El canto gregoriano: historia, liturgia, formas ...
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| Published: |
Madrid
Alianza
2008
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| adam_text | índice
Prólogo
.................................................................................................. 13
1.
Historia
........................................................................................... 17
La Iglesia primitiva. El marco litúrgico-cultural cristiano en los pri¬
meros siglos
................................................................................. 17
San Gregorio y su reforma litúrgica
................................................. 25
Los estratos pregregorianos
.............................................................. 36
De Oriente a Occidente
.................................................................. 36
África romanizada
.......................................................................... 42
Las tradiciones italianas
................................................................... 43
Galia
............................................................................................ 78
Hispánia.......................................................................................
84
Los
caroiingłos
y el nuevo repertorio
............................................... 100
Expansión, evolución, decadencia
(?)
y restauración
........................ 111
2.
El canto gregoriano y la liturgia
....................................................... 139
Culto y liturgia
................................................................................ 140
El año litúrgico
................................................................................ 142
Las «categorías» litúrgicas
................................................................ 166
El canto de los salmos
...................................................................... 168
La cantilación y sus procedimientos musicales
.................................... 170
Las distintas formas de salmodia
....................................................... 178
La misa
............................................................................................ 186
El
tracto
y
los cánticos de la Vigilia Pascual........................................
191
El
gradual o responsorio-gradual
...................................................... 194
El
ofertorio
................................................................................... 206
El
aleluya
...................................................................................... 211
El
introito.....................................................................................
220
La
comunión.................................................................................
230
El
ordinario
de la misa: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctusy
Agnus
................ 240
El
oficio divino................................................................................
262
Maitines
....................................................................................... 264
Laudes
.......................................................................................... 268
Las horas menores: prima, tercia, sexta y nona
.................................... 269
Vísperas
........................................................................................ 270
Completas
.................................................................................... 272
Antífonas
...................................................................................... 274
Responsorios
................................................................................. 283
Himnos
........................................................................................ 288
Otros cantos del oficio
.................................................................... 294
3.
La clasificación modal del repertorio
............................................... 299
De la cantilación a la modalidad arcaica. Las primitivas formas....
299
Escala estructurada
......................................................................... 304
Jerarquía de los grados
.................................................................... 306
Fórmulas melódicas características
.................................................... 307
Ethos........................................................................................... 309
Las leyes de evolución modal
........................................................... 310
Subida de acentos y tenores
............................................................. 310
Descenso de las finales
.................................................................... 312
Hacia el octoechos: la modalidad bipolar
........................................... 314
El octoechos
.................................................................................... 319
Modo I: protus auténtico
................................................................ 322
Modo
II:
protus
piagai
.................................................................... 325
Modo
III:
deuterus auténtico
........................................................... 330
Modo
IV:
deuterus piagai
................................................................ 334
Modo
V:
tritus autentico
................................................................. 339
Modo VI: tritus piagai
.................................................................... 342
Modo VII: tetrardus autèntico
......................................................... 344
Modo
VIII:
tetrardus piagai
............................................................. 348
4.
Los manuscritos
y la notación
musical
............................................. 353
La
tradición
oral
.............................................................................. 353
Primeros testimonios:
Tonarios
y Ordines de canto
......................... 355
La aparición de la notación
musical
................................................. 357
La primera
generación de escrituras neumáticas. Escuelas
y
manuscritos
362
Las notaciones alemanas
.................................................................. 366
La notación lorena
......................................................................... 369
La notación bretona
....................................................................... 372
Las notaciones francesa
e
inglesa
...................................................... 373
Las notaciones hispánicas
................................................................ 376
La notación
paleofranca
.................................................................. 378
Las notaciones italianas
................................................................... 381
La generación intermedia: los neumas aquitanos
................................. 383
La segunda generación de escrituras: hacia la diastematía
..................... 387
Las notaciones interválicas y alfabéticas
............................................. 394
Hacia la notación cuadrada
............................................................. 400
La imprenta y las ediciones de canto gregoriano
.............................. 403
Los libros de canto litúrgico
............................................................ 409
Antifonario
................................................................................... 413
Cantatorium
................................................................................. 416
Gradual
........................................................................................ 417
Himnario
..................................................................................... 420
Procesional
.................................................................................... 421
Pontifical y ritual
........................................................................... 423
Salterio y salterio-himnario
.............................................................. 424
El breviario notado y el homiliario-responsorial
.................................. 425
Tipología de sacraméntanos y leccionarios
......................................... 426
Tropario-prosario
........................................................................... 427
El misal notado
............................................................................. 429
Los arquetipos de las órdenes religiosas: el Totum
............................... 429
Los ordinarios y costumarios
........................................................... 431
Los
tonarios
.................................................................................. 431
5.
El canto postgregoriano
................................................................... 437
Silabización de los melismas: la prosulación
..................................... 439
Los tropos y sus clasificaciones
........................................................ 445
Los melismas añadidos: las secuencias
.............................................. 453
Evolución de las secuencias: las secuencias-prosas
................................ 455
Otras formas:
versus,
рЫпсШ5,
conductus.
......................................... 465
Los dramas litúrgicos
....................................................................... 469
6.
El canto gregoriano en España
......................................................... 475
La herencia visigótica
....................................................................... 475
Cataluña, Alto Aragón, Castilla... La progresiva implantación
......... 477
El Concilio de Burgos
..................................................................... 479
Circulación de las primeras fuentes de canto gregoriano en la Pe¬
nínsula
........................................................................................ 482
Notas
..................................................................................................... 489
Bibliografía
............................................................................................ 495
índice de ejemplos
................................................................................. 525
índice onomástico, de materias y piezas
................................................. 531
Sobre el
CD
incluido en este libro
......................................................... 555
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