Die Kunstpatronage der Fugger 1560 - 1618:
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Augsburg
Wißner
2009
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Reihe 4 ; 33 Studien zur Fuggergeschichte 42 |
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Inhaltsverzeichnis
Einleitung 1
I.
Marx
III.
Fugger (1529-1597) als Auftraggeber 13
1. Kurzbiographie 13
2. Sammlungen und Kunstbesitz 17
3. Marx Fugger als Kunstvermittler für den bayerischen Herzogshof 30
4. Häuser, Grundstücke und Gärten in der Stadt Augsburg 36
5. Schloß Niederalfingen 39
6. Diverse Stiftungen 52
7. Die Markuskirche der Fuggerei in Augsburg 53
8. Die Hauskapelle Marx Fuggers 55
9. Die Andreaskapelle in St. Ulrich und
Afra
58
9.1 Die Marmorschranke 63
9.2 Der Christus-Apostel-Zyklus 73
a) Technische Angaben zu Größe, Erhaltungszustand und Material 73
b) Die Anordnung der Figuren 77
c) Italien und der Norden: Die Figuren und ihre Vorbilder 81
d) Die Deutung des Figurenprogramms 88
9.3 Der Altar 91
9.4 Zusammenfassung 96
10. Das Auftraggeberprofil Marx Fuggers 98
II.
Kunstaufträge Hans Fuggers (1531-1598) 101
1. Kurzbiographie 101
2. Hans Fuggers Wohnhaus in Augsburg 104
2.1 Außenbau und Raumdisposition 105
2.2 Hans Fuggers Sammlungsräume 107
2.3 Der Innenhof 112
2.4 Der Festsaal 125
2.5 Zusammenfassung 132
3. Das Skulpturenprogramm von Schloß Kirchheim 135
3.1 Die Nischenfiguren des Festsaals 139
a) Die Benennung der Figuren 139
b) Vergleichsbeispiele 147
c) Das Programm und seine Deutung 154
3.2 Der Prankkamin 166
3.3 Das Schloßportal 171
VIII
3
.4 Der Mars-Venus-Brunnen 173
3.5 Das Grabmal Hans Fuggers 189
3.6 Zusammenfassung 200
4. Kennerschaft und Konkurrenz: Aspekte zu Hans Fuggers Sammlungs¬
interessen 204
5. Das Auftraggeberprofil Hans Fuggers 211
III.
Philipp Eduard Fugger ( 1546-1618) als Auftraggeber 215
1. Kurzbiographie 216
2. Der Bücher- und Kunstbesitz Philipp Eduard Fuggers 219
3. Philipp Eduard Fugger als Kunstvermittler 225
4. Religiöse Stiftungen 228
5. Das Auftraggeberprofil Philipp Eduard Fuggers 241
IV.
Kunstpatronage
und internationale Kommunikation 243
1. Die Fugger als >Kunstagenten< für den bayerischen Herzogshof 244
2. Die Italienrezeption der Fugger 247
2.1 Überlegungen zur Rezeptionsbereitschaft der Fugger 247
2.2 Italienrezeption und Künstlerkonkurrenz 261
2.3 Der Aufstellungskontext profaner und religiöser Werke in
italienischem Stil 264
2.4 Die Fugger in Quellen zur italienischen Kunst und die Rezeption
italienischer Kunsttheorie 279
2.5 Die Fugger, Florenz und die
Medici
287
2.6 Zusammenfassung 302
3. Die Sammlungen der Fugger in der zeitgenössischen Wahrnehmung 305
Resümee und Ausblick
ЗІЗ
Anhang 327
Bibliographie 329
Abkürzungs- und Siglenverzeichnis 351
Abbildungsnachweis 353
Personen- und Ortsregister 363
Bildanhang 375
Kaufleute, Bankiers, Bürger, Adelige - der Weg der Augs¬
burger Familie Fugger in die deutsche und europäische
Geschichte wird in erster Linie als ökonomisches
Phänomen erinnert.
Daß die geknüpften Netzwerke allerdings nicht nur zur
Mehrung des Reichtums, sondern auch zum Import
künstlerischer Entwicklungen genutzt wurden, war bisher
nur wenig bekannt. Die Kenntnis neuer künstlerischer
Strömungen und aktueller Repräsentationsstandards,
der Zugang zur Infrastruktur des Kunstmarktes sowie die
fein dosierte Weitergabe dieses Wissens an ausgewählte
Handelspartner und politische Handlungsträger waren
kein Selbstzweck. Über Generationen hinweg diente
die
Kunstpatronage
der Festigung der Fugger im gesell¬
schaftlichen Gefüge ihrer Zeit, denn schließlich mußten
sich die Nachkommen einer Weberfamilie aus der schwäbi¬
schen Provinz als würdige Reichsadelige beweisen. Ob
als Bauherren, Stifter, Kunstagenten, Sammler oder auch
als
Kunstfinanciers
- die Fugger übernahmen auf dem
Sektor der Kunst eine ungewöhnliche Rollenvielfalt. So
wurden einzelne Familienmitglieder zu Kunstförderern,
die das Erscheinungsbild der süddeutschen Kunst des
16. Jahrhunderts entscheidend prägten.
Die vielseitigen Aspekte der Fuggerschen
Kunstpatronage
werden in dieser materialreichen Studie exemplarisch für
die Zeit zwischen 1560-1618 dargelegt. |
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