Knaurs Mal- und Zeichenbuch:
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Berlin [u.a.]
Deutsche Buch-Gemeinschaft
1970
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INHALTSVERZEICHNIS
ERMUNTERUNG
VON
THEODOR
HEUSS
11
DIE
SACHLAGE
13
ABSICHTEN
UND
TECHNISCHE
ENTWICKLUNGEN
IN
DER
BILDKUNST
I.TEIL:
ZEICHNEN
ZU
ANFANG
IST
DER
STRICH
33
ICH
KANN
KEINEN
GERADEN
STRICH
ZIEHEN
-
OPTISCHE
TAEUSCHUNGEN
DER
LINIE
-
STRICHTECHNIKEN
UND
DEREN
AUSDRUCKSFAEHIGKEIT
-
KONSTRUKTIVES
UND
IMPRESSIONISTISCHES
SEHEN
-
STRUKTUREN
-
DIE
GRAFISCHE
PERSPEKTIVE
FLAECHE
UND
EBENE
55
DIE
EBENE
ALS
EXISTENZGRUNDLAGE
DER
BILDKUNST
-
FLAECHIGES
UND
RAEUM
LICHES
SEHEN
-
BETONUNG
DER
BILDEBENE
DURCH
MATERIALSTRUKTUR
UND
DURCH
ZEICHNERISCHE
STRUKTUREN
-
GESTIK
VON
FLAECHEN
IN
DER
EBENE
RHYTHMUS,
KOMPOSITION
UND
BEWEGUNG
63
STRICHRHYTHMEN
UND
FLAECHENRHYTHMEN
-
BILDEBENE,
FLAECHEN
UND
LINIEN
ALS
MITTEL
DER
KOMPOSITION
-
BILDFORMATE
UND
DEREN
SCHWERPUNKTE
-
DIE
SCHWERELINIE
-
ILLUSION
DER
BEWEGUNG
DAS
ZEICHENMATERIAL
71
BLEISTIFT
UND
GRAPHIT
-
WEISSE
'
UND
SCHWARZE
KREIDE
-
ZEICHENKOHLE
-
ROETEL
UND
PASTELLKREIDEN
-
SEPIA
-
RADIERMITTEL
-
FIXATIVE
-
OLKREI
DEN
-
KUGELSCHREIBER
-
TUSCHEN
UND
TINTEN
-
PINSEL
-
FEDERN
-
DER
SILBERSTIFT
-
ZEICHENPAPIERE
UND
IHRE
BEHANDLUNG
TECHNIK
DES
ZEICHNENS
84
REISSBRETT
UND
ZEICHENTISCH
-
AUSDRUCK
DER
MATERIALIEN
-
HANDHALTUN
GEN
-
STRUKTUREN
UND
DEREN
ANWENDUNG
-
LAVIEREN
-
WEISSHOEHUNG
-
TONZEICHNUNG
-
DURCHDRUCK-ZEICHNUNG
-
AUSSPRENGTECHNIK
-
VERGROE
SSERN
UND
VERKLEINERN
-
DAS
ANTISKOP
-
DIE
ZEICHENMASCHINE
PLASTISCHE
ANATOMIE
DES
MENSCHEN
107
KNOCHENBAU
UND
GELENKE
-
MUSKELN
-
PROPORTIONEN
-
TAFELN
UND
TA
BELLEN:
DER
KINDLICHE
UND
DER
ERWACHSENE
WEIBLICHE
UND
MAENNLICHE
KOER
PER;
VORDER-,
SEITEN
UND
RUECK-ANSICHT
DER
KOPF
124
KOPFMUSKULATUREN
UND
MIMIK
-
AUGEN
UND
LIDFORMEN
-
AUSDRUCK
UND
FORMEN
DES
MUNDES
-
OHR
UND
NASE
-
AUSDRUCKS
UND
CHARAKTERSTU
DIEN
-
ANATOMISCHE
TAFEL
