Dames de coeur et femmes de tête: la femme dans le théâtre de William Shakespeare
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Harmattan
2008
|
| Schriftenreihe: | Univers théâtral
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 255 p. 24 cm. |
| ISBN: | 9782296056978 |
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|---|---|
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AVANT-PROPOS
INTRODUCTION
.......................................................... 7
Dames
de cœur et femmes de tête
PREMIÈRE PARTIE
.........................................................
Il
DAMES DE CŒUR, QUÊTE DU BONHEUR
CHAPITRE
1
.................................................................... 13
Les filles à papa
:
de l obéissance au reniement
a) Docilité, passivité, dévouement
........................................... 13
*
Ophélie (in
Hamlet),
la docilité faite femme
.............................. 13
♦Catherine de Valois (in Henry F) ou de la passivité
...................... 15
*
Lavinia (in Titus Andronicus) ou l impuissance de l intégrité
........... 16
*
Cordelia (in
Le Roi Lear) ou le dévouement et la piété filiale
........... 18
b) L apprentissage de l insoumission
....................................... 20
* Bianca (La
Mégère apprivoisée)
:
l apprentissage de l insoumission...
20
*
Anne Page (Joyeuses Commères de Windsor) entre docilité et révolte
21
*
Juliette (in Roméo et Juliette), l insoumise ingénue
...................... 22
*
Miranda (in
La Tempête) ou la force tranquille
............................ 24
c) Rébellion, trahison, reniement
............................................ 26
*
Desdémone (in Othello) ou la liberté d aimer
.............................. 26
*
Célia (in
Comme il vous plaira) rebelle par loyauté
..................... 27
*
Jessica (in
Le Marchand de Venise) ou la trahison et le reniement
28
*
Goneril et Régane (in Le Roi Lear), les filles ingrates et cruelles
....... 30
Conclusion
....................................................................... 32
251
CHAPITRE
U
................................................................... 35
Les jeunes filles en fleurs
:
vertueuses et ingénieuses
a) Les jeunes filles vertueuses
................................................ 35
*
Marína
(in Périclès), la
«
vierge sage
»
ou la vertu récompensée
....... 35
*
Perdita (in
Le Conte d hiver) ou le charme de la discrétion
.............. 36
* Julia (in
Les Deux Gentilshommes de Vérone) ou
l
abnégation
......... 38
* Silvia (in
Les Deux Gentilshommes de Vérone)
:
la fidélité en amour..
39
*
Diana (in Tout est bien qui finit bien)
:
la prudence et le scepticisme
40
b) Les
«
institutrices
»......................................................... 41
*
Princesse de France (Peines
d
amour perdues), institutrices d amour
41
*
Rosaline (in
Peines d amour perdues) ou la leçon d humilité
........... 44
*
Isabella (in
Mesure pour mesure)
:
l apprentissage de la vraie vertu.
.. 46
c) Les ingénieuses
............................................................... 49
*
Béatrice (in Beaucoup de bruit pour rien), farouche et rebelle
.......... 49
* Rosalinde (in
Comme il vous plaira) ou l ingénieuse ingénue
........... 51
*
Helena (in
Tout est bien qui...) ou la leçon de persévérance en amour
54
Conclusion
....................................................................... 56
CHAPITRE
Ш
.................................................................. 59
La jeune fille et l amour
:
sensualité et tendresse
a) Le temps des premiers émois
............................................. 59
*
Emilia (in
Les Deux Nobles Cousins) ou l éveil des premiers émois
... 59
*
La fille du geôlier (in Les Deux Nobles Cousins)
: «
la vierge folle
».. 60
b) Sensualité et coquetterie
................................................... 63
*
Cressida (in Troïlus et Cressida) ou l inconstance féminine
............ 63
*
Phébé (in Comme il vous plaira) ou la coquette orgueilleuse
............ 66
*
Héléna (in Le Songe d une nuit d été) ou l acharnement erotique
..... 68
c) Tendresse et générosité
................................................ 70
*
Viola (in La Nuit des Rois) ou l esprit de liberté et de générosité
...... 70
*
Olivia (in La Nuit des Rois) ou bienveillance et résolution en amour...
72
d) Fougue, intransigeance, résignation
..................................... 75
252
♦
Hermia (in Le Songe d une nuit d été) ou la fougue et l impulsivité...
