HipHop lebt: Konstruktion und Artikulation von Identität unter HipHop-Künstlerinnen und -Künstlern aus der Berner Szene
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| Language: | German |
| Published: |
Bern
Verl. des Geograph. Inst. der Univ. Bern
2009
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Danksagung
I
Ein Vorwort aus der Geographie
II
Ein Vorwort aus der Szene
III
Inhaltsverzeichnis
V
Abbildungsverzeichnis
VI
Tabellenverzeichnis
VI
1
Einleitung
I
2 Begriffsdefinitionen und theoretische Grundlagen 9
aus der Perspektive der
Cultural
Studies
2.1 .Kultur und .Subkultur 9
2.2 .Globalisierung und .Lokalisierung 13
2.3 Konstruierte Identitäten 16
3
Roots
des HipHop 19
3.1 New York in den 1970er Jahren 19
3.2 HipHop - die Disziplinen 21
3.2.1 DJing 21
3.2.2
Rap
25
3.2.3
Graffiti-Writing
29
3.2.4 HipHop-Tanz:
Breaking (B-Boying), Popping
und
Locking
34
3.3
Attitudes
39
3.3.1
Zulu-Nation,
Агѓѓ
/ď-Kultur
und
CVď^-Gedanke
39
3.3.2
Style
41
3.3.3
Respect
43
4 HipHop -
going global...and local
45
4.1
Uve-Tapes,
Radio,
Fernsehen und Hip-Hop-Filme - Medien der 46
Vermittlung und die Bedeutung zunehmender Mobilität von
HipHop-Künstlerinnen
4.2 Die globale Vermarktung eines H pHop-Styles 49
4.3 Das Plattenlabel ,Dcf
)зт
52
4.4
East-
versus Westcoast 54
4.5 Der Musik-TV-Sender .MTV 57
4.6 Die
Sell-Out-
und Authentizitätsdebatte 58
5 Methodisches Vorgehen 61
5.1 Erhebungsmethoden 61
5.2 Im Feld 65
5.3 Auswertungsmethode
VI
6 Ergebnisse der Studie 73
6.1 Die Anfänge in der Schweiz 73
6.2 Einstieg in die HipHop-Szene 78
6.3 Von .richtigen und .falschen HipHopperlnnen 86
6.4 Konstruktion und Artikulation von
HipHop-Identität(en)
90
6.4.1 HipHop - zwischen Beruf und Hobby 90
6.4.2
Represent
Bern: Identiätskonstruktion durch Lokalbezug 94
6.4.3
HipHop-Identität(en)
auf der Bühne 107
6.4.4 Gelebte
Attitudes:
Wettbewerb und Style 119
6.5 Rahmenbedingungen der Konstruktion und Artikulation von 127
HipHop-Identität
(en)
6.5.1 Soziokulturelle und sozioökonomische Rahmenbedingungen 127
6.5.2 Die Macht der Medien 132
6.5.3 Produktionsbedingungen in der Schweizer- bzw. Berner 138
Rap-Szene
6.5.4 Produktionsbedingunen in der Berner Writing-Szene 145
7 Schlussbetrachtung 149
7.1 Konstruktion von HipHop-Identitätfen) durch die Artikulation 149
von Differenzen
7.2 Die Einbettung von HipHop-Identitäten) in den lokalen Kontext 152
7.3 Schlusswort 155
Anhang
A. Glossar 157
B. Literatur- und Quellenverzeichnis 160
HipHop lebt bietet eine grundlegende Einführung
in den breiten Themenbereich HipHop. Nebst einer
detaillierten Beschreibung der einzelnen Diszipli¬
nen DJing,
Rap,
HipHop-Tanz
(Breaking, Popping,
Locking)
und
Graffiti-Writing
sowie zentralen
Atti¬
tudes
wird auch exemplarisch aufgezeigt, wie sich
HipHop vom lokalen subkulturellen Kontext der
Entstehungszeit gelöst hat und zu einem globalen
Massenphänomen werden konnte.
Auf der Grundlage von ausführlichen Interviews mit
aktiven HipHop-Künstlerinnen und Szenekennern
sowie der Analyse von Rap-Texten und Graffiti-
Fotografien wird in der Folge ein Bild der berni¬
schen HipHop-Szene der vergangenen 10-15 Jah¬
re bis und mit heute skizziert. Thematisiert wird
dabei, wie HipHop in die Schweiz gelangt ist, wie
sich die Künstlerinnen in die Szene eingegliedert
und diese mitgestaltet haben, wie sie ihre HipHop-
Identität(en) zum Ausdruck bringen und wie sie
sich innerhalb global-lokaler Rahmenbedingungen
.verorten . Elektronische Medien vermitteln immer
schneller neue Trends, welche die Künstlerinnen
aufnehmen, in ihr Schaffen integrieren und weiter¬
entwickeln. Gleichzeitig tragen etablierte Berner
HipHop- lnstitutionen wie z.B. der Graffiti-Shop
Layup oder das Rapkollektiv Chlyklass massgeblich
zu einer lokalen Verankerung der HipHop-Kultur
bei.
„Ich nehme mit Freude zur Kenntnis,
dass
[...] ein
bisher nicht dagewesenes Standardwerk über die
bernische HipHop-Bewegung entstanden ist.
(Pat
Sieg
rist)
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