UND
TABELLE
DES
KOPFES
DIE
HAND
133
DER
FUSS
135
AKTZEICHNEN
137
STEHENDE
UND
BEWEGTE
FIGUREN
-
DIE
TENDENZLINIEN
-
LINEARE
UND
PLA
STISCHE
HILFSFIGUREN
-
DAS
MODELL
PORTRAETZEICHNEN
143
PROPORTIONEN,
PROFILE
UND
PERSPEKTIVE
DES
KOPFES
-
METHODIK
DES
POR
TRAETZEICHNENS
-
DAS
SELBSTPORTRAET
PLASTISCHE
ANATOMIE
DER
TIERE
147
DIE
VIERFUESSER
147
SKELETTAUFBAU
UND
STATIK
-
BEWEGUNG
UND
MUSKULATUR
-
FORMALE
EIGEN
TUEMLICHKEITEN
VERSCHIEDENER
TIERARTEN
-
ZEICHNEN
VON
VIERFUESSERN
DIE
VOEGEL
157
SKELETTAUFBAU
UND
STATIK
-
MUSKULATUR
UND
FEDERKLEID
-
KOPF
UND
LAUF
-
DIE
FEDERN
-
VOGELZEICHNEN
PFLANZEN
163
PRINZIPIEN
DES
PFLANZENWUCHSES
-
BAEUME,
STRAEUCHER
UND
BLUMEN
ARCHITEKTUR
171
BAUPLASTIK
-
MATERIAL
UND
DESSEN
ANWENDUNG
-
FALSCHE
UND
RICHTIGE
KONSTRUKTIONEN
-
DIE
DACHFORMEN
-
KONSTRUKTIVE
UND
OPTISCHE
STATIK
-
ZEICHNEN
VON
ARCHITEKTUREN
DIE
LANDSCHAFT
176
TOPOGRAFISCHES
ERFASSEN
DER
LANDSCHAFT
-
ZWECK
UND
WIRKUNG
DER
STAF
FAGE
-
DAS
ERLEBNIS
DER
LANDSCHAFT
UND
DESSEN
BILDLICHE
WIEDERGABE
DAS
STILLEBEN
181
SINN
UND
UNSINN
DES
STILLEBENS
-
DAS
STILLEBEN
ALS
STUDIENOBJEKT
DIE
KARIKATUR
183
ABGRENZUNG
VON
WITZ-,
REKLAME
UND
TENDENZZEICHNUNG
-
DIE
PORTRAET
KARIKATUR
UND
IHRE
METHODIK
6
DIE
SCHRIFT
186
FIGUR,
SYMBOL,
BUCHSTABE
-
SCHRIFTARTEN
-
GEZEICHNETE
UND
GESCHRIE
BENE
SCHRIFT
-
DIE
LEITFIGUR
-
ENTWICKLUNG
DER
BLOCKSCHRIFT
-
RHYTHMUS
UND
HARMONIE
DES
SCHRIFTBILDES
DAS
ABSTRAKTE
BILD
192
DEFINITION
DES
ABSTRAKTEN
-
WEGE
UND
MOEGLICHKEITEN
ZUR
ABSTRAHIE
RUNG
-
DAS
ERLEBNIS
DES
ABSTRAKTEN
UND
SEINE
GESTALTUNG
DIE
ZEICHNUNG
201
SKIZZE
UND
STUDIE
-
GESTALTUNG
DURCH
AUSWAHL
UND
KOMPOSITION
-
EIN
SCHULBEISPIEL:
NATURALISTISCHES
ABBILD,
AUSFUEHRUNG
ALS
LAVIERTE
FEDER
ZEICHNUNG,
KONTURENZEICHNUNG,
MONUMENTALE
AUFFASSUNG,
BUCHGRAFIK
SGRAFFITO,
MOSAIK,
BATIK
212
SGRAFFITO
212
DIE
SGRAFFITOTECHNIK
-
MOERTEL
UND
SGRAFFITOPUTZ
-
DER
SGRAFFITOENT
WURF
-
FARBE
UND
PUTZSTRUKTUREN
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UEBERTRAGUNG