75
♦
Portia (in
Le Marchand de Venise)
:
générosité et intransigeance
...... 77
♦
Juliette (in Mesure
pota
mesure) ou la résignation
........................ 79
Conclusion
....................................................................... 80
DEUXIÈME PARTIE
......................................................... 83
MARIAGES ET CONSÉQUENCES
CHAPITRE
1
.................................................................... 85
Epouses dociles, épouses modèles
a) Une certaine idée de la vie conjugale
.................................... 85
*
Luciana (in
La Comédie des erreurs) ou l idéalisation du mariage
.... 85
*
Virgilia (in Coriolari) ou la femme au foyer
............................... 87
*
Calphurnia (in Jules César), figure de la peur et de l anxiété
.......... 88
b) Des éponses modèles
?..................................................... 89
*
Lady Percy
(in Henry
IV, I
et Henry
IV,
2)
ou l apologie de la paix
.. 89
*
Nérissa (in Le Marchand de Venise), une femme bien équilibrée
...... 90
*
Portia (in
Jules César), une épouse modèle
?............................. 91
c) Le règne de la féminité et de l harmonie
............................... 92
*
Lady Mortimer
(in Henry
IV,
1)
entre douceur et pugnacité
............ 92
*
Imogène (in Cymbeline), l alliance de la féminité et de la force d âme
93
*
Octavie
(in Antoine et Cléopâtre)
:
la quête de l harmonie du couple
95
*
Thaïsa (in Périclès)
:
un destin de femme
................................. 96
Conclusion
....................................................................... 97
CHAPITRE
II
.................................................................. 99
Epouses bafouées, répudiées, humiliées
a) Femmes abandonnées
...................................................... 99
*
Mariana
(in Mesure pour mesure) ou la fiancée délaissée
............... 99
*
Héro (in Beaucoup de bruit pour rien), l épouse bafouée et répudiée
100
*
Hermione (in Le Conte d hiver) ou l épouse calomniée
................. 106
253
b)
Femmes dans Ie malheur
.................................................. 107
*
Catherine d Aragon (in Henry
VIII)
ou l apprentissage de la patience
107
*
La reine (in Richard
II)
ou l apprentissage du malheur
................. 109
*
Duchesse de Gloster
(ín
Richard
II),
une veuve inconsolable
.......... 111
Conclusion
....................................................................... 111
CHAPITRE
Ш
................................................................. 113
Epouses rebelles et femmes de caractère
a) Les femmes de caractère
:
femmes du peuple, maîtresses femmes
113
*
Margaret
(in Beaucoup de bruit pour
rieri),
effrontée et paillarde
...... 113
*
Mistress Quickly,
(in Henry
IV,
1,
Henry
IV,
2,
Henry
Fet
Les
Joyeuses Commères de Windsor), astucieuse et truculente
............... 114
*
Doll Tearsheet
(in Henry
IV,
2),
maîtresse femme et fleur bleue
....... 116
b) Les révoltées
................................................................. 117
*
Adriana
(La Comédie des erreurs)
:
turbulences de la vie conjugale
.. 117
*
Emilia
(in Othello) entre deux fidélités
.................................... 120
c) Les rebelles et les effrontées
.............................................. 123
*
Catarina
(in La Mégère apprivoisée) ou la guerre des sexes
............ 123
*
Maria (in La Nuit des Rois), une femme de caractère
.................... 133
Conclusion
....................................................................... 134
TROISIÈME PARTIE
........................................................ 137
AMANTES ET MÈRES, FEMMES DE DOULEUR ET FEMMES
DE COMBAT
CHAPITRE
1
................................................................... 139
Les amantes
:
femmes séduisantes et femmes séduites
a) De la sensualité et de la volupté
.......................................... 139
♦
Bianca (in
Othello), femme légère
?
