Die Déjeuner-Malerei von Edouard Manet, Claude Monet und Pierre-Auguste Renoir: Untersuchung zur Darstellung von Mahlzeiten in der Zeit des französischen Impressionismus
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Hamburg
Kovač
2008
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
I.
Einleitung............................................................................ 1
1. Thema................................................................................. 1
2. Forschungsstand.................................................................... 6
3. Kunstgeschichte versus Kulturgeschichte....................................... 17
4. Methodik und Gliederung..................................................... 20
II.
Dejeuner-Malerei im Kontext alltäglicher Praktiken und
literarischer Diskurse zur
gourmandise
.................................. 29
1. Einfluss des Alltags............................................................... 29
1.1. Bürgerliche Küche und Pariser Gastronomie............................. 29
2. Einfluss der Literatur.........................................................32
2.1.
Discours gastronomique
......................................................32
2.2.
Brillât-Savarins
La
physiologie du goût
................................... 34
2.3. Balzacs La
nouvelle théorie du déjeuner
und
Le cousin Pons
......... 36
2.4. Flauberts
L
éducation sentimentale
und
Madame Bovary
.............. 40
2.5.
Zolas
Nana und Flauberts Herodias.......................................... 43
3. Historische Bedingungen für den Einfluss von Alltag und
Literatur auf die
{Déjeuner-)Ma ere i
........................................46
III.
Aspekte der Bedeutung und Wahrnehmung
impressionistischer Malerei..................................................51
1. Raum und Bild..................................................................51
2. Schaffens-, Darstellungs-,
Intentions-
und Empfindungsraum.......... 52
3. Zum Verständnis impressionistischer
(Déjeuner-)Malerei
.............. 53
3.1. Schaffensraum..................................................................53
3.2. Darstellungsraum..............................................................55
3.3. Intentionsraum..................................................................56
3.4. Empfindungsraum.............................................................57
IV.
Edouard
Manet,
Le déjeuner sur l herbe
(1863)........................ 59
1. Entstehung......................................................................59
VII
2. Raum und Bild.....................................................................61
3. Beschreibung...................................................................62
4. Analyseschritte..................................................................63
5. Antike griechische sowie biblische Quellen............................... 65
5.1. Urteil des Paris.................................................................65
5.2. Auffindung des Moses....................................................... 70
6. Profane Bildquellen...........................................................73
7. Figur und Landschaft..........................................................75
8. Stillleben........................................................................81
8.1. Funktion des Picknicks.......................................................81
8.2. Darstellung des Picknicks...................................................... 83
9. Kulturpolitische Hintergründe................................................ 88
10. Fazit................................................................................94
V.
Edouard
Manet,
Le déjeuner dans
l atelier
(1868).......................97
1. Entstehung........................................................................97
2. Raum und Bild..................................................................98
3. Beschreibung...................................................................99
4. Analyseschritte.................................................................. 100
5. Biblische sowie antike griechische Quellen................................ 102
5.1. Verlorener Sohn.................................................................103
5.2.
Odysseus
und Telemachos....................................................104
6. Zeitgenössische Aspekte......................................................107
7. Figur und Raum................................................................ 113
8. Stillleben..........................................................................116
8.1. Mahlzeit, Waffen und Pflanze................................................ 117
8.2. Funktion der Mahlzeit........................................................ 123
8.2.1. Fünf-Sinne-Darstellung........................................................ 123
8.2.2. Atelier versus Familie........................................................ 124
9. Private Hintergründe......................................................... 128
10. Fazit............................................................................. 131
VI.
Claude
Monet,
Le déjeuner sur l herbe
(1865).......................... 133
VIII
1. Entstehung..................................................................... 133
2. Raum und Bild..................................................................136
3. Beschreibung.....................................................................136
4. Analyseschritte..................................................................137
5. Traditionelle Bezüge..........................................................138
6. Figuren der
vie
moderne..................................................... 141
7. Erprobung impressionistischer Techniken................................ 146
8. Einfluss des Bildes auf das Picknick-Sujet................................ 151
8.1. Berthe Morisot.................................................................. 153
8.2.
