Der Musikpädagoge als Kulturvermittler: Studien zum Werk Walter Gieselers
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Berlin
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 9 I.EINLEITUNG 11 1.1 FORSCHUNGSGEGENSTAND 12
1.2 ZUR QUELLENLAGE 13 1.3 AUFBAU DER ARBEIT 15 2. PERSOENLICHER
WERDEGANG WALTER GIESELERS 17 3. DER MUSIKPAEDAGOGE WALTER GIESELER 22
3.1 MUSIKPAEDAGOGISCHE ENTWICKLUNGEN NACH 1945 22 3.2 PAEDAGOGISCHE
EINFLUESSE UND SCHNITTSTELLEN 30 3.2.1 THEODOR W. ADORNOS DEFINITION VON
MUSIKPAEDAGOGIK 31 3.2.2 HELMUT SEGLER/LARS ULRICH ABRAHAM - BEDEUTUNG
DES MUSIKUNTERRICHTS 40 3.2.3 MICHAEL ALTS DIDAKTISCHE KONZEPTIONEN 46
3.2.4 WOLFGANG KLAFKIS DEFINITION DER DIDAKTISCHEN ANALYSE 55 3.2.5 SAUL
B. ROBINSOHNS ANSTOESSE AUF DEM FELD DER CURRICULUMFORSCHUNG 61 3.3
GIESELERS GRUNDRISS DER MUSIKDIDAKTIK -EIN STANDARDWERK 71 3.4
MUSIKPAEDAGOGISCHE POSITIONEN WALTER GIESELERS 93 3.4.1 ZUR BEDEUTUNG DER
MUSIK 94 3.4.2 BEKENNTNIS ZUM MUSIKALISCHEN KUNSTWERK - WIDER DIE
MUSISCHE ERZIEHUNG 101 3.4.3 MUSIK ALS PROZESS 113 3.4.4 MUSIK ALS
*KOMMUNIKATIVE KRAFT 119 3.4.5 DAS MODELL DES AUSTAUSCHS 128 3.4.6 DIE
BEDEUTUNG DER BALANCE 133 3.4.7 ZUR DIDAKTIK NEUER MUSIK 139 3.4.8
VERGLEICHENDE (KOMPARATIVE) MUSIKPAEDAGOGIK 155 BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/992127106 DIGITALISIERT DURCH 5.3.1
KONZEPTIONEN 285 3.5 MUSIKPOLITISCHE TAETIGKEIT IN DER BUNDESFACHGRUPPE
MUSIKPAEDAGOGIK 165 3.6 INTERVIEW MIT WERNER KREMP UND RUDOLF KLINKHAMMER
174 3.7 ZUSAMMENFASSUNG 179 4. DER KOMPONIST WALTER GIESELER 183 4.1 DAS
KOMPOSITORISCHE UMFELD WALTER GIESELERS 183 4.2 ZUM KOMPOSITORISCHEN
(SELBST)-VERSTAENDNIS 186 4.3 BETRACHTUNG AUSGEWAEHLTER WERKE 189 4.3.1
MESSE VENI CREATOR SPIRITUS (1948) - NUR EINE REMINISZENZ AN DIE
FLAEMISCHE VOKALPOLYPHONIE? 190 4.3.2 SONGFIR ACHT SOLOSAENGER UND
INSTRUMENTE (1971) - ENTSEMANTISIERUNG VON SPRACHE ALS STILBILDENDES
ELEMENT? 203 4.3.3 PIAIN-SONG (1975) - GREGORIANIK ALS
KLANGFARBENSPEKTRUM? 221 4.3.4 KONZERTSSR STREICHORCHESTER (1956) -
EMPHASE DER NUECHTERNHEIT?.. 232 4.3.5 TRIPTYCHON *VESPRODELLA BEATA
VERGINE (1984)- DIE BEARBEITUNG ALS DIDAKTISCHES MODELL? 249 4.4 DIE
WAHL DER STILE 261 4.4.1 VARIANZBREITE 261 4.4.2 STILISTISCHE VIELFALT -
URSACHEN, GRUENDE, ABSICHTEN 262 4.5 INTERVIEW MIT DIMITRI TERZAKIS 264
4.6 ZUSAMMENFASSUNG 267 5. KULTURPAEDAGOGISCHES WIRKEN 271 5.1
BERUFSBEGINN NACH DEM KRIEG 271 5.2 AUFBAU DER ENSEMBLES 276 5.2.1
STAEDTISCHE SINGGEMEINDE 276 5.2.2 COLLEGIUM MUSICUM 279 5.3 KONZERTE 284
5.3.2 REZENSIONEN 289 5.4 LEITUNG DER VOLKSHOCHSCHULE KLEVE 295 5.5
FOERDERKREIS FACHHOCHSCHULE AM NIEDERRHEIN 298 5.6 INTERVIEW MIT KARL
KEMPER 301 5.7 ZUSAMMENFASSUNG 305 6. SCHLUSSBETRACHTUNGEN 309 7. ANHANG
313 7.1 QUELLENTEXTE WALTER GIESELER 313 7.2 VERZEICHNIS DER
KOMPOSITIONEN 317 7.3 DOKUMENTE 324 7.3.1 DANKESREDE GIESELERS ZUR
VERLEIHUNG DES KULTURPREISES DER STADT KLEVE (ORIGINALSKRIPT) 325 7.3.2
BRIEF VON SIEGMUND HELMS AN WALTER GIESELER BEZUEGLICH DER GEPLANTEN
UEBERARBEITUNG DES GRUNDRISS DER MUSIKDIDAKTIK 328 7.3.3 PROGRAMM
ANLAESSLICH DER EMERITIERUNGSFEIER GIESELERS 329 7.3.4 BRIEF VON DIETER
SCHNEBEL AN DEN VERFASSER 330 7.4 LITERATURVERZEICHNIS 331
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