femme jalouse
?................... 139
•
Cleopâtre (Antoine et Cléopâtre)
:
volupté transcendée par l amour
140
*
Meg
Page et Alice Ford (in Les Joyeuses Commères de Windsor) ou
l obscur attrait du fruit défendu
............................................... 141
254
b)
Des dangers de la séduction
.............................................. 142
*
Lady
Anne
Neville (in
Richard
III)
ou le destin d une faible femme
.. 142
*
Lady
Faulconbridge (in
¿β
Roi Jean)
:
portrait
ď
une femme adultère
146
c)
«
Faiblesse, ton nom est femme»
........................................ 148
*
Gertrude (in Hamlet),
épouse, amante et mère
............................ 148
Conclusion
....................................................................... 159
CHAPITRE
U
.................................................................. 161
Quelques portraits de mères
a) Des mères ambitieuses
..................................................... 161
*
Tamora (in Titus Andronicus), amante et mère, la vengeance incarnée
161
*
Constance de Bretagne {in Le Roi Jean) entre ambition et douleur
.... 163
b) Des mères qui souffrent
................................................... 165
*
Dame Capulet (in Roméo et Juliette),
nemesis
ou mater
dolorosa
?.. 165
*
Comtesse de Roussillon (in Tout est bien qui finit bien) entre instinct
maternel et sentiment maternel
................................................ 166
c) Des mères et des nourrices
................................................ 168
*
Emilie (in La Comédie des erreurs), épouse et mère
.................. 168
*
Nourrice (in Roméo et Juliette), une mère de substitution
?............ 169
Conclusion
....................................................................... 171
CHAPITRE
Ш
................................................................. 173
Femmes de douleur et femmes de tête
a) Femmes de douleur
......................................................... 173
*
Duchesse d York (in Richard
III)
ou la Douleur faite femme
.......... 173
*
Duchesse d York (in Richard
II)
ou la force du pardon
................. 176
b) Femmes de caractère
...................................................... 177
*
Paulina
(in Le Conte
d
hiver) entre véhémence et détermination
...... 177
* Eleonore,
duchesse de Gloster (in Henry
VI,
2),
femme ambitieuse et
déterminée, orgueilleuse et rancunière
....................................... 179
255
* Lady Macbeth (in Macbeth)
ou la volonté de puissance
................. 181
*
Dionýza
(in Périclès) ou la
perfìdie
et l ingratitude incarnées
.......... 184
*
La reine (in Cymbeliné), une ambitieuse sans scrupules
................ 185
c) Femmes de combat
......................................................... 186
*
Jeanne d Arc (in Henry
VI,
1),
la femme de combat par excellence
... 186
* Eleonore (in
Le Roi Jean), femme de tête et femme de combat
......... 187
*
Volumnia (in Coriolan) ou l exaltation des vertus martiales
............ 188
*
Reine
Elizabeth
(Lady Grey)
(in Henry VI,
3
et Richard III),
faible
femme éplorée et désemparée
?
ou combattante implacable
?............ 190
*
Reine
Margaret
(in Henry
VI, I, Henry VI,
2,
Henry VI,
3
et
Richard
IH), grande
prêtresse de la haine et de la vengeance
........................ 198
Conclusion
....................................................................... 203
CONCLUSION
................................................................. 205
La femme dans le théâtre de Shakespeare
ANNEXES
....................................................................... 209
Annexe
I
-
Vénus (in Vénus et Adonis), une femme amoureuse
......... 211
Annexe
II
-
Liste chronologique des personnages féminins dans le
théâtre de Shakespeare
....................................................... 245
TABLE DES MATIÈRES
................................................... 251
|
| adam_txt |
TABLE DES MATIERES
AVANT-PROPOS
INTRODUCTION
. 7
Dames
de cœur et femmes de tête
PREMIÈRE PARTIE
.
Il
DAMES DE CŒUR, QUÊTE DU BONHEUR
CHAPITRE
1
. 13
Les filles à papa
:
de l'obéissance au reniement
a) Docilité, passivité, dévouement
. 13
*
Ophélie (in
Hamlet),
la docilité faite femme
. 13
♦Catherine de Valois (in Henry F) ou de la passivité
. 15
*
Lavinia (in Titus Andronicus) ou l'impuissance de l'intégrité
. 16
*
Cordelia (in
Le Roi Lear) ou le dévouement et la piété filiale
. 18
b) L'apprentissage de l'insoumission
. 20
* Bianca (La
Mégère apprivoisée)
:
l'apprentissage de l'insoumission.
20
*
Anne Page (Joyeuses Commères de Windsor) entre docilité et révolte
21
*
Juliette (in Roméo et Juliette), l'insoumise ingénue
. 22
*
Miranda (in
La Tempête) ou la force tranquille
. 24
c) Rébellion, trahison, reniement
. 26
*
Desdémone (in Othello) ou la liberté d'aimer
. 26
*
Célia (in
Comme il vous plaira) rebelle par loyauté
. 27
*
Jessica (in
Le Marchand de Venise) ou la trahison et le reniement
28
*
Goneril et Régane (in Le Roi Lear), les filles ingrates et cruelles
. 30
Conclusion
. 32
251
CHAPITRE
U
. 35
Les jeunes filles en fleurs
:
vertueuses et ingénieuses
a) Les jeunes filles vertueuses
. 35
*
Marína
(in Périclès), la
«
vierge sage
»
ou la vertu récompensée
. 35
*
Perdita (in
Le Conte d'hiver) ou le charme de la discrétion
. 36
* Julia (in
Les Deux Gentilshommes de Vérone) ou
l
'abnégation
. 38
* Silvia (in
Les Deux Gentilshommes de Vérone)
:
la fidélité en amour.