DES
ENTWURFS
AUF
DIE
WAND
-
DIE
WERKZEUGE
-
AUSARBEITUNG
UND
OBERFLAECHENBEHANDLUNG
-
STUDIENVERSUCHE
IM
KLEINEN
MOSAIK
223
MATERIAL
UND
ENTSTEHUNG
DES
MOSAIKS
-
MOSAIKARTEN
-
DIE
ENTWURFS
ARBEIT
-
ENTWURFSUEBERTRAGUNG
AUF
DIE
WAND
-
DIE
AUSFUEHRUNG
BATIK
230
DAS
WESEN
DES
BATIK
-
DIE
GEWEBE
-
FARBSTOFFE
UND
FARBEN
-
WACHS
ABDECKUNG
UND
RESERVE-FAERBUNG
-
DER
BATIKENTWURF
DRUCKGRAFIK
237
FLACH-,
HOCH
UND
TIEFDRUCK
-
STEINDRUCK
-
LINOLSCHNITT
-
HOLZSCHNITT
-
HOLZSTICH
-
RADIERUNG
-
AQUATINTA
UND
MEZZOTINTO
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KALTNADELARBEIT
-
KUPFER
UND
STAHLSTICH
-
DIE
MONOTYPE
II.
TEIL:
MALEN
ZUR
GESCHICHTE
DER
MALTECHNIK
249
FARBE
251
WAS
IST
FARBE?
-
URFARBEN
UND
REINE
FARBEN
-
ADDITIVE
UND
SUBTRAK
TIVE
MISCHUNGEN
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TRUEBE
FARBEN
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GRAU
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KOMPLEMENTAERFARBEN
-
KALT
UND
WARM
-
DYNAMIK
DER
FARBEN
FARBE
ALS
SUBSTANZ
257
PIGMENTFARBEN
UND
TINTEN
-
STOFFLICHE
ZUSAMMENSETZUNG
DER
PIGMENT
FARBEN
-
MISCHUNGEN
-
LASUR
UND
DECKFARBEN
7
PIGMENTFARBSTOFFE
DIE
WICHTIGSTEN
PIGMENTFARBEN
UND
IHRE
MISCHUNGEN
-
SCHWARZ
UND
WEISS-PIGMENTE
-
VERALTETE
FARBSTOFFE
MALGRUNDE
PAPIER
-
KARTON
-
PAPPE
-
GRUNDIERUNGEN
-
KUNSTFASERPLATTEN
-
HOLZ
-
LEINWAND
-
DER
KEILRAHMEN
-
AUFGEKLEBTE
LEINWAND
-
GRUN
DIEREN
-
METALL
-
NATURSTEIN
-
PUTZ
-
FRESKOGRUND
BINDEMITTEL
UND
MALFERTIGE
FARBEN
DAS
WESEN
DER
BINDEMITTEL
-
SPRUNGBILDUNG
-
EMULSIONEN
-
FARBEN
REIBEN
UND
KORNGROESSE
-
KATALYTISCHE
WIRKUNG
DER
FARBSTOFFE
-
LEIME
-
HARZE
UND
BALSAME
(TERPENTINE)
-
WACHS
-
OLE
-
KALK
UND
WASSERGLAS
DIE
MALTECHNIKEN
DAS
AQUARELL
MATERIAL
-
GERAETE
-
VERFAHREN
OELMALEREI
MATERIAL
-
GERAETE
-
AL-PRIMA-TECHNIK
-
UNTER
UND
UEBERMALUNG
-
LASURTECHNIK
-
ARBEITSPRINZIPIEN
UND
TECHNISCHER
BILDAUFBAU
-
FIRNISSE
-
SPACHTELMALEREI
