Europäische Film- und Fernsehkoproduktionen: wirtschaftliche, rechtliche und politische Aspekte
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Baden-Baden
Nomos-Verl.-Ges.
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| adam_text | Christina Kallas
Europäische Film-
und Fernsehkoproduktionen
o
Wirtschaftliche, rechtliche und politische Aspekte
Nomos Verlagsgesellschaft
Baden-Baden
Gliederung
EINLEITUNG 17
A PROBLEMSTELLUNG 21
1 BEGRIFFSBESTIMMUNG 21
1 1 Die relevanten Begriffe »Koproduktion«, »Gemeinschaftsproduk
tion« und-»Kofinanzierung« 21
1 2 Joint Venture 26
1 3 Die Koproduktion auf internationaler Ebene 27
2 DIE HAUPTAKTEURE0 28
2 1 Die Produzenten 28
2 2 Die Medienimperien 35
B WIRTSCHAFTLICHE ASPEKTE 39
1 DIE VORPRODUKTION 39
1 1 Entwicklung 40
111 Funktion und Wichtigkeit der Entwicklungsphase 40
112 Der Stoff, die Sprache, die Form 43
113 Berufe der Entwicklungssphase 48
114 Drehbuchförderung 49
115 Europaweite Drehbuchförderung 52
116 Die drei Herangehensweisen des Machtspiels Autor-Prodüzent 53
117 Der Vertragsabschluß zwischen Produzent und Drehbuch
autor 55
1 2 Finanzierung 59
121 Filmförderung 60
1 Direkte Filmförderung 61
1 1 -- Automatische oder Referenzfilmförderung 61
1 2 Selektive Filmförderung 66
1 3 Regionale Filmförderung 72
1 4 Fernsehförderung 77
2 Indirekte Filmförderung 78
2 1 Tax Shelter 78
2 2 Kinoquote 79
2 3 Chronologie der Distribution 80
2 4 Einrahmung der Filmproduktion im Fernsehen 81
3 Die Nationalität oder Internationalität eines Projekts in
bezug auf die Filmförderung 82
4 Die bilateralen Abkommen 86
5 Der Fall Kanada » 89
6 Europäische Film- und Fernsehförderung 92
122 Fernsehanstalten 94
1 Das Verhältnis zwischen Kino und Fernsehen 94
2 Die Unterscheidung nach öffentlich-rechtlichen und
privatwirtschaftlichen Strategien 97
3 Die Gründe der Investition in die Filmindustrie 101
4 Direkte Investition in die Filmindustrie 103
4 1 Die staatlich regulierte Koproduktion mit dem
Fernsehen 103
-42 Koproduktion mit dem Fernsehen außerhalb der
regulierten Förderung 108
4 3 Das Modell Channel Four 111
4 4 Vorabkäufe durch das Fernsehen 113
4 5 Die Produktion von Fernsehfilmen und Serien 113
4 6 Die Europäische Produktionsgemeinschaft der
Fernsehsender 119
5 Indirekte Investition in die Filmindustrie 120
5 1 Der Einkauf von Filmen 120
5 2 Die Erhebung von Gebühren bei der Fern-
sehübertragung von Spielfilmen 122
123 Investition 122
1 Die Eigeninvestition des Produzenten 0 123
2 Die Verleihgarantie 124
3 Equity Investment 125
4 Pre-Sales 125
5 Bankfinanzierung 128
6 Media Venture • 130
7 Investition über IFCIC und SOtlCA 130
8 Privatfinanziers und Sponsoren 134
9 Completion Guarantees 137
10 Die Zusammenarbeit mit den osteuropäischen Ländern 138
2 DIE PRODUKTION 139
2 1 Der Herstellungsprozeß bei internationalen Koproduktionen 139
211 Die Vorbereitung 140
212 Die Dreharbeiten 142
2 2 Das Herstellungsrisiko 143
3 DIE DISTRIBUTION 143
3 1 Begriffsbestimmung 144
3 2 Der Notstand der Distribution europäischer Koproduktionen 145
3 3 Marketing/Promotion 146
331 Werbung 146
332 Filmfestivals und Programmärkte 147
3 4 Synchronisation oder Untertitelung: Das Kernproblem der Distribu
tion europäischer Filme • 148
3 5 Unterscheidung nach Distributionskanälen 149
351 Das Kino 149
352 Das Fernsehen 155