Pál
Szinyei
Merse
............................................................. 155
8.3. James Tissot....................................................................157
9. Gesellschaftliche Hintergründe............................................. 158
10. Fazit..............................................................................164
VII.
Claude
Monet,
Le déjeuner (à Argenteuil)
(1873)......................165
1. Entstehung...................................................................... 165
2. Raum und Bild.................................................................166
3. Beschreibung..................................................................... 167
4. Analyseschritte................................................................ 168
5. Traditionelle Bezüge.......................................................... 169
5.1. Biblische und profane Motivik.............................................. 169
6.
Pleinair
......................................................................... 172
6.1 Monets
Le déjeuner
und
Le déjeuner (à Argenteuil)
.....................172
7. Figuren und Gegenstände.................................................... 176
8. Einfluss des Bildes auf das Mahlzeitenthema............................. 182
8.1. Berthe Morisot................................................................ 183
8.2. Giuseppe de Nittis............................................................ 186
9. Soziale Hintergründe......................................................... 188
10. Fazit............................................................................. 191
VIII. Pierre-Auguste Renoir,
Le déjeuner des canotiers
(1881)............193
1. Entstehung........................................................................ 193
2. Raum und Bild.................................................................195
IX
3. Beschreibung.....................................................................196
4. Analyseschritte...................................................................198
5. Freunde und Konkurrenten....................................................199
6. Traditionelle Bezüge..........................................................202
6.1. Biblische Motivik..............................................................204
6.2. Profane und mythologische Motivik........................................208
7. Figur und Raum................................................................214
8. Funktion und Darstellung der Mahlzeit..................................... 220
9. Hintergründe der Vermarktung...............................................223
10. Fazit..............................................................................225
IX.
Schlusswort.....................................................................227
X.
Verzeichnisse...................................................................235
1. Bibliographie....................................................................235
1.1. Primär-und Sekundärliteratur................................................235
1.2. Museums- und Ausstellungskataloge........................................254
2. Abbildungsnachweis............................................................259
XI.
Abbildungen.........................................................................................263
X
|
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Inhalt
I.
Einleitung. 1
1. Thema. 1
2. Forschungsstand. 6
3. Kunstgeschichte versus Kulturgeschichte. 17
4. Methodik und Gliederung. 20
II.
Dejeuner-Malerei im Kontext alltäglicher Praktiken und
literarischer Diskurse zur
gourmandise
. 29
1. Einfluss des Alltags. 29
1.1. Bürgerliche Küche und Pariser Gastronomie. 29
2. Einfluss der Literatur.32
2.1.
Discours gastronomique
.32
2.2.
Brillât-Savarins
La
physiologie du goût
. 34
2.3. Balzacs La
nouvelle théorie du déjeuner
und
Le cousin Pons
. 36
2.4. Flauberts
L
'éducation sentimentale
und
Madame Bovary
. 40
2.5.
Zolas
Nana und Flauberts Herodias. 43
3. Historische Bedingungen für den Einfluss von Alltag und
Literatur auf die
{Déjeuner-)Ma\ere'i
.46
III.
Aspekte der Bedeutung und Wahrnehmung
impressionistischer Malerei.51
1. Raum und Bild.51
2. Schaffens-, Darstellungs-,
Intentions-
und Empfindungsraum. 52
3. Zum Verständnis impressionistischer
(Déjeuner-)Malerei
. 53
3.1. Schaffensraum.53
3.2. Darstellungsraum.55
3.3. Intentionsraum.56
3.4. Empfindungsraum.57
IV.
Edouard
Manet,
Le déjeuner sur l'herbe
(1863). 59
1. Entstehung.59
VII
2. Raum und Bild.61
3. Beschreibung.62
4. Analyseschritte.63
5. Antike griechische sowie biblische Quellen. 65
5.1. Urteil des Paris.65
5.2. Auffindung des Moses. 70
6. Profane Bildquellen.73
7. Figur und Landschaft.75
8. Stillleben.81
8.1. Funktion des Picknicks.81
8.2. Darstellung des Picknicks. 83
9. Kulturpolitische Hintergründe. 88
10. Fazit.94
V.
