La peinture au XIXe siècle: 1 Le retour à l'antique - le romantisme
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| Format: | Buch |
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Paris
Flammarion
1991
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Préface de Henri Loyrette ..................................................V
Introduction............................................................ 4
PREMIÈRE PARTIE
LE RETOUR A L ANTIQUE
ET LES DÉBUTS DU ROMANTISME
Chapitre Premier. — L idéalisme et la Révolution. — L’idéalisme et la renais-
sance archéologique. Le sentiment français. L’esthétique allemande. — La
Révolution, l’Empire et l intérêt du moment.—Les musées ................ 17
Chapitre IL — De David aux origines romantiques. — Louis David. L’héroïsme
et la vie. Révolution morale, révolution technique. — Le baron Gros. Le peintre
des soldats. Les paysages de la guerre. Le déclin. — Double discipline et
double courant. — Le style Empire. Le romantisme d’intention. — Les ori-
gines du préraphaélisme français.................................... 29
Chapitre III. — Suite du XVIIIo siècle. Prud hon. — Les survivants. Les peintres
de genre. Boilly. — Prud’hon. Le génie classique et la tristesse du siècle. . . 60
Chapitre IV. — Essai d un art européen. Réactions nationales. —Les anciennes
écoles. L’Italie impériale. — L’Espagne. David contre Goya. — L’Angleterre.
— La Belgique. Navez. — Les écoles du Nord......................... 80
Chapitre V. — U Allemagne. La réaction nazaréenne. — Réalistes et classiques en
Allemagne. — Les Nazaréens. Renaissance catholique et préraphaélisme ... 101
DEUXIÈME PARTIE
LE ROMANTISME
LIVSΠPREMIER. - LՃCOLE ANGLAISE
Chapitre Premier. — La tradition et Vimagination. — Insularité de l’Angleterre.
— La tradition. Leportrait. L’image de la femme. — Shakespeare et l’ima-
gination anglaise. Les visionnaires. Blake.....................113
Chapitre II. — La campagne et lamer. Constable. — La campagne anglaise. L’école
de Norwich. — Sites et châteaux. L’aquarelle. — Constable............144
Chapitre III. — Le paysage lyrique. Turner. — Mort de Mr Booth et vie de
William Turner. — Claude et Turner. — L’apocalypse de la lumière. — Le
coloriste...............................................................148
480
TABLE DES MATIÈRES
Chapitre IV. — Humour et sensibilité. —- Les peintres de genre et l’inspiration
romanesque. Illustrateurs et anecdotiers. Le cant chez les bêtes. Landseer. —
Les caricaturistes, Rowlandson.............................................d 63
LIVRE SECOND. — LE ROMANTISME FRANÇAIS
Chapitre Premier. — Le retour à la peinture. Géricault. — Le romantisme et la
peinture en France. Nouvelle définition de l’homme. Echanges et voyages.
Les deux romantismes. — L’école française en 1819. Le Salon : les Davidiens,
le style troubadour, les intimistes. — Géricault..................173
Chapitre IL — Le romantisme d Ingres. — Les origines. David. Le préraphaé-
lisme. L’expression par le dessin. — Les portraits. — Le romantisme histo-
rique. — La femme d’Ingres....................................................194
Chapitre III. — Eugène Delacroix. — Delacroix et le romantisme. — Définitions
provisoires du romantisme. Le péril idéaliste. Scheffer. Delaroche. — Le génie
de Delacroix. Le sentiment dramatique. Les sources d’inspiration. Les dessins.
Delacroix coloriste. — L’œuvre de Delacroix. Le cycle héroïque. Le cycle
oriental. Le cycle antique. La décoration.....................................211
Chapitre IV. — Les Romantiques. — La jeunesse du siècle. La poésie et l’histoire.
La découverte de la France. La curiosité technique. — Cénacles et ateliers.
— Le g magasin pittoresque ». — La légende napoléonienne. — Isabey et
les marinisles. — Decamps et les orientalistes. — La vie contemporaine. Le
genre. Le retour au xviu0 siècle. Tassaert . ..............................241
Chapitre V. —Evolution d Ingres. Ses élèves. Chassériau. — Scission des deux roman-
tismes. — L’Institut. — Ingres à l Institut et à Rome. — Flandrin. Les
Lyonnais. Les préraphaélites. Renaissance de la peinture religieuse. — Théo-
dore Chassériau. — Tendances nouvelles. Couture. Les hispanisants.............272
LIVRE TROISIÈME — LE PAYSAGE FRANÇAIS
Chapitre Premier.— Corot et ses maîtres. — Le paysage historique. — Premières
amitiés de Corot. — L’Italie. L’atmosphère. La poétique des valeurs. — Evo-
lution de Corot. — Sa technique. —Corot peintre de figures....................301
Chapitre II. — Le paysage romantique. — Georges Michel. — Le problème de
l’influence anglaise. Le diorama. Paul Huet. — Une interprétation objective :
Delaberge..................................................................... 323
Chapitre III. — Rousseau et ses amis. — Le romantisme et le groupe de Barbizon.
— L’étude. L’architecture de l’arbre. L’interprétation de la lumière. — Rous-
seau et seâ amis. — Les animaliers...........................................339
LIVRE QUATRIÈME. — LE ROMANTISME ALLEMAND
Chapitre Premier. — Idéologie et romantisme. — Les courants. L’idéologie contre
la peinture à Munich. — L’école de Dusseldorf. — Alfred Relhel. — La deuxième
génération romantique et l’influence franco-flamande. ..........................361
Chapitre II. — Intimisme et paysage. — Sentimentalité, familiarité. — Les pré-
curseurs de Menzel. Le groupe de Hambourg. — L’école de Dresde. Friedrich.
Richter.........................................................................375
Chapitre III. — Le génie viennois. — Cosmopolitisme et raffinement — Les pré-
raphaélites autrichiens. — Les peintres de la vie. Le portrait romantique. La
rêverie sentimentale. Schwind...................................................386
TABLE DES MATIÈRES
481
LIVRE CINQUIÈME, — LA DIFFUSION EUROPÉENNE
Chapitre Premier. — La Belgique et la Hollande. Le romantisme méditerranéen. —
Actions et réactions. — La Belgique. Le romantisme associé au réveil national.
Succès des formules moyennes. — La Hollande et sa tradition. — Le roman-
tisme méditerranéen. L’Espagne, les successeurs de Goya. L’école italienne . 395
Chapitre il. — Le Nord. Les Alpes.— Les Scandinaves. Romantisme et intimisme.
— Aspects du paysage romantique dans l’Europe centrale. Les peintres suisses.
— Le romantisme russe. De l’académisme à l’étude de la vie.................409
Conclusion......................................................................427
Tableaux synoptiques........................................................... 434
Index des noms d’artistes.......................................................445
Bibliographie.................................................................. 453
Table des illustrations ........................................................469
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