Die mittelalterlichen Elfenbeinreliefs der so genannten Sibillengruppe:
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Marburg
Tectum-Verl.
2008
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|---|---|
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I. Emleitung.
.7
Α.
Problemstellung und Forschungslage.7
В.
Methodischer Ansatz.11
1. Adolph Goldschmidts Corpus
der Elfenbeinskulpturen.11
2. Vergleichende Methodenanalyse.13
С
Material, Technik und Tradition.17
D. Zur Stifterin
"Sibilla"
.21
1.
Sibilla
von
Anjou,
Gräfin von Flandern.21
a) Biographie.21
(1) Exkurs: Der Lazarusorden.26
b) Stiftungen Sibillas von Flandern.27
e) Sibilla
von Flandern und der Aspekt
der weiblichen Frömmigkeit.29
2. Weitere Adelige namens
Sibilla
im 11.
und 12. Jahrhundert.30
3. Ergebnis.33
II.
Katalog.35
A. Sibillen-Kreuz.35
1. Provenienz.,.35
2. Literatur.35
3. Materieller Befund.38
4. Komposition und Ikonographie.40
a) Kreuz.40
b) Christus.42
e) Sol
und
Luna
.42
d)
Stifterin.43
5. Inschriften.45
6. Funktion.45
7.
Stíl
.46
a)
Relief und Hintergrund.46
b)
Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.46
c) Gewandbehandlung.48
d) Modellierung und Oberflächenstruktur.48
8. Ornamentik.49
B. Evangelistensymbole.50
1. Gemeinsame Aspekte.50
a) Literatur.50
b) Komposition und Ikonographie.52
c) Funktion.55
d) Relief und Hintergrund.55
e) Ornamentik.56
2. Matthäus-Symbol.58
a) Provenienz.58
b) Materieller
Bef
und.58
c) Komposition.60
d) Stil.60
(1) Proportionen, Figurengestaltung und
Physiognomie.60
(2) Gewandbehandlung.61
(3) Modellierung und Oberflächenstruktur.61
3. Lukas-Symbol.62
a) Provenienz.62
b) Materieller
Bef
und.62
c) Komposition.63
d) Stil.64
(1) Proportionen und Figurengestalhmg.64
(2) Modellierung und Oberflächenstruktur.64
4. Markus-Symbol.;.65
a) Provenienz.65
b) Materieller Befund.65
c) Komposition.66
d) Stil.67
2
(1) Proportionen und Figurengestaltung.67
(2) Modellierung und Oberflächenstruktur.67
5. Johannes-Symbol.69
a) Provenienz.69
b) Materieller Befund.69
c) Komposition.69
d) Stil.70
(1) Proportionen und Figurengestaltung.70
(2) Modellierung und Oberflächenstruktur.71
C. Kreuzigungsrelief auf der Rückseite
des Sibillen-Evangeliars.71
1. Provenienz.71
2. Literatur.74
3. Materieller Befund.77
4. Komposition und Ikonographie.79
a) Christus.80
b) Dextera
Dei
.81
c)
Drachen.81
d)
Maria und Johannes.82
e) Sol
und
Luna
.84
5. Funktion.85
6. Stil.85
a) Relief und Hintergrund.85
b) Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.86
c) Gewandbehandlung.87
d) Modellierung und Oberflächenstruktur.90
7. Ornamentik.90
8. Vergleiche.94
a) Miniaturen des Sibillen-Evangeliars.94
b) Elfenbeinrelief mit einer Heiligenlegende (?).96
