A L ETRANGER: MODERATION,
PROGRESSION, OU PICASSO L EXCELLENT ARTISTE (180); PICASSO EN
RETROSPECTIVES - 1912-1914 (181); HUMOUR ET RADI- CALISME: UN PICASSO DE
CONTRASTES (181) 182 DELAUNAY, CHAGALL ET L INTERNATIONALISME CULTUREL
L ENTREPRISE INTERNATIONALE DELAUNAY (182); PETITS PAS VERS
L AVANT-GARDE (182) ; LA PRISE DE DISTANCE AVEC LE CUBISME FRAN- CAIS
(184) ; DELAUNAY INTERNATIONAL (185) ; SIMULTANISME ET COS- MOPOLITISME
(186); LA MULTINATIONALE DELAUNAY (188); ENTRE CLARTE FRANCAISE ET
ABSTRACTION FEDERATRICE (189); CHAGALL, UNE CARRIERE ANCREE DANS LA
MARGINALITE ETRANGERE (190); UNE FIGURE ENTRE LES CULTURES (191);
CHAGALL ET LES AVANT-GARDES PARI- SIENNES EN 1910-1911: L ASSIMILATION
(192); DE L EMULE DU CUBISME AU PEINTRE RUSSE (194); CHAGALL ARTISTE
ENTRE DEUX MONDES (195) ; UNE PERCEE ETRANGERE FAVORISEE PAR LE DISCOURS
POETIQUE (195); A REBOURS DE LA STRATEGIE ARTISTIQUE ? (198) CHAPITRE
XI 210 L AVANT-GARDE EN QUESTION : ENTRE ANCIENS ET NOUVEAUX MYTHES 210
DERNIERS FEUX DU VIEUX MYTHE DE L AVANT-GARDE LES TENDANCES NOUVELLES
ET LA DEFENSE DES VIEILLES VALEURS DE L AVANT-GARDISME (210);
AVANT-GARDISME SOCIAL VERSUS INNOVA- TION? LE CAS PIERRE GIRIEUD (211);
L ENTREE DANS L AVANT-GARDE (211); UNE CARRIERE D AVANT-GARDISTE MANQUEE
? (212) 213 LES APORIES DU NOUVEL AVANT-GARDISME : LE CAS DU FUTURISME
SEVERINI: UNE CARRIERE COUPEE DANS SON ELAN (215) VOLER DE SES PROPRES
O//ES?(216); UNE LOGIQUE DE GROUPE ETOUFFANTE (217); L IMMOBILISME
FUTURISTE (217) ; DE TOURNEE EN FOURNEE (217) ; TE REFUS DES MEDIATEURS
(218) ; UN DISCOURS MONOLITHIQUE? (220) 220 GRAND PUBLIC OU PUBLIC
D ELITE ? LES AVANT-GARDES AU MILIEU DU GUE LE PIEGE MEDIATIQUE (221);
QUI CONSTRUISAIT LES REPUTATIONS ARTISTIQUES? (222); L UNIVERSALISATION
DE L ART MODERNE ET LE REJET DU NATIONALISME EN ART (222); THEORIES DES
FORMES ET AUTO-REFERENTIALITE DE L ART MODERNE: VERS UNE REELLE AUTONO-
MIE AVANT-GARDISTE? (223); PAPIERS COLLES CONTRE LOGIQUE MEDIATIQUE?
(226) 229 CONCLUSION NATIONALISME, INTERNATIONALISME: UNE ALTERNATIVE
DEPASSEE (229) ; LA GUERRE : RUPTURE OU CONTINUITE DANS LA LOGIQUE
AVANT- GARDISTE? (230); PARIS ET LES CONDITIONS DE SA DOMINATION SUR
L EUROPE DES ARTS (231) ; MOBILE MODERNITE (233) 199 CHAPITRE X LES
MEDIATEURS D UN TRANSFERT CULTUREL INEDIT ANNEXES 199 UNE POSITION
SUSPECTE 235 CARTES COSMOPOLITES ENTRE LES CULTURES (199); DES HOMMES
DOUBLES (201 ) ; L INTERMEDIATION LITTERAIRE (201) ; ARTISTES RATES EN
REEON- 242 NOTES VERSION? (201); MARCHANDS ET COURTIERS IMPROVISES
(202); DES AFFAIRES A L ART (203) 203 SE CONSACRER A L ART MODERNE: UNE
MANIERE D EXISTER? INTERMEDIATION ET EXISTENCE SOCIALE : LE CAS DES
FEMMES (203) ; L INTERMEDIATION AVANT-GARDISTE, UN REFORMISME POLITIQUE
PAR 291 INDEX DEFAUT? (204); EXISTER PARMI SES PAIRS: MIMETISME
COLLECTION- NEUR ET MEDIATION (205) 275 287 BIBLIOGRAPHIE OUVRAGES ET
ARTICLES CATALOGUES D EXPOSITION 303 TABLE DES MATIERES
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