Henri Scepi commente "Notre-Dame de Paris" de Victor Hugo:
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ESSAI
11 INTRODUCTION : L ARCHITECTE
ET LE DÉMON
( 12 1482-1832
» 14 UN DOUBLE DISPOSITIF
17 D AMOUR ET DE MORT
20 I. UN PROJET INFLÉCHI PAR
L HISTOIRE
22 NAISSANCE D UN LIVRE : ENTRE OBS-
TACLES ET STRATÉGIES
Les démêlés éditoriaux — Les ruses de
l histoire.
29 UN ROMAN EN DEVENIR
Le rôle des sources documentaires — Le
travail de la composition ou le sens
d une écriture.
37 II. POLITIQUE DU ROMAN
38 LE ROMAN ET L HISTOIRE
La conception hugolienne du roman
moderne — Roman historique et vérité
morale — Le roman philosophique —
Le roman noir.
54 LA VEINE MÉDIÉVALE
Une valeur romantique — Le modèle
gothique.
63 UN FOYER DE RÉFLEXION CRITIQUE
Réquisitoire contre la peine de mort —
Une satire de la justice — Critique du
pouvoir royal.
73 m. L ARCHITECTURE DU RÉCIT
74 L ÉCRITURE DU DESTIN
Pouvoirs de VAnankè — Un schéma
tragique.
80 JALONS ET REPRISES
Un système d annonces — Un réseau de
symétries — Ruptures et relances : la
voix du narrateur.
93 l espace-temps
Clôture spatiale et temporalité — lieux
scéniques.
100 IV. LE LABYRINTHE DU DÉSIR
101 LES LOIS DE L ATTRACTION
Le corps de la séduction — Distance et
simulacre.
107 chronique d une frustration
Le refoulé — Perversion — L œil du
voyeur.
116 ENFANT TROUVÉ, AMOUR PERDU
Une question de parenté — La ruine des
familles.
127 V. UN SYSTÈME SYMBOLIQUE
128 LE CADRE MYTHOLOGIQUE
Une figure gigantesque et cyclopéenne
— De Prométhée à Faust — Anankè-
Arachné.
139 LES DESSOUS DE LA FABLE
Le dispositif allégorique — Les vertus de
l antithèse — Le peuple et le mythe révo-
i lutionnaire.
147 LE LIVRE DES LIVRES OU L AVENIR DU
SYMBOLE
¦• La cathédrale déchiffrée — Liberté et
t
désymbolisation.
154 VI. FANTAISIE ET ESTHÉTIQUE
DU MÉLANGE
154 SOUS LE SIGNE DE L ARABESQUE
* 158 USAGE DU GROTESQUE
162 LE RETOURNEMENT CARNAVALESQUE
167 HYBRIDATION DES GENRES OU LE RÈGNE
, DE BABEL
174 CONCLUSION
DOSSIER
181 I. REPÈRES BIOGRAPHIQUES
182 II. GENÈSE DE NOTRE-DAME DE
s PARIS
182 CHRONOLOGIE DE LA COMPOSITION
184 EXTRAITS DU RELIQUAT
Notes discontinues — Séquences dialo-
guées — Fiches biographiques
237
187 m. SOURCES ET DOCUMENTS
188 FONDS DOCUMENTAIRES : RÉFÉRENCES
MAJEURES
Personnages (Louis XI, Claude Frollo,
Jehan Frollo, Pierre Gringoire) — Lieux
(La grande salle du Palais de Justice, La
Cour des Miracles, La « chambrette » de
Louis XI) — Magie et sorcellerie (Alchi¬
mie et rituel magique, Sabbat).
200 WALTER SCOTT ET LE MODÈLE DU ROMAN
HISTORIQUE
Le portrait de Louis XI — Fait histo¬
rique et vérité morale —Walter Scott et
l « esprit des temps ».
203 IV. DÉFENSE DU PATRIMOINE
Extrait de l ode « La Bande noire »
(1824) — Démolition — Hugo au
Comité des arts et monuments.
207 V. CATHÉDRALES
Goethe — Chateaubriand — Michelet
— Huysmans — Proust — Rodin.
214 VI. RÉCEPTION IMMÉDIATE DE
NOTRE-DAME DE PARIS
Revue de Paris — Paul Lacroix (Mercure
du XIX siècle) — Balzac — Montalem-
bert — Journal des Débats — Lamartine
— Sainte-Beuve — Michelet — Gautier.
219 VH. LECTURES CRITIQUES
219 LE TÉMOIGNAGE DES ÉCRIVAINS
Flaubert — R. L. Stevenson.
220 ROMAN HISTORIQUE ET SENS DE L HIS-
TOIRE
J. Seebacher — P. Zumthor —V. Brom-
bert.
222 SYMBOLISME ET IMAGINAIRE
I P. Albouy — Ch. Baudouin — R. Girard
— J.-B. Barrère — A. Ubersfeld —
H. Meschonnic.
226 VIII. FORTUNE DE NOTRE-DAME
DE PARIS
Extrait du livret de La Esmeralda (1836)
— Hugo crypté.
231 IX. ÉLÉMENTS DE BIBLIOGRA¬
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