Libretti vom "Mittelalter": Entdeckungen von Historie in der (nord)deutschen und europäischen Oper um 1700
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
2009
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| Schriftenreihe: | Frühe Neuzeit
134 |
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| adam_text | Titel: Libretti vom Mittelalter
Autor: Seebald, Christian
Jahr: 2009
Inhalt
Einleitung........................................... 1
1.1 Frühneuzeitliche Oper und ,mittelalterliches Sujet:
Konstitution des Untersuchungsgegenstandes - Fragen -
Perspektiven................................... 1
1.2 Geschichtsverständnis und Epochenvorstellung um 1700 .... 15
1.2.1 Von der Heilsgeschichte zur profanen Historie............ 15
1.2.2 Der Mittelalterbegriff............................. 22
1.2.3 Historia magistra vitae: Geschichte als Exempelsammlung. . . 26
1.3 ,Mittelalterliche Sujets in der europäischen Oper um 1700 ... 29
1.3.1 Anmerkungen zu einem Katalog - Versuch einer Typologie .. 29
1.3.2 Exemplarische Repertoire-Analysen................... 35
Venedig 35 - Wien 42 - Paris 48 - Braunschweig-Wolfenbüttel 51-
Hamburg 56
2 Die dynastische Mittelalteroper in Norddeutschland............. 59
2.1 Hannover..................................... 59
2.1.1 Herzog Ernst August, Leibniz und Henrico Leone (1689):
Historie und Musiktheater im Dienst der politischen Ziele
des Weifenhauses................................ 65
2.1.2 Henrico Leone: Zum Libretto und zur Musik des ,Prototyps
der dynastischen Mittelalteroper im norddeutschen Raum ... 73
2.1.2.1 Die Paratexte .................................. 73
2.1.2.2 Das ,musikalische Drama und die Rezeption
der,Heinrichsage ............................... 79
2.1.3 Dynastische Kontinuitäten: Henrico Leone als Medium
weifischer Memoria.............................. 126
2.2 Braunschweig-Wolfenbüttel........................ 137
2.2.1 Die ,Mittelalteroper zur Zeit Herzog Anton Ulrichs
(1685-1714) .................................. 137
VIII
2.2.2 Die .dynastische Mittelalteroper unter der Ägide der Herzöge
August Wilhelm und Ludwig Rudolf (1714-1735)......... 148
2.2.2.1 Die Wiederbelebung des weifischen Mythos:
Henrich der Löwe, Elisabeth Christine und die politisch-
dynastische Rehabilitation der Wolfenbütteler Weifen..... 150
2.2.2.2 Weifen und Liudolfinger: Die Doppeloper Heinrich
der Vogler und die ,Historisierung des Mittelalters ........ 166
,Anti-historisierende Tendenzen - Manifestation des Repräsentativen:
die Rolle der Musik 187 - Reichspatriotismus und szenische Typisierung
vs. höfische Repräsentation und Historisierung: Heinrich der Vogler in
Hamburg 190 - Heinrich der Vogler II und die Dresdener Fürsten-
hochzeit von 1719: Darstellung wahrhafter Geschichte und Inszenierung
fürstlicher Magnifizenz 192 - Heinrich der Vogler und die alten säch-
sischen Wurzeln des Hauses Braunschweig-Wolfenbüttel 208 - Dresden
— London — Braunschweig: die Kontinuation des Liudolfinger-Themas in
den Braunschweiger Adaptationen von Händeis Ottone 213
2.2.2.3 Die Präsentation des .Mittelalters im historischen Tableau:
Rudolphus Habspurgicus und die Glorifizierung des Hauses
Österreich..................................... 217
2.2.2.4 Von Venedig nach Braunschweig: L innocenza difesa,
Ludovicus Pius und eine weifische Kaiserin im Kreis
der Karolinger.................................. 227
2.2.2.5 Die Memoria der Brunonen, Süpplingenburger
und ihrer weifischen Erben: Opera Comica,
genant Egbert und Lotharius........................ 232
2.2.2.6 Englische Beziehungen: Händeis Riccardoprimo und
Richardus genannt das Lowen-Herz I Konig in Engelland.... 242
2.2.2.7 Weifische Landesherrschaft in Vergangenheit und Gegenwart
und die Verwandlung der Historie: Magnus Torquatus oder
Magnus mit der silbernen Kette Hertzog zu Braunschweig und
Lüneburg..................................... 247
2.2.3 Die Braunschweiger ,Mittelalteroper zwischen dynastischer
Memoria und landesherrlicher Repräsentation............ 255
2.2.4 Die Darstellung der Geschichte zwischen Typologie
und Historizität................................. 258
2.2.5 Reichs- und landesgeschichtliche Forschung im Umkreis von
Hofhistoriographie und ius publicum und die Entdeckung der
eigenen Geschichte für die Oper..................... 261
2.3 Hamburg ..................................... 267
2.3.1 Die ,Kaiseropern ................................ 272
2.3.1.1 Thematische Schwerpunkte: Karl der Große und die Sachsen-
kaiser. Reichspatriotismus und lokale Erinnerungskultur..... 272
2.3.1.2 Die mittelalterliche Historie als Spiegel der Zeitgeschichte:
Desiderius, König der Longobarden................... 278
IX
2.3.2 Die stadtgeschichtlichen Opern ..................... 297
2.3.2.1 Hier von mag die nach Welt sagen Hamburg föchte ritter-
lich: Die Doppeloper Stortebecker undJodge Michaels und
die Re-Präsentation der glorreichen städtischen Vorzeit..... 297
2.3.2.2 Die Historie als funktionales Kontrastbild im Kontext
des Städtelobs: Mistevojus.......................... 307
2.3.3 Die dynastischen Mittelalteropern ................... 313
2.3.3.1 Eine Hamburger Oper zur Preußischen Königskrönung
(1701): Thassilo auf dem roten Adler und der neue hohen-
zollernsche Haus-Mythos.......................... 313
2.3.3.2 Carolus V. und die Apotheose des kaiserlichen Stadtherrn
im Spiegel der dynastischen Historie.................. 317
3 Resümee und Ausblick.................................. 330
Anhang............................................... 337
A Katalog: ,Mittelalterliche Sujets in der Oper um 1700
1 Chronologisches Verzeichnis...................... 338
2 Systematisches Verzeichnis....................... 389
B Henrico Leone (1689) und Henrich der Löwe (1716):
Synopse der musikalischen Fassungen.................406
C Transkription der Handschrift Textb. 791
der Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel.............413
Bibliographie........................................... 455
Abkürzungen......................................... 455
Bibliothekssiglen...................................... 455
Quellen....................................... 456
Archivalische Quellen............................. 456
1.2 Libretti....................................... 456
1.3 Partituren und Ariensammlungen..................... 461
1.4 Quellenschriften................................. 461
2 Forschungsliteratur............................... 464
Register .............................................. 481
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