Instituer un "art": politiques du théâtre dans la France du premier XVIIe siècle
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Paris
Honoré Champion éditeur
2009
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| adam_text | TABLE DES MATIERES REMERCIEMENTS P. 9 INTRODUCTION P. 11 CHAPITRE I :
JEAN CHAPELAIN OU L ART » POETIQUE ENTRE SAVOIR, MONDANITE ET
POLITIQUE P. 33 SAVOIRS D. 43 LA DOCTRINE HORS DU COLLEGE P. 44
CIVILISER LA DOCTRINE»: LA PREFACE DE I ADONE P. 51 JACQUES FAVEREAU ET
LA POESIE SAVANTE P. 53 DEFINIR UNE DOCTRINE MODERNE P. 58
MONTRER/CACHER SON SAVOIR P. 64 LE PEDANT COMME REPOUSSOIR P. 69
MONDE(S) P. 71 PRENDRE POSITION DANS LE MONDE P.73 LA LETTRE A ANTOINE
GODEAU : UNE POETIQUE POUR LE MONDE P. 81 POUVOIRS P. 90 AU SERVICE DE
RICHELIEU P. 91 LES SENTIMENS DE L ACADEMIE : ENTRE MONDE ET POUVOIR P.
95 CHAPITRE II: PUBLIER LES REGLES DE L ART » : SCUDERY, SARASIN, LA
MESNARDIERE, D AUBIGNAC P. 109 UNE OPERATION DE PUBLICATION P. 112
SUSCITER L ENONCIATION POETIQUE FIGURES DE PUBLICATEURS P. 116
POLITISATION/DEPOLITISATION P. 127 L UTILITE COMME FONDEMENT DES NORMES
P. 127 UN PATRONAGE DISCRET P. 130 DOUBLE JEU P. 133 QUA(S) PL BLIC(S) ?
LUS AMBIVALENCES D UNE DESTINATION P. 135 L ENTREMELEMENT DES
DESTINATAIRES P. 137 USAGES D UNE INDETERMINATION : DISCIPLINER P. 142 I
538 INSTITUER UN ART » DIRE L ART » : DU SAVOIR AU JUGENIENT P. 146
L ART », SES DISCOURS ET LEURS ENVERS P. 146 MISES EN HISTOIRES P. 148
THEORIES, PRATIQUES, METHODES P. 153 LA CIVILITE FAITE ART » ?
DISTINCTION ET BEAU TE P. 162 UNE BIENSEANCE QUI DISTINGUE P. 164 JUGER
EST UN U ART » : CONTROLER P. 168 VERS UNE LEGITIMATION DE LA BEAUTE ?
P. 176 CHAPITRE HI: L ART » ET L ACTION: LES THEATRES DE RICHELIEU P.
185 THEATRE ET POLFFIQUE P. 187 REPRESENTER; REMONTRER P.189 ALLEGORIES
P. 194 SPECTACLES PUBLICS, SPECTACLES POLITIQUES P. 196 AGIR PAR LA
SCENE : RICHELIEU ET LE THEATRE P. 203 LE THEATRE D UN MINISTRE P. 206
L INTRODUCTIONDINSPECTACLE D UN TYPE NOUVEAU P. 212 FORMER DES SUJETS P.
219 THEATRALISATIONS DE LA SOUMISSION P. 219 MIROIRS DE LA VERTU ET DU
SACRIFICE P. 226 MIROIRS DES PRINCES P. 227 ICONES DU DON DE SOI P. 232
INSTITUTIONS : ENTRE COUR ET VILLE P. 239 THEATRE DE COUR / THEATRE DE
VILLE P. 240 CIRCULATIONS P. 242 L ECART ET L EXEMPLE P. 247 LA DOCTRINE
ET L ACTION P. 251 MIRAME OU LE FETICHISME DE LA REGLE P. 252 LA PUCELLE
D ORLEANS : TRAGEDIE ET POLITIQUE P. 258 EUROPE : UNE TRAGI-COMEDIE EN
TROMPE-L OEIL P. 261 POETIQUE ET POLITIQUE P. 265 VLRS UNE POLITIQUE DES
GENRES THEATRAUX : TRAGEDIE P. 267 ET TRAGI-COMEDIE CHAPITRE IV UNE
INSTITUTION AMBIGUE: LE STATUT DES COMEDIENS ET LA DECLARATION ROYALE DU
16 AVRIL 1641 P. 279 L EGLISE, LE THEATRE, LE POUVOIR P. 283 LE THEATRE,
PRATIQUE INFAME 7 P. 291 ENTRE INFAMIE ET EXCOMMUNICATION P. 293
L HERITAGE DU DROIT ROMAIN P. 294 TABLE DES MATIERES 539 L ACTEUR EN
FRANCE AU DEBUT DU XVIR E SIECLE P. 295 L OPPROBRE : CIVIL ? L AFFAIRE
LAFFEMAS P. 300 DECLARER LE THEATRE: REFORMER ET CONTROLER P. 309 DE LA
JUSTIFICATION A LA JURIDICTION P. 310 AVEC OU CONTRE L EGLISE? P. 315
UNE STRATEGIE D EVITEMENT P.316 UN TEXTE HABILE P. 317 L ANTICIPATION DE
L ECHEC ? P. 319 CONTROLER P. 321 CREER UN THEATRE HONNETE » P. 321
ADMINISTRER ? P. 323 POLICE DES SPECTACLES ET POLICE DE L IMPRIME P. 325
LE THEATRE DE ROI ENTRE FAVEUR ET HCMJLIATION P. 330 THEATRES ROYAUX P.
