Gedächtnismedium Film: Holocaust und Kollaboration in deutschen und französischen Spielfilmen seit 1945
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2009
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| Schriftenreihe: | Saarbrücker Beiträge zur vergleichenden Literatur- und Kulturwissenschaft
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Titel: Gedächtnismedium Film
Autor: Vatter, Christoph
Jahr: 2009
Inhalt
1. EINLEITUNG 9
1.1 Zur Gliederung und Vorgehensweise 12
1.2 Zum Forschungsstand 14
2. MEDIEN UND KOLLEKTIVES GEDÄCHTNIS 19
2.1 Maurice Halbwachs und Aby Warburg: Pioniere der Erforschung
des kollektiven Gedächtnisses 20
2.1.1 Das kollektive Gedächtnis bei Maurice Halbwachs 20
2.1.2 Mnemosyne - das kollektive Bildgedächtnis bei Aby Warburg 23
2.2 Pierre Nora: Ljeux de memoire und Gedächtnis 25
2.3 Jan und Aleida Assmann: Kommunikatives und kulturelles
Gedächtnis 30
2.4 Das kommunikative Gedächtnis bei Harald Welzer 35
2.5 Zusammenfassung 40
3. DIE ENTWICKLUNG DER ERINNERUNGSKULTUREN IN
DEUTSCHLAND UND FRANKREICH 43
3.1 Erinnerungskultur in Deutschland seit 1945 44
3.1.1 1945-1949: Die Aufarbeitung des Nationalsozialismus unter
alliierter Vorherrschaft 45
3.1.2 1949-1959: Die frühe Bundesrepublik zwischen historischer
Nachfolge und Abgrenzung vom NS-Staat 47
3.1.3 1959*-1965: Die langsame Pluralisierung der Diskurse über die NS-
Vergangenheit 57
3.1.4 1965-1979: Von Trauer und Scham zur Schuldkultur 53
3.1.5 1979-1985: Die Emotionalisierung der Erinnerungskultur 54
3.1.6 Seit 1985: Öffentliche Erinnerung an den Nationalsozialismus und
die Internationalisierung des Gedächtnisses 56
3.2 Erinnerungskultur in Frankreich seit 1944 65
3.2.1 1944 bis 1954: Die unvollendete Trauer nach der Liberation 65
3.2.2 1955 bis 1969: Konsolidierung und Verinnerlichung des Mythos des
„resistancialisme" 68
3.2.3 1970 bis 1974: Das Zerbrechen des nationalen Konsenses 70
3.2.4 1975-1990: Fortwährende Infragestellungen 73
3.2.5 Seit 1990: Intensivierung und Verschärfung der Debatte 76
4. DIE SCHAFFUNG NATIONALER MYTHEN IM KINO DER
NACHKRIEGSZEIT 80
4. IRene Clement: La Bataille du Rail {1945/46) 82
4.1.1 La Bataille du Rail - ein authentisches Zeugnis der Resistance ? 84
4.1.2 Deutsche und Franzosen in La Bataille du Rail 87
4.2 Wolfgang Staudte: Die Mörder sind unter uns(1946) 93
4.2.1 Trümmer als Seelenlandschaften: Zur Darstellung von Authentizität in
Die Mörder sind unter uns 94
4.2.2 Wer dazugehört: Die Darstellung des Anderen in Die Mörder sind
unter uns 96
4.2.3 Deutsches Leid und stumme Opfer: Zur Inszenierung von Zeugen
und Zeugenschaft 101
4.3 Zusammenfassung 103
5. DIE 1950ER UND 1960ER JAHRE: DEUTSCHES KRIEGSLEID UND
RESISTANCE-MYTHOS 105
5.1 Helmut KAutner: des Teufels General (1955) 116
5.1.1 Deutsches Kriegsleid und Alltag an der „Heimatfront": Zur
Authentizität der Darstellung in Des Teufels General 118
5.1.2 Böse Nazis, gute Deutsche und stumme Opfer: Zur Darstellung von
Alterität in Des Teufels General 126
5.2 Julien Duvivier: Marie-Octobre (1959) 133
5.2.1 Vereint in nostalgischer Erinnerung? - Authentizität in Marie-Octobre
