Untersuchungen zu den Architektur-Ekphrasen in der Hypnerotomachia Poliphili: die Beschreibung des Venus-Tempels
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| Language: | German |
| Published: |
Frankfurt am Main
Rita G. Fischer
1978
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. . . . . . . . . . . . . . 4 VORWORT . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9 1. EINFUEHRUNG IN DEN TEXT DER HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI. STAND DER
FORSCHUNG. AUTORFRAGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 12 2. ANALYSE DER BESCHREIBUNG DES VENUS-TEMPELS . . . . . . . . . . .
. . . . 20 DIE LANDSCHAFTLICHE UMGEBUNG DES TEMPELS 20 ERSTE EINDRUECKE
DER TEMPELARCHITEKTUR 21 DIE KONSTRUKTION DES GRUNDRISSES 23 DIE
AUSTEILUNG DER ARCHITEKTURGLIEDER ENTSPRECHEND DER GRUNDRISSKONSTRUKTION
32 DER ARKADENRING 32 ALLGEMEINE DISPOSITION. PROPORTION DER
PORPHYRSAEULEN, 32 - GEBAELK- UND SOCKELZONE DER PORPHYRSAEULEN, 35 -
KAPITELL- UND SOCKELZONE DER SERPENTINSAEULEN, 37 - POSTAMENTE DER
PORPHYRSAEULEN, 39 - DEKORATION DER ARKADENBOEGEN, 41. DIE PILASTER IM
UMGANG 42 NACHTRAG ZUM ARKADENRING 44 DIE FENSTER IM UMGANG 44 DIE
GLIEDERUNG DER AEUSSEREN UMGANGSWAND 46 DAS VERHAELTNIS ZWISCHEN DEM
HAUPTBAU UND DEM SACELLUM . 49 DER KUPPELRAUM 51 DIE TAMBOURZONE 51
ARCHITEKTONISCHE GLIEDERUNG, 51 - DIE MOSAIKBILDER, 52 - ERWEITERUNG DER
AUSSTATTUNG. DIE STATUENGRUPPE, 55 - GRUNDZUEGE DER FORMALEN UND
INHALTLICHEN GESTALTUNG, 58. DAS INNERE DER KUPPEL 61 DIE DEKORATIVE
FORM, 61 - MOTIVIK UND BILDCHARAKTER, 63. DAS PRINZIP DER CONGRUENTIA
66 DER AUSSENBAU 69 DIE SOCKELZONE 69 ABLEITUNG DES REGENWASSERS - - 70
UMGANGSMAUER UND DACH , - 4 NUTZUNG DES REGENWASSERS . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 DIE DEKORATION DER
PFEILER AM AUSSENBAU. IHRE AUFSAETZE IN DER DACHZONE . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 DAS STREBEWERK . 78 ANORDNUNG
UND FORM DER EINZELNEN GLIEDER, 78 - FORM UND KONSTRUKTION DER VOLUTEN,
80 - ALLGEMEINE UND BESONDERE VORAUSSETZUNGEN DER ANLAGE, 83. DIE
DEKORATION DER DACHZONE 85 DIE DEKORATION DER GEWOELBE IM UMGANG 87 DIE
GESAMTPROPORTIONEN DES TEMPELS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 87 BESTIMMUNG DER DACHSCHRAEGE 88 ALLGEMEINES LOB DER
TEMPELARCHITEKTUR 89 KLAGE UEBER DAS ARCHITEKTURVERSTAENDNIS DER EIGENEN
ZEIT ... 90 AUSSTATTUNGSSTUECKE 94 DIE ZISTERNE IM KUPPELRAUM 94 DAS
MEDUSENHAUPT IM KUPPELSCHEITEL 96 DER TEMPELLEUCHTER 98 SEINE
AUFHAENGUNG, 98 - DER LEUCHTERDISKUS, 99 - DAS ZENTRALE LEUCHTERGEFAESS,
1O1 - ZUR ALCHEMISTISCHEN DEUTUNG DES LEUCHTERS, 1O4 DAS BAUMATERIAL DES
TEMPELS 107 DIE FUSSBODENDEKORATION . 107 DIE AUFSAETZE DER KUPPEL 112 DIE
LATERNE 112 ARCHITEKTUR, 112 - DEKORATION, 113. DAS TINTINNABULUM 115
AUFBAU, 115 - WIRKUNGSWEISE UND BEDEUTUNG, 118. DAS GRUNDMASS DER
TEMPELARCHITEKTUR 1 20 3. SCHLUSSBETRACHTUNG 122 DER BAUTYP. ZUM
VORBILDCHARAKTER VON S. COSTANZA 122 DER ENTWURF 125 ORDNUNGSPRINZIPIEN
DES ARCHITEKTONISCHEN AUFBAUS 127 AUSPRAEGUNG EINZELNER ARCHITEKTONISCHER
FORMEN 131 DEKORATION UND AUSSTATTUNG 137 ZUR ARCHITEKTURKONZEPTION DES
AUTORS DER H. DIE THESE VON DER MITAUTORSCHAFT ALBERTIS 141 ANMERKUNGEN
146 ABBILDUNGEN 2O8
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