LEIMTECHNIKEN
EIGENTUEMLICHKEITEN
LEIMGEBUNDENER
FARBEN
-
ANWENDUNGSMOEGLICHKEI
TEN
-
MALGRUENDE
-
KAEUFLICHE
UND
SELBST
BEREITETE
LEIMFARBEN
-
KASEIN
FARBEN
-
PINSEL
-
VIER
ARBEITSVERFAHREN
TEMPERAMALEREI
TECHNISCHE
UND
OPTISCHE
BESONDERHEITEN
-
AUFBAU
DER
TEMPERAMALE
REI
-
DIE
MISCH
ODER
WECHSELTECHNIK
PASTELL
OPTISCHE
UND
TECHNISCHE
EIGENARTEN
-
PASTELLMALGRUENDE
-
ZUSAMMEN
SETZUNG
UND
HERSTELLUNG
VON
PASTELLKREIDEN
-
FIXIEREN
-
TECHNIK
DES
PASTELLAUFTRAGES
-
DAS
WANDPASTELL
FRESKO-MALEREI
FRESCO
SECCO
-
FRESCO
BUONO
-
DER
FRESKOPUTZ
-
ENTWURF
UND
UEBER
TRAGUNG
AUF
DIE
WAND
-
DAS
MALVERFAHREN
KEIMTECHNIK
ODER
SILIKATMALEREI
FARBENPERSPEKTIVE
VERSCHWINDEPUNKTE
DER
FARBEN
-
DYNAMIK
DER
REINEN
UND
TRUEBEN
FAR
BEN
-
ATMOSPHAERISCHE
TRUEBUNGEN
-
DAS
SFUMATO
-
OPTISCHE
WANDLUNG
DER
FARBEN
FARBENKOMPOSITIONEN
AKTIVE
UND
PASSIVE
KOMPOSITIONEN
-
GRUNDLAGEN
FARBIGER
KOMPO
SITIONEN
-
KOMPOSITIONSANALYSEN
261
277
289
304
307
315
323
331
339
346
351
353
358
8
BILDPFLEGE
UND
BILDKONSERVIERUNG
REINIGUNG
VON
BILDERN
-
SCHLUSSFIRNIS
-
BILDUNTERSUCHUNG
UND
BILDRESTAU
RIERUNG
-
DAS
RAHMEN
WERKSTATT
UND
ARBEITSGERAETE
VON
ARBEITSAUFFASSUNGEN,
WERKSTAETTEN
UND
ATELIERS
-
LICHT,
RAUMGROESSE,
STAFFELEI
UND
ARBEITSTISCH
-
DIE
ENTWURFSWAND
-
PLANSCHRANK
UND
HILFS
GERAETE
-
REQUISITEN
FUER
ARBEITEN
IM
FREIEN
-
BEHANDLUNG
VON
FARBEN
UND
PINSELN
-
DIE
PALETTE
-
DER
MALSTOCK
-
PLAN
FUER
EINE
TRAUM
WERKSTATT
DAS
BILD
ZEICHNUNG
ODER
MALEREI
-
TRENNUNG
VON
ZEICHNERISCHER
UND
MALERISCHER
ARBEIT
-
VOM
WAS
UND
WIE
-
DREI
PERSOENLICHE
BILDBEISPIELE
-
WEGE
VON
DER
BILDIDEE
ZUR
BILDKONZEPTION
III.TEIL:
TABELLENANHANG
UND
REGISTER
MUSKELTABELLEN
DES
MENSCHLICHEN
KOERPERS
-
TABELLE
DER
WICHTIGSTEN
FARBPIGMENTE
-
MISCHUNGSDIAGRAMM
-
DIE
BINDE
UND
LOESUNGSMITTEL
-
DREI
FARBENPALETTEN
-
ZUSAMMENSTELLUNG
DES
ARBEITSMATERIALS
-
FAR
BEN-REGISTER
-
NAMEN
UND
SACH-REGISTER
365
371
384
401 |
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