353 Die Videoauswertung 160
354 Alternative Distributionskanäle 161
3 6 Distributionsförderung 161
361 Nationale Distributionsförderung 161
362 Distributionsförderung auf europäischer Ebene 162
C RECHTUCHE ASPEKTE 166
1 GESELLSCHAFTSRECHTLICHE ASPEKTE 166
1 1 Die nationalen Gesellschaftsformen 166
1 2 Europäische Gesellschaftsformen 167
121 Erste europäische Gesellschaftsform: EWIV 167
122 Europäische Aktiengesellschaft 167
123 Internationale Partnerschaften aus Steuergründen 168
2 VERTRAGSRECHTLICHE ASPEKTE 168
2 1 Die Koproduktionsverträge 169
2 2 Die Finanzierungsverträge 173
221 Die Verträge mit den Fernsehanstalten o 173
222 Die Verträge mit den Verleih- und Vertriebsfirmen 176
223 Die Verträge mit den Banken 177
224 Die Fertigstellungsgarantie 177
2 3 Das Vertragswerk der Produktion 178
231 Der Verfilmungsvertrag « 1 178
232 Die Verträge mit den Filmschaffenden 179
1 Der Autoren vertrag 180
2 Der Vertrag mit dem Filmkomponisten 180
3 Der Vertrag mit dem Regisseur 181
4 Die Verträge mit den restlichen Filmschaffenden 181
233 Die Versicherungsverträge 184
234 Die Verträge mit den filmtechnischen Betrieben 185
1 Der Vertrag mit dem Filmatelier 185
2 Der Vertrag mit dem Filmkopierwerk 185
3 Der Vertrag mit dem Rohfilmlieferanten 186
4 Die Verträge der Synchronisation 187
2 4 Die Verwertungs Verträge 187
241 Der Filmlizenzvertrag Produktion/Verleih 188
242 Der Verwertungsvertrag für die Fernsehausstrahlung 195
1 Der Vertrag über die Veräußerung von Fernsehauswer-
tungsrechten 195
2 Der Vertrag der Auftragsproduktion 196
3 Der Gemeinschaftsproduktions-Vertrag der Fernsehan
stalten 196
243 Der Verwertungsvertrag für die Ausweitung der Videokassetten-
Rechte 197
3 URHEBERRECHTLICHE ASPEKTE 198
3 1 Wer ist Träger der Urheberrechte und welcher ist der Gegenstand
des Urheberschutzes? 199
3 2 Die Konzentration sämtlicher Rechte auf den Produzenten in der
Praxis 203
3 3 Das Droit Moral 205
3 4 Der Erwerb der Rechte an vorbestehenden Stoffweiken 207
341 Die Romanvorlage 208
342 Das Gemeingut 211
3 5 Die Anmeldung eines internationalen Copyrights 211
3 6 Nationale Gesetzgebung über die Urheberrechte beim Film 212
3 7 Die Gesetzgebung bei Koproduktionen 214
3 8 Die internationalen Abkommen 215
3 9 Der Schutz der Urheber 216
3 10 Die Verwaltung der Autorenrechte 218
3 10 1 Die individuelle Verwaltung 219
3 10 2 Die kollektive Verwaltung über die Autorengesellschaften 219
3 11 Die Verwaltung der Produzentenrechte 223
O
D POLITISCHE ASPEKTE 226
1 DER EUROPA-GEDANKE: FILM IM DIENST DER POLITIK 226
1 1 Die Koproduktion als ein Beitrag zur Erhaltung und Förderung der
gemeinsamen europäischen Identität 226
1 2 Der Widerstand von Europa: Die Koproduktion als Waffe gegen
den amerikanischen Film- und Fernsehimperialismus 228
1 3 »Amerikanisierung« oder »Europäisiening«? 233
1 4 Wie groß ist Europa? 235
2 DIE FILM- UND FERNSEHPOLITIK DER EG-KOMMISSION
UND DES EUROPARATES 235
2 1 Die europäischen Institutionen 236
2 2 Ist Film ein kulturelles oder ein reines Wirtschaftsgut, Kultur oder
Dienstleistung? 237
2 3 Die EG-Richtlinie 238
2 4 Die Rundfunkkonvention des Europarates 240
2 5 Die Position der einzelnen Interessengruppen 241
3 DIE PROJEKTE 244
3 1 Das MEDIA-Programm 244
311 Produktion 245
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