136
5.2.2 Verräter in den eigenen Reihen: Die Darstellung des Anderen' in
Marie-Octobre 141
5.2.3 Erinnerung als Tribunal: Zur Inszenierung von Zeugen und
Zeugenschaft 146
5.3 Kurt Hoffmann: Wir Wunderkinder (1958) 152
5.3.1 Wir Wunderkinder zwischen Satire und dem Bemühen um
authentische Darstellung 156
5.3.2 Manche ändern sich nie: Zur Darstellung des Anderen 164
5.4 Claude Berri: Le vieil homme et l'enfant (1967) 174
5.4.1 Die Okkupation aus Kinderaugen: Authentizität in Le vieil homme
etl'enfant 776
5.4.2 „Les ennemis de la France": Identität und Alterität in Le vieil homme
etl'enfant 186
5.5 ZUSAMMENFASSUNG 194
6. DER UMBRUCH IN DEN 1970ER UND 1980ER JAHREN 197
6.1 Louis Malle: Lacombe Lucien (1974) 214
6.1.1 Authentizität in Lacombe Luden 216
6.1.2 Die Kollaboration von Innen: Zur Darstellung des Anderen in
Lacombe Lucien 220
6.2 Rainer Werner Fassbinder: UliMarleen (1981) 228
6.2.1 Faszination Faschismus? - Zur Authentizität in Lili Marken 231
6.2.2 Unschuldig schuldig? Zur Darstellung von Alterität in Lili Marken .240
6.3 Zusammenfassung 244
7. INTERNATIONALISIERUNG SEIT DEN 1990ER JAHREN 247
7.1 Gerard jugnot: Monsieur Batignole (2002) 254
7.7.7 Die Sicht des ,kleinen Mannes': Zur Authentizität in
Monsieur Batignole 256
7.1.2 Identität und Alterität in Monsieur Batignole 264
7.2 Roland Suso Richter: Nichts als die Wahrheit (1999) 268
7.2.7 Erinnerungsarbeit als Thriller: Zur Authentizität in Nichts als
die Wahrheit 277
7.2.2 Mengele - einer von uns? -Alterität in Nichts als die Wahrheit 257
7.3 Zusammenfassung 287
8. ZUR REZEPTION IN DEUTSCHLAND UND FRANKREICH 290
9. SCHLUSSBEMERKUNG 324
10. FILMOGRAPHIE 328
10. FILMOGRAPHIE 329
10.1 Analysierte Filme 329
10.2 auswahlfilmographie zur darstellung der besatzungszeit im
französischen kino 329
10.3 auswahlfilmographie zur darstellung der zeit des
Nationalsozialismus im deutschen Kdmo 330
11. BIBLIOGRAPHIE 331
lLlFlLMKRlTIKEN 331
11.1.1 Deutsche Filmkritiken 331
11.1.2 Französische Filmkritiken 334
11.2 Sekundärliteratur 337
Bilder und vor allem auch Filme prägen das kollektive Ge¬
dächtnis einer Gemeinschaft, insbesondere hinsichtlich der
Erinnerung an die Epoche des Zweiten Weltkriegs. Das
vorliegende Buch stellt die Aufarbeitung der Kollaboration in
Frankreich und des Holocausts in Deutschland anhand der
filmischen Erinnerungskulturen beider Länder dar. Die Analy¬
sen von deutschen und französischen Kinoerfolgen von den
ersten Nachkriegsproduktionen bis in die Gegenwart zeigen
in interkulturell-vergleichender Perspektive auf, wie Spielfilme
sich um historische Authentizität bemühen, und gehen mit
der Untersuchung von Alterität der interkulturellen Dimension
des Gedächtnisses nach. Ergänzend greift eine Analyse der
Presse-Rezeption der Filme in beiden Ländern den Blick des
Anderen auf die nationale Erinnerung in einer neuen Weise auf.
Die Arbeit fragt somit, wie leistungsfähig Film als Medium des
Gedächtnisses ist, und diskutiert das Thema Gedächtnis und
Erinnerungskuitur über den nationalen Rahmen hinaus. |
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