Peinture et machinisme:
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Paris
Klincksieck
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| adam_text | TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES p֊ 7 1. L’anormal et la norme .......................................................... p. Rupture avec la tradition. — Nouveaux points de vue théoriques. 9 2. Histoire et contemporanéité ................................................. Préalables à une histoire de l’art contemporain. — Le rap port de contemporanéité ; critique et histoire. — Histoire ou philosophie de l’art. p. 13 3. Recul historique et érudition ............................................... Le modèle généalogique. — Philosophie ou théorie de l’art. — Le recul temporel ; le vécu et le connu. — L’érudition. p. 18 4. Interprétation, déchiffrement ................................................. L’histoire de l’art comme « science d’interprétation ». — Histoire et théorie de l’art. — L’analyse formelle. P· 24 5. Art et science sociale............................................................... L’histoire de l’art comme projet scientifique. — Art et histoire. — Conditions sociologiques d’une histoire cultu relle. 6. « Ce temps qui est le temps des musées » ......................... L’artiste comme agent social. — L’institution du musée. — La hiérarchie des valeurs. — Le marché de l’art. P· 2$ P· 35 Avant-propos .................................................................................... I. HISTOIRE OU CRITIQUE. 7. Problématique .......................................................................... L’art comme fonction sociale. — Art et idéologie. Art et travail. — Analyse sociologique ; analyse sémiologique. — L’œuvre comme institution. P·
258 TABLE DES MATIÈRES II. MACHINES. 1. Le machinisme ....................................................................... P· 53 Révolution industrielle, civilisation industrielle. — Trans formations de la pratique artistique. — Problèmes de méthode ; limites chronologiques. 2. Technologie et représentation rationnelle .......................... P· 59 L’image gravée et la machine. — Les précurseurs de l’Encyclopédie. — Le projet encyclopédique. — Le dia gramme. — Les planches de l’Encyclopédie. 3. Modernité, réalité .................................................................. P· Ή L’idéologie humaniste. — La théorie de la modernité. — Le réalisme. 4. Imagerie et information ....................................................... p- 83 L’art, témoin du fait industriel. — La vérité de l’art. — François Bonhomme. — L’imagerie de la machine. 5. Machinisme et humanisme..................................................... P· 93 Art et émotion. Adolf Menzel. — Menzel et Daumier. — Constantin Meunier. — Maximilien Luce. 6. La temporalité de l’art ......................................................... p. 108 Le discours sur l’art. — Théorie de l’objet figuratif, théorie de l’histoire. — Les événements de l’histoire de l’art. ІП. IDEOLOGIES DE L’AVANT-GARDE. l. La rupture ........................................................................... p. 115 Refus de l’héritage et sacrilège. — Représentation et pen sée rationnelle. — L’art comme discipline intellectuelle. L’autonomie du champ intellectuel et la marginalité de l’artiste. 2. La peinture pure
.................................................................... p. 123 Formalisme et art pour l’art. — Conditions sociologiques de la crise de l’avant-garde. — L’art comme marchandise. 3. Avant-garde et politique. Le futurisme .............................. P· ^θ La notion d’avant-garde. — Révolution artistique et poli tique révolutionnaire. — Le futurisme et la politique. 4. Avant-garde et révolution .................................................... P· 136
TABLE DES MATIÈRES 259 L avant-garde russe. — Nationalisme et primitivisme. — L’avant-garde et la révolution socialiste. — Art bourgeois, art prolétarien. — Idéologie du constructivisme et du suprématisme. — Les thèses des politiques. 5. L’Homme, la Nature, la Ville ................................................. Divergences de l’avant-garde. — Anti-humanisme de l’avant-garde. — Nouvelles références. — Le modèle urbain. p.148 6. La Machine, la Vie moderne ............................................... Nouvelles pratiques. — Le beau et l’utile. — L’art total. — La mort de l’art. — La notion de réalité. p. 159 IV. IMAGES. i. Machines en représentation ................................................. Désignation, signification. — L’espace de l’image classi que. — L’impressionnisme. — « Effets » et « impres sions ». — Ouverture sur la modernité. p. 169 2. Symboles, mythes, images ...................................................... La thématique machiniste. — Unité de l’avant-garde. — Le point de vue de la machine. — Le nouveau matériel symbolique. — Le concept de « sujet ». — Le mythe de la machine. — Significations contextuelles, significations formelles. — Le non-représentable. — Fonction critique de l’art contemporain. p- 183 3. Espace social et temps de l’avant-garde ............................. Crise artistique et crise sociale. — Art et utopie. — Rup-· ture et chronologie. P· 2θ2 4. Art et non-art .......................................................................... Structure de l’image futuriste. — Robert Delaunay. Fernand Léger. — Constructivisme et
suprématisme. Piet Mondrian. — Dada. Art et travail social.......................................................................... P’ 2^$ ..................................................................................... P 243 Index des noms cités ....................................................................... P՜ 2^ Table des figures et planches ......................................................... P 2$$ Table analytique des matières ........................................................ Planches hors-texte ............................................................................ P՜ P’ ^θ Bibliographie P· ^^
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