39
*
Diana (in Tout est bien qui finit bien)
:
la prudence et le scepticisme
40
b) Les
«
institutrices
». 41
*
Princesse de France (Peines
d
'amour perdues), institutrices d'amour
41
*
Rosaline (in
Peines d'amour perdues) ou la leçon d'humilité
. 44
*
Isabella (in
Mesure pour mesure)
:
l'apprentissage de la vraie vertu.
. 46
c) Les ingénieuses
. 49
*
Béatrice (in Beaucoup de bruit pour rien), farouche et rebelle
. 49
* Rosalinde (in
Comme il vous plaira) ou l'ingénieuse ingénue
. 51
*
Helena (in
Tout est bien qui.) ou la leçon de persévérance en amour
54
Conclusion
. 56
CHAPITRE
Ш
. 59
La jeune fille et l'amour
:
sensualité et tendresse
a) Le temps des premiers émois
. 59
*
Emilia (in
Les Deux Nobles Cousins) ou l'éveil des premiers émois
. 59
*
La fille du geôlier (in Les Deux Nobles Cousins)
: «
la vierge folle
». 60
b) Sensualité et coquetterie
. 63
*
Cressida (in Troïlus et Cressida) ou l'inconstance féminine
. 63
*
Phébé (in Comme il vous plaira) ou la coquette orgueilleuse
. 66
*
Héléna (in Le Songe d'une nuit d'été) ou l'acharnement erotique
. 68
c) Tendresse et générosité
. 70
*
Viola (in La Nuit des Rois) ou l'esprit de liberté et de générosité
. 70
*
Olivia (in La Nuit des Rois) ou bienveillance et résolution en amour.
72
d) Fougue, intransigeance, résignation
. 75
252
♦
Hermia (in Le Songe d'une nuit d'été) ou la fougue et l'impulsivité.
75
♦
Portia (in
Le Marchand de Venise)
:
générosité et intransigeance
. 77
♦
Juliette (in Mesure
pota"
mesure) ou la résignation
. 79
Conclusion
. 80
DEUXIÈME PARTIE
. 83
MARIAGES ET CONSÉQUENCES
CHAPITRE
1
. 85
Epouses dociles, épouses modèles
a) Une certaine idée de la vie conjugale
. 85
*
Luciana (in
La Comédie des erreurs) ou l'idéalisation du mariage
. 85
*
Virgilia (in Coriolari) ou la femme au foyer
. 87
*
Calphurnia (in Jules César), figure de la peur et de l'anxiété
. 88
b) Des éponses modèles
?. 89
*
Lady Percy
(in Henry
IV, I
et Henry
IV,
2)
ou l'apologie de la paix
. 89
*
Nérissa (in Le Marchand de Venise), une femme bien équilibrée
. 90
*
Portia (in
Jules César), une épouse modèle
?. 91
c) Le règne de la féminité et de l'harmonie
. 92
*
Lady Mortimer
(in Henry
IV,
1)
entre douceur et pugnacité
. 92
*
Imogène (in Cymbeline), l'alliance de la féminité et de la force d'âme
93
*
Octavie
(in Antoine et Cléopâtre)
:
la quête de l'harmonie du couple
95
*
Thaïsa (in Périclès)
:
un destin de femme
. 96
Conclusion
. 97
CHAPITRE
II
. 99
Epouses bafouées, répudiées, humiliées
a) Femmes abandonnées
. 99
*
Mariana
(in Mesure pour mesure) ou la fiancée délaissée
. 99
*
Héro (in Beaucoup de bruit pour rien), l'épouse bafouée et répudiée
100
*
Hermione (in Le Conte d'hiver) ou l'épouse calomniée
. 106
253
b)
Femmes dans Ie malheur
. 107
*
Catherine d'Aragon (in Henry
VIII)
ou l'apprentissage de la patience
107
*
La reine (in Richard
II)
ou l'apprentissage du malheur
. 109
*
Duchesse de Gloster
(ín
Richard
II),
une veuve inconsolable
. 111
Conclusion
. 111
CHAPITRE
Ш
. 113
Epouses rebelles et femmes de caractère
a) Les femmes de caractère
:
femmes du peuple, maîtresses femmes
113
*
Margaret
(in Beaucoup de bruit pour
rieri),
effrontée et paillarde
. 113
*
Mistress Quickly,
(in Henry
IV,
1,
Henry
IV,
2,
Henry
Fet
Les
Joyeuses Commères de Windsor), astucieuse et truculente
. 114
*
Doll Tearsheet
(in Henry
IV,
2),
maîtresse femme et fleur bleue
. 116
b) Les révoltées
. 117
*
Adriana
(La Comédie des erreurs)
:
turbulences de la vie conjugale
. 117
*
Emilia
(in Othello) entre deux fidélités
. 120
c) Les rebelles et les effrontées
. 123
*
Catarina
(in La Mégère apprivoisée) ou la guerre des sexes
. 123
*
Maria (in La Nuit des Rois), une femme de caractère
. 133
Conclusion
. 134
TROISIÈME PARTIE
. 137
AMANTES ET MÈRES, FEMMES DE DOULEUR ET FEMMES
DE COMBAT
CHAPITRE
1
. 139
Les amantes
:
femmes séduisantes et femmes séduites
a) De la sensualité et de la volupté
. 139
♦
Bianca (in
Othello), femme légère
?
