Kitsch tropical: los medios en la literatura y el arte de América Latina
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Madrid
Iberoamericana [u.a.]
2004
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los medios
en la
literatura
y
el arte de América
Latina,
premiado
por
LASA como Mejor libro sobre Brasil en
Perspectiva Comparada dibuja una fase de la literatura latinoa¬
mericana que va más allá del realismo mágico. Enseña como la uti-
iä/ation camp
de lo kitsch
y lo cursi ha servido
para
sobrepasar el
realismo del
hoorn.
La
autora acerca
este
artifìcio del arte
concep¬
tual latinoamericano y la influencia
del
Pop-Art
en América Latina,
kt
crisis del
marxismo
y la
opción
por la
acción guerrillera hacia
fi¬
nis
de los años
60.
La mirada
a la cultura de
masas
a partir de su
recepción permite,
por
otro lado, expandir el análisis a las prácticas
r»itidianas del mal gusto, entendidas como una estrategia de con¬
frontación social, marcada ahora por desniveles
de »usto
consu¬
mo. Estética de la recepción, estudios culturales, y
queer theory son
I
»s principales
aportes teóricos utilizados. El libro trata los movi¬
mientos culturales Tueumán Arde (Argentina) y Tropicalismo
f
Brasili.
Selecciona, por su estética experimental, a los escritores
lamiel
Piiig
у
César Aira (Argentina), José
Agrippino de
Paula.
liaroldo de
tampos
y
Clarice
Lispector (Brasil), Luis Rafael
Hrnda/
ι
Puerto Rico) y Se ero
Sardin
(Cuba). Las letras de algu-
ííiis. canciones de
Caetano
Veloso. Gilberto Gil y otros compositores
íh·
In Tľifpiculia
brasileña aportan el contrapuntó musical.
Lidia Santos es profesora asociada de Literatura Brasileña
e
Hispanoamericana en la l niversidad de
Yale.
Ks
coautora de los
1Ί-
!?ros
Contemporary
Latin
American Cultural
Studies (Oxford.
iíMí^i. Rititalidudes Latinoamericanas (Iberoamericana.
2003)
y
Passions du Passé (Harmattan.
2000),
entre
otros. Recibió el pri¬
mer ¡.tremió
Guimarães
Rosa, ofrecido por la Radio
France
internationale
para escritores latinoniericanos de lengua portu-
Lniesa.
en
1492.
con el cuento Los finesas de la esperanza
(
1*W4> y
/
lauta y atratfiiinho
( 1489).
Indice
general
AGRADECIMIENTOS
....................................................................... 9
PRÒLOGO A LA
SEGUNDA
EDICIÓN
............................................ 11
INTRODUCCIÓN
............................................................................... 21
I. CONTRA
EL NACIONALISMO
.................................................... 39
Capítulo
1.
Manuel Puig y el arte conceptual
................................. 41
•
Tucumån
Arde: los antecesores olvidados de Manuel Puig
......... 41
•
Boquitas pintadas: la personificación del tango
......................... 46
•
La traición de Rita Hayworth: la asunción del melodrama
........ 57
Capítulo
2.
El tropicalismo brasileño
.............................................. 65
•
El lenguaje del espectáculo: el tropicalismo en las artes plásticas
65
•
La mitología norteamericana: el tropicalismo en la literatura
..... 76
•
La cultura como copia: el tropicalismo musical
.......................... 85
•
¿Nacional o cosmopolita? El tropicalismo visto por la academia
89
•
La estética de la violencia: el tropicalismo cinematográfico
...... 96
II.
LO
KITSCH,
LA CULTURA DE MASAS Y EL DISCURSO
CRÍTICO
...................................................................................... 101
Capítulo
3............................................................................................ 103
•
Lo
kitsch
y la cultura de masas en el posmodernismo
................ 103
•
Lo
kitsch
como demarcador de barreras y niveles sociales
......... 107
•
Lo
kitsch
y las concepciones de gusto
......................................... 115
•
Emoción
χ
conmoción: la teoría de la escuela de
Frankfurt
....... 117
•
Arte
χ
kitsch
................................................................................ 120
•
La cultura de masas: un análisis francés
..................................... 125
•
La cultura de masas: el caso norteamericano
.............................. 127
•
Шрор
-arty
el concepto
de
camp
................................................ 130
•
Kitsch,
cursi y
camp
como
artifícios
estéticos
............................ 134
III.
LO
KITSCH
EN LA ERA NEOBARROCA
................................. 137
Capítulo
4.
Luis Rafael Sánchez: el dandismo del siglo
xx........... 139
•
La Guaracha del Macho
Camacho:
lo cursi como barrera social
139
•
La importancia de llamarse Daniel Santos: cursilería
χ
testi¬
monio
........................................................................................... 150
Capítulo
5.
Severo Sarduy
:
un narrador postodo
.......................... 165
•
Las raíces abstractas de Severo Sarduy
....................................... 165
•
Cobra: el texto ilegible del alto modernismo
.............................. 168
•
Por una estética neobarroca
......................................................... 173
•
Colibrí: las bajas moradas
del camp
........................................... 177
IV.
LA CANONIZACIÓN DEL
KITSCH
........................................... 185
Capítulo
6............................................................................................ 187
•
Haroldo de Campos: la incorporación de la oralidad
.................. 187
•
Clarice Lispector:
la clase obrera no va al paraíso
...................... 194
•
César Aira: la guerrilla como pulp-flction
................................... 206
CONCLUSIONES
............................................................................... 211
OBRAS CITADAS
.............................................................................. 223
DISCOS CITADOS
............................................................................. 239
PELÍCULAS CITADAS
...................................................................... 240
APÉNDICE
.......................................................................................... 243
ÍNDICE
......................................................................................... 247
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