Alma Mahler-Werfel in der Biographik: die Dekonstruktion einer Legende
In ihrer literaturwissenschaftlichen Analyse widmet sich Sandra Marchl dem großen Komplex der Alma-Mahler-Biographik. Dazu gehören nicht nur Einzelbiographien, sondern auch Paar- und Kollektivbiographien, Memoiren, Romane, Spielfilme und ein Theaterstück. Die Komponistin Alma Mahler-Werfel war schon...
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Graz
Leykam
2009
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| Schriftenreihe: | Grazer Universitätsverlag
24 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | In ihrer literaturwissenschaftlichen Analyse widmet sich Sandra Marchl dem großen Komplex der Alma-Mahler-Biographik. Dazu gehören nicht nur Einzelbiographien, sondern auch Paar- und Kollektivbiographien, Memoiren, Romane, Spielfilme und ein Theaterstück. Die Komponistin Alma Mahler-Werfel war schon zu Lebzeiten (1879–1964) als Muse, vorgebliche Intrigantin und Antisemitin umstritten. Wie wird also eine Biographie über eine Persönlichkeit geschrieben, deren Handlungs- und Denkweise jener ihrer BiographInnen diametral entgegengesetzt ist? In ihrer Analyse fördert die Autorin die Schreckbilder von der biographierten Alma Mahler-Werfel zutage und geht den Mechanismen der Demontage auf den Grund, indem sie aufzeigt, wie Alma Mahler von ihren BiographInnen als Täterin, d.h. als Ausbund von Ehebruch, Betrug, Abtreibung und Hysterie konstruiert wird. Zahlreiche biographische Abbildungen dienen nicht nur der Verzierung, sondern werden einer erhellenden Bildlichkeitsanalyse unterzogen. |
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Titel: Alma Mahler-Werfel in der Biographik
Autor: Marchl, Sandra
Jahr: 2009
Inhaltsvereeichnis
I. Abriss und Grundriss 11
1. „Austrian pianist, writer and composer" versus „Sirene mit den
blauen Augen" 11
2. Der Stoff: Alma Mahler-Werfels Leben und Werke 17
3. Quellen I: Alma Mahler-Werfels veröffentlichte autobiographische
Schriften 20
4. Legende und Dekonstruktdon 22
5. Erzähltheorie und Historiographie 23
5.1. Faktuale Texte versus fiktionale Texte 23
5.2. Wissenschaftliche Signale auf paratextueller und formaler Ebene 28
5.3. Quellen II: Nachlässe, Briefe und deren Veröffentlichung 30
5.4. Quellenbezug laut Anmerkungen 32
5.5. Fiktionssignale 36
II. Fiktionssignale in der Alma-Biographik 39
1. Populärbiographie, fiktionale Biographie, biographischer Roman 39
2. Fiktionssignale als Verstöße gegen die historiographischen
Konventionen 41
2.1. Titel 41
2.2. Klappentexte und Vorworte 42
2.3. Kapitelüberschriften 44
2.4. Texteingang 46
2.5. Explizite Erzähler 48
2.6. Explizite, fiktive Adressaten 51
2.7. Dialoge 55
2.8. Bewusstseinsdarstellung 56
III. Erzählhaltungen und Erzählstrategien 63
1. Konkurrieren 64
1.1. Die Abwertung von Almas Autobiographien, Memoiren und
Tagebüchern 64
1.2. Die Biographinnen gegen die Biographinnen 68
2. Romantisieren 69
2.1. Die (De-)Konstruktdon einer Märchenwelt 69
2.2. Wien als imperiales Idyll mit Ablaufdatum 72
2.3. Die Popularisierung der Kunstgeschichte 74
2.3.1 Alma als Muse: Schönheit, romance, passion, Managerin, Motiv,
Chronistin, Salonniere 75
2.3.2. Künstler-Typen: ein Tyrann, ein Bürgerschreck und ein Bohemien 87
3. Opfer- und Heldinnenbiographie: zwischen Frauenemanzipation
und Misogynie 95
3.1. Frauenbiographik und Popularisierung des Feminismus 95
3.2. Opferbiographie 97
3.3. Heldinnenbiographie: Alma als Rebellin 104
4. Täterinnenbiographie 108
4.0.1. Heldin, Antiheldin, Täterin, Femme fatale 108
4.0.2. Das biographische Wertesystem 109
4.1. Sexualmoral HO
4.1.1. Wortfelder und Metaphern des Begehrens 111
4.1.2. Ehebruch, Betrug, Abtreibung 114
4.1.3. Tötungsmotiv und Rachemotiv 118
4.1.4. „Unernste" Krankheiten: zwischen Pathologisierung und Hypochondrie 120
4.1.4.1. Vorstufen der Pathologisierung 120
4.1.4.2. Hysterie und Hypochondrie 121
4.1.4.3. Pathologisierung der Sexualität 123
4.1.4.4. Pathologisierung nicht-sexueller Beziehungen 124
4.1.4.5. Ridikulisieren: wankelmütig, senil, taub, betrunken 125
4.1.5. Almas Aussehen 128
4.1.5.1. Beschreibung 129
4.1.5.2. Text-Bild-Bezug 132
4.2. Familiensinn und Fürsorglichkeit 139
4.2.1. Kontrastfiguren: Rabenmutter und Femme enfant 139
4.2.2. Negation von Mitleid, Fürsorglichkeit, Häuslichkeit 142
4.3. Politische Haltung 144
4.3.1. Spielball Nationalchauvinismus 145
4.3.1.1. Almas Nationalchauvinismus 145
4.3.1.2. Wiens Fallhöhe 147
4.3.2. Problem Antisemitismus 149
4.3.2.1. Stereotypen des Antisemitismus in den autobiographischen Schriften . 149
4.3.2.2. Die Biographinnen analysieren den Antisemitismus 15°
4.3.2.3. Die Verurteilung von Almas Antisemitismus 152
4.3.2.4. Der Umgang mit Antisemitismus und Nationalsozialismus
in Joshua Sobols Polydrama 155
4.3.2.5. Die Ironisierung des Antisemitismus durch Anekdoten 158
4.3.2.6. Antisemitische Ressentiments beim Biographen Berndt W Wessling . 159
4.4. Pflege von Kunst und Kultur l60
4.4.1. Abwertung als Komponistin 160
4.4.1.1. „Wirkung ohne Werke?" l60
4.4.1.2. Talent, Mentoren, Erotisierung der Musik 1( 1
4.4.1.3. Sekundärmotivationen und kein Musikverständnis ^3
4.4.1.4. Bewertung und Abwertung der Lieder 165
4.4.2. Gegenstrategie: Rehabilitierung als Komponistin 168
4.4.3. Intrigantin 172
4.4.3.1. Intrigen, Fremdkommentare und aggressive Umgangssprache 173
4.4.3.2. Herrschafts-Metaphorik und Kriminalisierung 177
4.4.3.3. Poetische Gerechtigkeit versus Vergebung 180
4.5. Tabelle: Täterinnenbiographie — formale Darstellungsstrategien
im Überblick 183
5. Zusammenfassung und Schluss 186
Literaturverzeichnis 192
Primärliteratur 192
Sekundärliteratur 194
Abbildungsnachweis 200 |
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