Edouard
Manet,
Le déjeuner dans
l'atelier
(1868).97
1. Entstehung.97
2. Raum und Bild.98
3. Beschreibung.99
4. Analyseschritte. 100
5. Biblische sowie antike griechische Quellen. 102
5.1. Verlorener Sohn.103
5.2.
Odysseus
und Telemachos.104
6. Zeitgenössische Aspekte.107
7. Figur und Raum. 113
8. Stillleben.116
8.1. Mahlzeit, Waffen und Pflanze. 117
8.2. Funktion der Mahlzeit. 123
8.2.1. Fünf-Sinne-Darstellung. 123
8.2.2. Atelier versus Familie. 124
9. Private Hintergründe. 128
10. Fazit. 131
VI.
Claude
Monet,
Le déjeuner sur l'herbe
(1865). 133
VIII
1. Entstehung. 133
2. Raum und Bild.136
3. Beschreibung.136
4. Analyseschritte.137
5. Traditionelle Bezüge.138
6. Figuren der
vie
moderne. 141
7. Erprobung impressionistischer Techniken. 146
8. Einfluss des Bildes auf das Picknick-Sujet. 151
8.1. Berthe Morisot. 153
8.2.
Pál
Szinyei
Merse
. 155
8.3. James Tissot.157
9. Gesellschaftliche Hintergründe. 158
10. Fazit.164
VII.
Claude
Monet,
Le déjeuner (à Argenteuil)
(1873).165
1. Entstehung. 165
2. Raum und Bild.166
3. Beschreibung. 167
4. Analyseschritte. 168
5. Traditionelle Bezüge. 169
5.1. Biblische und profane Motivik. 169
6.
Pleinair
. 172
6.1 Monets
Le déjeuner
und
Le déjeuner (à Argenteuil)
.172
7. Figuren und Gegenstände. 176
8. Einfluss des Bildes auf das Mahlzeitenthema. 182
8.1. Berthe Morisot. 183
8.2. Giuseppe de Nittis. 186
9. Soziale Hintergründe. 188
10. Fazit. 191
VIII. Pierre-Auguste Renoir,
Le déjeuner des canotiers
(1881).193
1. Entstehung. 193
2. Raum und Bild.195
IX
3. Beschreibung.196
4. Analyseschritte.198
5. Freunde und Konkurrenten.199
6. Traditionelle Bezüge.202
6.1. Biblische Motivik.204
6.2. Profane und mythologische Motivik.208
7. Figur und Raum.214
8. Funktion und Darstellung der Mahlzeit. 220
9. Hintergründe der Vermarktung.223
10. Fazit.225
IX.
Schlusswort.227
X.
Verzeichnisse.235
1. Bibliographie.235
1.1. Primär-und Sekundärliteratur.235
1.2. Museums- und Ausstellungskataloge.254
2. Abbildungsnachweis.259
XI.
Abbildungen.263
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| topic | Manet, Édouard <1832-1883> Themes, motives Monet, Claude <1840-1926> Themes, motives Renoir, Auguste <1841-1919> Themes, motives Monet, Claude 1840-1926 Frühstück im Freien (DE-588)7619791-8 gnd Manet, Edouard 1832-1883 Frühstück im Atelier (DE-588)4100096-1 gnd Monet, Claude 1840-1926 Le déjeuner (DE-588)7619812-1 gnd Manet, Edouard 1832-1883 Déjeuner sur l'herbe Musée d'Orsay (DE-588)4539087-3 gnd Renoir, Auguste 1841-1919 Das Frühstück der Ruderer (DE-588)4473513-3 gnd Dinners and dining in art Impressionism (Art) France Malerei (DE-588)4037220-0 gnd Impressionismus (DE-588)4026679-5 gnd Nahrung Motiv (DE-588)4232369-1 gnd Nahrungsaufnahme Motiv (DE-588)4205642-1 gnd |
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