Le laboratoire moraliste: La Rochefoucauld et l'invention moderne de l'auteur
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| adam_text | CHAPITRE III. PORTRAIT DE L AUTEUR EN COLLECTIONNEUR . . . . P. 68 1
TABLE DES MATIERES INTRODUCTION : LE LABORATOIRE MORALISTE. P. 5
CHAPITRE I. L OEUVRE ET L AUTEUR : QUELQUES HISTOIRES EXEMPLAIRES
(BALZAC, VOLTAIRE, HUGO) . P . 9 DE QUELQUES ECRIVAINS MORTS, P. 9 ;
L AUTEUR-ET-L OEUVRE, P. 12 ; DES OEUVRES AUX OEUVRES COMPLETES, P. 14 ;
LE ROMANTISME ET LE MORT : HUGO ET L OEUVRE, SINGULIER, P. 18 ; LE
ROMANTISME ET LE MORT : MALLARME ET LA REVOLUTION DE L OEUVRE PURE » ,
P. 22 ; LES TROIS ABSOLUS DE L OEUVRE ROMANTIQUE : TOTALITE,
ESTEMATICITE, IDENTITE, P. 27 ; DU VIVANT DE L AUTEUR (IL NY A PAS
D OEUVRE DE LA ROCHEFOUCAULD) , P. 33. CHAPITRE II. LE SAVOIR CURIEUX DU
MORALISTE .................... ..........P. 44 LA CULTURE DE LA
CURIOSITE ET LE (DES)ORDRE DE LA COLLECTION, P. 45 ; LE DECLASSEMENT DE
L INCLASSABLE, P. 48 ; LE CABINET, UN MODELE LITTERAIRE, P. 49 ;
L ECRITURE CURIEUSE DU MORALISTE, P. 50 ; LA COLLECTION CURIEUSE :
COLLECTIONNEURS, AMATEURS ET ECRIVAINS, P. 53 ; UNE COLLECTION CURIEUSE
PEUT-ELLE ETRE MORALE ? , P. 55 ; DE PLUTARQUE A AUGUSTIN :
CONDAMNATIONS DU CURIEUX, P. 57 ; LA CURIOSITE COMME ENTRE-DEUX, P. 60 ;
LA CURIOSITE, UNE PASSION DISCURSIVE, P. 61 ; COLLECTION ET CONTRITION,
P. 63 ; LA ROCHEFOUCAULD : HONNETE CURIOSITE ET CONNAISSANCE, P. 64. LE
DESORDRE DES LIVRES : UNE POETIQUE DU SAVOIR MELE, P. 68 ; LE CAS LA
ROCHE- FOUCAULD, P. 70 ; LES ADAGES AU COEUR DE L ENSEIGNEMENT, P. 71 ;
L HERITAGE DE LA POESIE GNOMIQUE OU LE SAVOIR EN FRAGMENTS, P. 74 ;
L APOPHTEGME, DU DISCOURS FRAGMENTE A LA DIVERSITE DES DISCOURS, P. 76 ;
ANAS ET BIBLIOTHEQUES, OU LES LETTRES EN FRAGMENTS, P. 78 ; LES
PROVERBES OU LA VERITE EN FRAGMENTS, P. 81 ; LES ANECDOTES OU L HISTOIRE
EN FRAGMENTS, P. 84 ; UNE COLLECTION DE PLUSIEURS LIVRES» : LE PROCES
ESTHETIQUE DU RECUEIL, P. 87 ; MELANGE, DISPOSITIO ET FONCTION AUTEUR,
P. 87 ; AUTHEURS MORAUX & MELES » , P. 91 ; UN PRECEDENT : LE CAS
MONTAIGNE, P. 91 ; COLLECTION, CITATION ET VANITE D AUTEUR, P. 96 ;
CITATION, ORIGINALITE ET AUCTORIALITE : DE LA COLLECTION AU
COLLECTIONNEUR, P. 98 ; LA ROCHEFOUCAULD ET L AUTORITE DES RECUEILS, P.
98 ; LA ROCHEFOUCAULD HORS SES RECUEILS, P. 102 ; AUTEURS MELES :
L AUTORITE DU COLLECTIONNEUR, UNE DISTINCTION, ER, 105. CHAPITRE IV.
L ORALITE ET L ECRITURE ...........................................P.
