Made in Angola: arte contemporânea, artistas e debates
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Harmattan
2009
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ÍNDICE
AGRADECIMENTOS
.17
FRONTISPICIO.
19
I.
INTRODUÇÃO
.21
1.
O LUGAR DO DISCURSO
E DA
CONDIÇÃO
ANGOLANA:
OS
EPICENTROS
.23
As cidades: viver
e
pensar
.26
Identidade, fronteiras
e
aspirações
.28
Condição
e
"Conteúdo" angolanos ou a Angolanidade como conceito
estratégico
.30
Por uma história das imagens
.32
2.
A NAÇÃO: DA UTOPIA
À
CIDADANIA
.35
II.
ARTE AFRICANA CONTEMPORÂNEA
.47
3.
HISTÓRIAS
E
LÓGICAS: A PERCEPÇÃO DA ARTE AFRICANA NA
EUROPA
.49
O conceito de Negro na Literatura de viagens sobre Angola
entre os séculos XV/X
VII
.51
Estigmas: para perpetuar a escravatura
e a
ideia de inferioridade
.52
Baudelaire
e
Rimbaud:
paradigmas de finais do século
XIX
.53
Arte Negra,
museogratìa e
vanguardas artísticas
do
século
XX
.54
As teses
de Bidima:
о
euro-centrismo
contra a
Arte Africana
.58
4.
OS
HERDEIROS
DE
NOK
.61
De
como
inventar
pode deixar de ser
um
acto maquiavélico
.62
Breve crónica de
um encontro, sacrifício
e diàlogo
.63
Pelas veleidades
de autonomia da
imagem
visual e plastica na Àfrica
contemporànea
.64
A Fotografia
em África:
de
auxiliar
da Antropologia
à
investigação
estètica e artistica
.68
5.
0
REGRESSO DO PAN-AFRICANISMO:
TENDÊNCIAS
DA
SENSIBILIDADE
E DA
RAZÃO
ARTISTICA AFRICANA
.72
Tendência
da
"sublimação"
da guerra e
dos mortos.
80
Tendência
da
tabulação
da
História,
dos mitos
e
do cosmos
.81
Frédéric
Bruly Bouabré: a
ressurreição mítica
.81
Tendência
pelo retrato (do
indivíduo, da sociedade, dos costumes
ou da natureza)
.83
Tendência pela representação
de totalidades
espaciais
e
temporais
comò
reformulação
de
noções ancestrais ou da imaginação
livre
.84
Tendência
pelo uso de
tecnologías
de ponte:
o ciberespaço.
84
III.
ARTES PLÁSTICAS
ANGOLANAS
E
AS
QUESTÕES
TRANSVERSAIS
.87
6.
POR UMA ANTROPOLOGIA DA ARTE ANGOLANA: DE CARLOS
ESTERMANN
A VITEIX
.89
7.
O ELOGIO DA IDENTIDADE
.92
1
.93
II
.96
Primeiro período
.96
Agostinho Neto
e a Gioconda
.97
Segundo período
.99
"ANGOLAS"
E
O RELÓGIO
.100
Terceiro período
.103
III
.105
8.
ARTE E
GUERRA
.106
I
.'.
Ì08
II
.110
1.
"Memórias íntimas: marcas" de Alvim
.110
2.
"A paz
é
necessária" de Orlando
Fortunato
.112
III.
112
9.
SÓ O VENTRE ENOBRECE?
.114
"1
.116
II.
Imagem reflexa
.118
Sujeito-de-acção
.119
Como-vêsse-a-sí-mesma
.120
III
.122
10.
O MANIFESTO DA PUREZA:
ARTE E
ECOLOGIA
.123
A propósito da Ecologia
.124
A propósito da Arte
.124
Acerca das relações entre
a Arte e a
Ecologia
.125
Especificidades do caso angolano
.126
11.0
ARTISTA, AS INSTITUIÇÕES
E A
ECONOMIA DA CULTURA
.129
O
marketing e
a economia da cultura
.129
Os efeitos
desreguladores
e
perversos
do Marketing
cultural
que (não)
temos
.132
Nós
e
os outros: a percepção
eurocèntrica
das Artes Plásticas
Angolanas.
133
Revue Noire
.136
Pierre
Gaudibert.136
Tons
e
texturas
da
Angolanidade: contra
a invisibilidade
.138
A condição social do artista: a profissionalização
e os
impostos,
garantias no mercado
.139
Qualidade
e
excelência das Artes Plásticas Angolanas:
Para uma estratégia coerente
de marketing e
internacionalização
.141
12
12.
A EDUCAÇÃO
ARTISTICA
EM
ANGOLA:
UMA PROPOSTA A EXPERIMENTAR
.144
A educação artística
e
a noção de escola
de Arte
.146
A
formulação
de
um
cànone "clàssico"
nas
Artes Plásticas
e a sua
importancia
para
o ensino
da
História
de Arte
em Angola
.149
Do cànone
ancestral ao
cànone contemporàneo: do
texto-codigo fechado
às novas dinâmicas estéticas
e
simbólicas
.150
13.
A MÁSCARA
E
A LITERATURA ANGOLANA: MWANA
PUÒ DE
PEPETELA
.152
A máscara na Trilogia de Camaxilo: o antecedente imediato
.153
A Biblia, a
circuncisão
e a
máscara
.154
Uma análise da obra literária
.155
Finalmente
.158
IV.
ARTISTAS PLÁSTICOS, PROJECTOS
E
IDEIAS ESTÉTICAS
.161
14.