c) Elfenbeinrelief aus der Sammlung
Pourtalès
.97
D. Kreuzigungsrelief mit zwei Betenden.98
3
1. Provenienz.98
2. Literatur.99
3. Materieller Befund.100
4. Komposition und Ikonographie.102
5. Funktion.104
6. Stil.105
a) Relief und Hintergrund.105
b) Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.105
c) Gewandbehandlung.106
d) Modellierung und Oberflächenstruktur.107
7. Ornamentik.107
8. Vergleich mit den so genannten Kleinfigurigen
Lütticher Elfenbeinwerken.107
E. Diptychon mit Christus triumphans
und Erzengel Michael als Sieger über das Böse.108
1. Provenienz und Literatur.108
2. Materieller Befund.111
a) Christus-Relief.111
b) Michael-Relief.113
3. Komposition.114
a) Christus-Relief.114
b) Michael-Relief.114
4. Ikonographie.115
a) Christus-Relief.115
b) Michael-Relief.122
5. Funktion. 127
6. Stil. 129
a) Relief und Hintergrund.129
(1) Christus-Relief.129
(2) Michael-Relief.130
b) Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.130
(1)
Christus-Relief
.130
(2) Michael-Relief.131
c)
Gewandbehandlung.133
(1)
Christus-Relief
.133
(2) Michael-Relief.133
d)
Modellierung und Oberflächenstruktur.133
(1) Christus-Relief.133
(2) Michael-Relief.134
7. Ornamentik.134
8. Inschriften.135
F. Luna-Relief.135
1. Provenienz und Literatur.135
2. Materieller Befund.136
3. Komposition.136
4. Ikonographie und Funktion.137
5. Stil.138
a) Relief und Hintergrund.138
b) Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.138
c) Gewandbehandlung.139
d) Modellierung, Oberflächenstruktur
und Ornamentik.139
III.
Auswertung.141
A. Ikonographische und stilistische Merkmale im Vergleich. 141
B. Ornamentik.147
С
Schrift.148
D. Künstlerisches Umfeld.148
1. Flandern und Nordfrankreich.148
2. Rhein-Maasgebiet.153
3. England.156
E. Werkstatt, Datierung und Genese
von Adolph Goldschmidts Sibillengruppe.159
IV.
Zusammenfassung.163
V.
Bibliographie.169
Α.
Abgekürzt zitierte Literatur.169
B. Literaturverzeichnis.170
VI.
Abbildungen.219 |
| adam_txt |
I. Emleitung.
.7
Α.
Problemstellung und Forschungslage.7
В.
Methodischer Ansatz.11
1. Adolph Goldschmidts Corpus
der Elfenbeinskulpturen.11
2. Vergleichende Methodenanalyse.13
С
Material, Technik und Tradition.17
D. Zur Stifterin
"Sibilla"
.21
1.
Sibilla
von
Anjou,
Gräfin von Flandern.21
a) Biographie.21
(1) Exkurs: Der Lazarusorden.26
b) Stiftungen Sibillas von Flandern.27
e) Sibilla
von Flandern und der Aspekt
der weiblichen Frömmigkeit.29
2. Weitere Adelige namens
Sibilla
im 11.
und 12. Jahrhundert.30
3. Ergebnis.33
II.
Katalog.35
A. Sibillen-Kreuz.35
1. Provenienz.,.35
2. Literatur.35
3. Materieller Befund.38
4. Komposition und Ikonographie.40
a) Kreuz.40
b) Christus.42
e) Sol
und
Luna
.42
d)
Stifterin.43
5. Inschriften.45
6. Funktion.45
7.