femme jalouse
?. 139
•
Cleopâtre (Antoine et Cléopâtre)
:
volupté transcendée par l'amour
140
*
Meg
Page et Alice Ford (in Les Joyeuses Commères de Windsor) ou
l'obscur attrait du fruit défendu
. 141
254
b)
Des dangers de la séduction
. 142
*
Lady
Anne
Neville (in
Richard
III)
ou le destin d'une faible femme
. 142
*
Lady
Faulconbridge (in
¿β
Roi Jean)
:
portrait
ď
une femme adultère
146
c)
«
Faiblesse, ton nom est femme»
. 148
*
Gertrude (in Hamlet),
épouse, amante et mère
. 148
Conclusion
. 159
CHAPITRE
U
. 161
Quelques portraits de mères
a) Des mères ambitieuses
. 161
*
Tamora (in Titus Andronicus), amante et mère, la vengeance incarnée
161
*
Constance de Bretagne {in Le Roi Jean) entre ambition et douleur
. 163
b) Des mères qui souffrent
. 165
*
Dame Capulet (in Roméo et Juliette),
nemesis
ou mater
dolorosa
?. 165
*
Comtesse de Roussillon (in Tout est bien qui finit bien) entre instinct
maternel et sentiment maternel
. 166
c) Des mères et des nourrices
. 168
*
Emilie (in La Comédie des erreurs), épouse et mère
. 168
*
Nourrice (in Roméo et Juliette), une mère de substitution
?. 169
Conclusion
. 171
CHAPITRE
Ш
. 173
Femmes de douleur et femmes de tête
a) Femmes de douleur
. 173
*
Duchesse d'York (in Richard
III)
ou la Douleur faite femme
. 173
*
Duchesse d'York (in Richard
II)
ou la force du pardon
. 176
b) Femmes de caractère
. 177
*
Paulina
(in Le Conte
d
'hiver) entre véhémence et détermination
. 177
* Eleonore,
duchesse de Gloster (in Henry
VI,
2),
femme ambitieuse et
déterminée, orgueilleuse et rancunière
. 179
255
* Lady Macbeth (in Macbeth)
ou la volonté de puissance
. 181
*
Dionýza
(in Périclès) ou la
perfìdie
et l'ingratitude incarnées
. 184
*
La reine (in Cymbeliné), une ambitieuse sans scrupules
. 185
c) Femmes de combat
. 186
*
Jeanne d'Arc (in Henry
VI,
1),
la femme de combat par excellence
. 186
* Eleonore (in
Le Roi Jean), femme de tête et femme de combat
. 187
*
Volumnia (in Coriolan) ou l'exaltation des vertus martiales
. 188
*
Reine
Elizabeth
(Lady Grey)
(in Henry VI,
3
et Richard III),
faible
femme éplorée et désemparée
?
ou combattante implacable
?. 190
*
Reine
Margaret
(in Henry
VI, I, Henry VI,
2,
Henry VI,
3
et
Richard
IH), grande
prêtresse de la haine et de la vengeance
. 198
Conclusion
. 203
CONCLUSION
. 205
La femme dans le théâtre de Shakespeare
ANNEXES
. 209
Annexe
I
-
Vénus (in Vénus et Adonis), une femme amoureuse
. 211
Annexe
II
-
Liste chronologique des personnages féminins dans le
théâtre de Shakespeare
. 245
TABLE DES MATIÈRES
. 251 |
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