112 LE MODELE DOUBLE DE LA PAROLE : RHETORIQUE SAVANTE ET CONVERSATION,
P. 114 ; LA ROCHEFOUCAULD ET LA PAROLE SUSPECTE, P. 121 ; LOGIQUE DELIEE
DE L ECRITURE, LOGIQUE CONTINUE DE LA PAROLE, P. 131 ; LA FORMULE,
MODELE DU STYLE COUPE, P. 134 ; LA LISTE, UN MODELE D OEUVRE, P. 141 ;
LE LABORATOIRE GRAPHIQUE, P. 149. CHAPITRE V. LE SOURIRE DE LA
ROCHEFOUCAULD : L EQUIVOQUE RAILLEUSE
.................................................. ..........P. 151 LA
RAILLERIE COMME DISTANCE : BONNE ET MAUVAISE RAILLERIE, P. 155 ;
RAILLERIE, FLATTERIE, MEPRIS, P. 162 ; ELOGE DE LA RAILLERIE, P. 166 ;
RAILLERIE ET SATIRE POLITIQUE : HUMOUR PROFANE, P. 170 ; RAILLERIE ET
SATIRE RELIGIEUSE : HUMOUR SACRE, P. 172 ; LES GENRES DE LA RAILLERIE,
P. 174 ; LA MUSE MISOGYNE, P. 178 ; LA ROCHEFOUCAULD MISANTHROPE : LE
PORTRAIT DU PEINTRE », P. 184 ; L AUTEUR MISANTHROPE, P. 186 ; VANITE
D AUTEUR, P. 188 ; IRONIE D AUTEUR, P. 192. CHAPITRE VI. LE PIEGE
HERMENEUTIQUE : LE MIROIR INFINI
....................................................................P.
194 294 295 ECRITURE ET IRONIE : LA MACHINE HERMENEUTIQUE, P. 197 ; LA
LOGIQUE NEGATIVE DE L OEUVRE, P. 198 ; AU RISQUE DE L ECRITURE, P. 201 ;
L INTERET DE L INTERET: RAISON ET DERAISON POLITIQUES, P. 205 ; LE
PARADOXE DE L INTERET ET LA CRITIQUE DU CONSEILLER, P. 213 ; L INTERET
DE CELUI QU ON CROIT AVOIR FAIT CET ECRIT », P. 219 ; CONTRE L HISTOIRE,
P. 220 ; CONTRE LE SENS, P. 224 ; PROTOCOLE DE LECTURE : A DISTANCE, P.
227 ; ANONYMAT D AUTEUR, P. 232 ; L AUTEUR AU PERIL DES CRITIQUES, P.
235. CONCLUSION
.......................................................................
P. 241 LE PARADOXE DE L AMATEUR P. 247 ANNEXES
............................................................................
P. 255 1. LA ROCHEFOUCAULD PENDANT LA FRONDE : DECLARATION ET
MAZARINADE, P. 255 ; 2. UNE VIE D AUTEUR ? LA PLACE DE L ECRITURE DANS
L EXISTENCE D UN GRAND, P. 262 ; 3. BIBLIOGRAPHIE, P. 269 ; 4. INDEX, P.
288. CET OUVRAGE A ETE COMPOSE PAR IGS-CP A L ISLE-D ESPAGNAC (16)
IMPRIME EN FRANCE PAR MD IMPRESSIONS 73, AVENUE RONSARD, 41100 VENDOME
JUIN 2009 * N 55330 MD IMPRESSIONS EST TITULAIRE DU LABEL IMPRIM VERT*
Le laboratoire
moraliste
Alain
Brunn
Quand advient une crise des savoirs, philosophique, scientifique,
théologique, les Lettres doivent se réinventer pour redonner un cadre aux
discours. Un tel travail s accomplit notamment dans ce laboratoire que
constitue l écriture moraliste, lieu d expérimentations où s élabore un
discours critique sur l homme et la société. Dans la seconde moitié du
XVII
siècle, lorsque l ordre des discours est bouleversé, la trajectoire d un
La Rochefoucauld est exemplaire de ce besoin d inventer une nouvelle
figure d auteur. Avec ses Maximes, mais aussi ses Mémoires, ce duc et pair de
France se fait collectionneur
:
il choisit et évalue des vérités morales et
historiques qu il épingle en sentences. Il investit ainsi dans l écriture une
autorité que les incertitudes de son temps, l échec de la Fronde et
ľémergence
de l État absolu lui ont interdite sur le plan politique. De la
littérature comme crédit fait au livre quand les discours se troublent
:
cette
expérience a instauré une fascination pour le droit à l aphorisme qui hante
ensuite l Occident, jusqu à Nietzsche, Barthes et Cioran.
Alain Brunit, ancien élève de l École
.Vormale
Supérieure, agrégé de lettres modernes,
docteur en littérature et milhationfiançcase, enseigne la littérature en classes préparatoires.
II
a notamment publié
ĽAuteur (OF-Flammarion)
et participé à une édition des
mares de La Rochefoucauld {Classiques
Garnier-
Pochothèquej.
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