Stíl
.46
a)
Relief und Hintergrund.46
b)
Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.46
c) Gewandbehandlung.48
d) Modellierung und Oberflächenstruktur.48
8. Ornamentik.49
B. Evangelistensymbole.50
1. Gemeinsame Aspekte.50
a) Literatur.50
b) Komposition und Ikonographie.52
c) Funktion.55
d) Relief und Hintergrund.55
e) Ornamentik.56
2. Matthäus-Symbol.58
a) Provenienz.58
b) Materieller
Bef
und.58
c) Komposition.60
d) Stil.60
(1) Proportionen, Figurengestaltung und
Physiognomie.60
(2) Gewandbehandlung.61
(3) Modellierung und Oberflächenstruktur.61
3. Lukas-Symbol.62
a) Provenienz.62
b) Materieller
Bef
und.62
c) Komposition.63
d) Stil.64
(1) Proportionen und Figurengestalhmg.64
(2) Modellierung und Oberflächenstruktur.64
4. Markus-Symbol.;.65
a) Provenienz.65
b) Materieller Befund.65
c) Komposition.66
d) Stil.67
2
(1) Proportionen und Figurengestaltung.67
(2) Modellierung und Oberflächenstruktur.67
5. Johannes-Symbol.69
a) Provenienz.69
b) Materieller Befund.69
c) Komposition.69
d) Stil.70
(1) Proportionen und Figurengestaltung.70
(2) Modellierung und Oberflächenstruktur.71
C. Kreuzigungsrelief auf der Rückseite
des Sibillen-Evangeliars.71
1. Provenienz.71
2. Literatur.74
3. Materieller Befund.77
4. Komposition und Ikonographie.79
a) Christus.80
b) Dextera
Dei
.81
c)
Drachen.81
d)
Maria und Johannes.82
e) Sol
und
Luna
.84
5. Funktion.85
6. Stil.85
a) Relief und Hintergrund.85
b) Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.86
c) Gewandbehandlung.87
d) Modellierung und Oberflächenstruktur.90
7. Ornamentik.90
8. Vergleiche.94
a) Miniaturen des Sibillen-Evangeliars.94
b) Elfenbeinrelief mit einer Heiligenlegende (?).96
c) Elfenbeinrelief aus der Sammlung
Pourtalès
.97
D. Kreuzigungsrelief mit zwei Betenden.98
3
1. Provenienz.98
2. Literatur.99
3. Materieller Befund.100
4. Komposition und Ikonographie.102
5. Funktion.104
6. Stil.105
a) Relief und Hintergrund.105
b) Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.105
c) Gewandbehandlung.106
d) Modellierung und Oberflächenstruktur.107
7. Ornamentik.107
8. Vergleich mit den so genannten Kleinfigurigen
Lütticher Elfenbeinwerken.107
E. Diptychon mit Christus triumphans
und Erzengel Michael als Sieger über das Böse.108
1. Provenienz und Literatur.108
2. Materieller Befund.111
a) Christus-Relief.111
b) Michael-Relief.113
3. Komposition.114
a) Christus-Relief.114
b) Michael-Relief.114
4. Ikonographie.115
a) Christus-Relief.115
b) Michael-Relief.122
5. Funktion. 127
6. Stil. 129
a) Relief und Hintergrund.129
(1) Christus-Relief.129
(2) Michael-Relief.130
b) Proportionen, Figurengestaltung
und Physiognomie.130
(1)
Christus-Relief
.130
(2) Michael-Relief.131
c)
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(1)
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.133
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(1) Christus-Relief.133
(2) Michael-Relief.134
7. Ornamentik.134
8. Inschriften.135
F. Luna-Relief.135
1. Provenienz und Literatur.135
2. Materieller Befund.136
3. Komposition.136
4. Ikonographie und Funktion.137
5. Stil.138
a) Relief und Hintergrund.138
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und Physiognomie.138
c) Gewandbehandlung.139
d) Modellierung, Oberflächenstruktur
und Ornamentik.139
III.
Auswertung.141
A. Ikonographische und stilistische Merkmale im Vergleich. 141
B. Ornamentik.147
С
Schrift.148
D. Künstlerisches Umfeld.148
1. Flandern und Nordfrankreich.148
2. Rhein-Maasgebiet.153
3. England.156
E. Werkstatt, Datierung und Genese
von Adolph Goldschmidts Sibillengruppe.159
IV.
Zusammenfassung.163
V.
Bibliographie.169
Α.
Abgekürzt zitierte Literatur.169
B. Literaturverzeichnis.170
VI.
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