331 PRIVILEGE(S) P. 332 MORALITE P. 335 GENS DU ROI ? P. 337 LE DROIT
DES PAUVRES P. 341 LA MONARCHIE FRANCAISE ET SA CROUPI: D EXCOMMUNIES»
P. 343 METTRE FIN L EXCOMMUNICATION ? P. 347 L AFFAIRE DU SIEGE DE
CALAIS P. 352 L INFAMIE DEMEURE P. 356 CHAPITRE V : MAGIE, DOCTRINE,
USAGES: CORNEILLE ET SON ART » P. 365 INTERROGER L ART » DE
CORNEILLE P. 369 L ART» THEATRAL COMME MAGIE, MONTRPR 1 CACHER : CU
ART » COMME SECRET P. 377 P. 380 LA DISCRETION OSTENTATOIRE DE
L AUTEUR-MAGE P. 382 EXPOSER ET OCCULTER P. 385 DES SECRETS DE LA NATURE
AUX SECRETS DE METIER P. 387 L ART » ET LA NATURE : DE LA MAGIE A
L ARTISANAT P. 388 QUELLE MAGIE POUR LE MAGE ? P 391 SEDUCTION,
SAVOIR-FAIRE ET RATIONALITE P. 394 L A ART » COMME DISCOURS P. 398
S EMPARER DE LA POETIQUE P. 399 UN RAPPORT PARADOXAL AU SAVOIR POETIQUE
P. 405 S APPROPRIER L ERUDITION P. 407 DEVALORISER LA POETIQUE SAVANTE
P. 412 DISCOURIR D UNE PRATIQUE ? P. 415 I 540 INSTITUER UN ART » USAGES
DE L ART » THEATRAL P. 423 UTILITE CONTRE PLAISIR ? P. 424 L ART »
THEATRAL COMME SERVICE P. 426 UN ART » SANS USAGES ? P. 433 POLITIQUES
DU THEATRE P. 443 PLAIRE A QUI ? P. 443 PROPORTION(S) P. 445 CONCLUSION
P.455 INDEX P. 467 BIBLIOGRAPHIE P. 493 TABLE DES MATIERES P. 537
Ce livre
examine
les processus sociaux et politiques qui, dans le premier
xvif siècle français, ont permis la constitution du théâtre dit classique en
«
art
»
au sens que l époque moderne donnait à ce mot, c est-à-dire celui d en¬
semble de compétences techniques instituées. Adoptant souvent le point de
vue de ses sources
-
qui sont en premier lieu les écrits de poétique produits
dans l entourage de Richelieu
—,
la tradition critique rend généralement
compte de cette évolution en insistant sur le progrès qu aurait constitué la
mise en place de règles, présentées comme les fondements sur lesquels aurait
trouvé à s épanouir un théâtre perfectionné.
L auteur de ce livre prend plutôt le parti de s interroger en historienne sur
l origine de ces normes. L étude montre en particulier que, dans la première
moitié du xviie siècle français, l institution du théâtre en tant qu ensemble de
savoir-faire spécifiques fut en réalité un produit de l action politique et des
réactions que celle-ci a pu susciter. Parce qu il était tenu pour un moyen d in¬
viter à l obéissance, le théâtre fut en effet envisagé par Richelieu et son entou¬
rage lettré comme un instrument de gouvernement. Dans ce cadre, les tenta¬
tives du pouvoir pour utiliser et réglementer le théâtre passèrent par la
publication d une poétique, par le développement d un théâtre à la cour et par
une législation visant à modifier le statut de l acteur. Or ces actions, ainsi que
les repositionnements auxquels elles ont conduit certains acteurs du monde
des théâtres (tels que Pierre Corneille), si elles n ont pas permis à la monar¬
chie de prendre le contrôle de l activité théâtrale comme elle l espérait, ont
néanmoins doté le théâtre d une présence codifiée, tout autant qu autorisée,
dans la vie publique.
L ouvrage permet ainsi de prendre du recul vis-à-vis de la fascination per¬
sistante, dans la culture française, pour les règles du théâtre dit classique. Il
invite aussi à mesurer l importance d un phénomène historique souvent
occulté dans les histoires de
ľ«
art
»
et de la littérature, à savoir le rôle majeur
joué, à l époque moderne, par les autorités politiques de certains pays euro¬
péens dans la constitution de ce que, dans une configuration très différente,
nous continuons aujourd hui d appeler de
ľ«
art».
Ancienne élève de l École Normale Supérieure de la rue d Htm,
Deborah
Blacker
est agrégée de Lettres Modernes et docteur en Littérature etcvoilisct-
tien françaises de
ITJnfcersíté
Parts
III.
Elle est assistantprof essor dan« M
département de français de
ЩфаетЩефг
(Mtjforniß,
Berkeley, depuis
2005.
Illustrationde
couverture:
Frontispice gravé du
premer
tome de La Pratique Ai théâtre
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par
ľabbé ďAubi&tac.
Amsterdam,,
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Melpomene
et à ThiMe de
j
Vumge du Théâtre
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