HENRIQUE ABRANCHES: PRECURSOR DA PINTURA MODERNA
ANGOLANA
.163
15.
ELEUTÉRIO SANCHES: UM
DOS
ÚLTIMOS PINTORES
COLONIAL
.171
Constatação
e tese
.171
O contexto político
e
cultural
departida
.172
Do depósito às ideias
.172
A meta-critica e
as dúvidas
.174
O quase epílogo
.176
16.
AUGUSTO FERREIRA: A LIÇÃO
CUBISTA
.177
Repetição de modismos
.177
Interpretação
à
angolana
.178
17.
VITEIX:
MITO E
REALIDADE
.179
18.
MASONGI: ESCULTURAS COM VOZES MILENÁRIAS
.181
Breve contextualização histórica
.182
Encontro com o
escultore a
sua obra
.182
Homenagem
à
Angolanidade
.183
19.
ANTÓNIO OLE: A ESTÉTICA DA POBREZA
E
A TRAVESSÍA
.184
20.
JORGE
GUMBE
E
O VERBO TCHISOKAR
.191
Ia
Leitura: a natureza como mãe
.191
IP Leitura: o objecto como realidade
.192
IIIa
Leitura: por um pensamento visual próprio
.192
IVa
Leitura: do chão telúrico
à
universalidade
.195
21.
A OBRA PLÁSTICA DE FERNANDO ALVIM
E
O SEU LABOR DE
PROMOTOR ARTÍSTICO: PROBLEMAS
E
POLÉMICAS
.197
Exegese
difamatoria da
sua pintura
.198
O agnus dei, entre a estética da violência
e
a memória trágica
.200
Paranóia, mediatização
e
etnopsiquiatria
.201
A trienal de Arte de Luanda: evento real ou fantasmagórico?
.202
A trienal de Arte como investimento sócio-cultural
.204
13
22.
A EROTICA NO
TEXTO PLÁSTICO: A PROPÓSITO DA OBRA
DE
DOMINGOS BARCAS
.208
23.
TERRA UNA: A PINTURA DE ALVARO
MACIEIRA
.209
24.
NINGI:
SOB
O SIGNO
DO CAOS
.211
As faces
de
uma
orgia
.212
A
fala
trepidante
.213
As imagens descontínuas de um políptico
.213
Atavismos
desflorados
.215
25.
COSTA
ANDRADE
(NDUNDUMA): ENTRE
A POLITICA,
A LITERATURA
E
AS ARTES PLÁSTICAS
.216
26.
OS CÓDIGOS DE
REPRESENTAÇÃO
DA PINTURA
DEQUISSANGA
.227
O Expressionismo
Bantu
.228
Os códigos de
representação
.229
A
relação homem,
mitos/ritos
e a
paisagem
.230
A sobreposição do amarelo ao
arco-iris.
230
Os acessórios das figuras representadas como factores
de contextualização cultural
.231
A repetição como categoria artesanal
.231
A narrati
vidade
.232
27.
VAN: UM
XADREZ BELAMENTE ENDIABRADO
.234
1.
Na vida do artista
e
na artisticidade da vida
.234
2.
Van,
visto
por Jerónimo
Belo e
José Carlos
Venancio
.235
3.
Da pintura mural
à
poesia de Kafukeno
.238
28.
KIDÁ: A POESIA COM GOIVAS
.239
29.
O INVENTÁRIO DO TEMPO PERDIDO: A OBRA PLÁSTICA DE
TELMO
VAZ
PEREIRA
.243
30.
EDGARDO
XAVIER
E A
ARQUEOLOGIA INDUSTRIAL
.244
31.
A OBRA PICTÓRICA DE
GONGA: A
MÁSCARA COMO
PALIMPSESTO
.249
32.
LUNDANGI
:
NA PAZ
DOS
ESPÍRITOS
.256
V.
SOBRE CINEMA ANGOLANO
._259
33.
O RENASCER DO CINEMA
E DO
AUDIOVISUAL:
NOVAS IMAGENS DA ANGOLANIDADE
.261
A noticia: «Na Cidade Vazia» de Maria João Nganga
.261
Da história
e
lugar do cinema angolano em África
.263
Da estrutura dramática de "Na Cidade Vazia"
.264
Novas imagens da Angolanidade
.265
VI.
DESORDEM
E
IMPOSTURA NA ARTE CONTEMPORÂNEA
ANGOLANA
_267
34.
OS MERCADORES DE VENEZA
.269
35.
ETONISMO: ABERRAÇÃO
E
MEDIOCRIDADE
.272
Da estrutura do texto
.272
Do conteúdo do texto
.273
14
Da linguagem utilizada
.273
Das fontes bibliográficas utilizadas
.273
Da atitude, perfil
e
ética profissional do autor
.274
Sugestões
.275
VII.
À
GUISA DE CONCLUSÃO
.277
36.
RADIOGRAFIA DA ARTE CONTEMPORÂNEA
.279
I.
A Angolanidade face a globalização: da celebração da origem,
da travessia
e da
ubiquidade
.279
Revisitar a
substância da Angolanidade
.280
Face aos dilemas da globalização: origem, travessia
e
ubiquidade
.282
II.
Arte contemporânea africana: a vitalidade das criações
e
as fragilidades do
exercício critico
.283
III.
Experimentalismos
à
angolana
e
crise de juízo de valores
.284
VIII.
SOBRE GÉNESE
E A
ORIGEM
DOS
TEXTOS
.289
IX.
BIBLIOGRAFIA
.295
15 |
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