Vom Preis des Fortschritts: Gewinn und Verlust in der Musikgeschichte
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Wien
Universal Edition
2008
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Andreas Haug / Andreas Dorschel: Vorwort 9
Andreas Haug: Gewinn und Verlust in der Musikgeschichte 11
Andreas Dorschel: Historische Konjunktive. Zur Geschichts¬
schreibung des Möglichen 33
Andreas Dorschel:
Historical Subjunctives: Eight Theses on
Understanding Past Possibilities
53
Max
Haas: Musik als Werk. Leseversuche eines unklaren
Problems 55
Sam BARRETT: Reflections on Music Writing: Coming to Terms
with Gain and Loss in Early Medieval Latin Song
89
SUSAN Rankin: Thirteenth-Century Notations of Music and
Arts of Performance
110
Rob
С
Wegman:
Roads Taken and Not Taken in Medieval Music:
The Case of False Counterpoint
142
Birgit
Lodes:
Musikdruck als Medienrevolution? Das ,Ereignis
Petrucci 161
Wolfgang Auhagen: Fortschritte und Rückschritte bei der
Entwicklung von Stimmungssystemen seit dem 16. Jahrhundert 195
Bettina Varwig: New
Music in the Early Seventeenth
Century 212
Margaret
Murata:
From
// Cortegiano
to The Spectator, or
Weighing the Unintended Transformations of Monody
232
Christoph Reuter: Gewinne und Verluste innerhalb der
Entwicklungsgeschichte der abendländischen Blasinstrumente 253
Guido Heldt: „Mehrere Arten von Vollkommenheit : Johann
Nikolaus Forkel am Abgrund des Relativismus 282
Thomas Schmidt-Beste: Die Erosion der handwerklichen
Tradition im 19. Jahrhundert - Problem oder Propaganda?
ЗІЗ
Manfred Hermann
Schmid:
Ringen ums Erbe. Das Problem
des Schlusses in den Streichquartetten von Robert Schumann 331
Lydia Goehr:
From
Opera
to Music
Drama: Nominal
Loss,
Titular Gain
342
Julian Johnson:
The Emancipation of
Sound 372
Autorinnen und Autoren 386
Alle musikalische Praxis ist von Wertungen durchzogen.
c Das Publikum wertet Interpreten und Komponisten, auf oder
■ι-
ab; Interpreten lieben oder respektieren bestimmte Werke
£ und ignorieren andere; Komponisten achten das Publikum
~° oder mißachten es. Wie aber solche Wertungen zustande-
universai kommen, weshalb sie sich durchsetzen oder nicht durch¬
setzen, und welche Maßstäbe ihnen zugrundeliegen, das
verstehen wir viel zu wenig, und müssen es auch immer neu verstehen, denn
etablierte Wertungen geraten außer Kurs und andere kommen in Geltung. Um
Fragen dieser Art nachzugehen, begründete Harald Kaufmann 1968 die
Studien zur Wertungsforschung. Wertungen, fand Kaufmann, sind kein
undurchdringlich Letztes, Gefühle, über die sich nicht streiten ließe. Sie sind
der Reflexion und Argumenten zugänglich wie auch bedürftig. Die ver¬
schiedenartigen Haltungen der Menschen stellen sie vor verschiedenartige
Werte. Es mag keine höhere Warte - keinen ,ästhetischen Standpunkt -
geben, von der aus die Gesamtheit der Werte in einem einzigen Wert - der
Schönheit etwa - zu betrachten wäre. Doch Wertfreiheit wäre auch für das
Nachdenken über Musik kein gangbarer Weg. Wer verlangte, sich im Umgang
mit Musik der Wertung zu enthalten, verstümmelte die Verständnisfähigkeit.
All
musical
practice
is permeated by valuations. Audiences estimate per¬
formers and composers; performers dote on certain works, honour others, and
disregard some altogether; composers respect audiences or despise them. Yet
how do such valuations come about? Why do they get their way and prevail
-
or fail to do so? And which standards, if any, do underly them? Such matters
are far from having been sufficiently explored. And they have to be explored
ever anew
-
for established valuations lose credit, while fresh ones arise and
spread. To inquire into issues of this kind,
Harald Kaufmann in 1968
founded
Studien zur Wertungsforschung,
thus tapping aesthetics resources for music
anew. Valuations,
Kaufmann
pointed out, are not opaque feelings eluding
dispute. Rather, they can be amenable to and stand in need of reflection and
argument. Human attitudes manifest a diversity of values. There may not be an
elevated stance
-
an aesthetic standpoint
-
from which we are able to
contemplate the entirety of values within a single value, such as beauty . Yet
abstaining from valuation is no viable option in the study of music. Whoever
were to demand it would cripple the capacity to understand music.
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