Drama und Theater: eine Einführung
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| Format: | Book |
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| Published: |
Tübingen
Narr
1992
|
| Edition: | 3. Aufl., (unveränd. Nachdr. der 2., durchges. Aufl.) |
| Series: | Literaturwissenschaft im Grundstudium
Bd. 2 |
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INHALTSVERZEICHNIS
VORBEMERKUNG 9
PROBLEMFELD 1: DER MEDIALE ORT DES DRAMAS 11
1.0 GROBLERNZIELE 11
1.1 DAS DRAMA ALS THEATERSTUECK 11
1.2 BUEHNENRAUM UND FIKTIVER SCHAUPLATZ 16
1.2.1 DER EINFLUSS DES BUEHNENRAUMS 18
1.2.2 LOKALISIERUNGSTECHNIKEN ZUR GESTALTUNG DES
FIKTIVEN SCHAUPLATZES 23
1.2.3 DIE EINHEIT DES ORTES 27
1.3 HAUPTTEXT UND NEBENTEXT IM DRAMA 28
1.4 TEXT UND BUEHNENREALISIERUNG 32
PROBLEMFELD 2: DIE KOMMUNIKATIONSSITUATION DES DRAMAS 38
2.0 GROBLERNZIELE 38
2.1 THEATERAUFFUEHRUNG UND DRAMENLEKTUERE ALS KOM
MUNIKATIONSPROZESSE 38
2.2 DIE PARTNER IN DER THEATERSITUATION 44
2.2.1 DAS EXPEDIENTENENSEMBLE: AUTOR - THEATERAPPARAT -
REGISSEUR - SCHAUSPIELER 44
2.2.2 LESER UND ZUSCHAUER ALS PERZIPIENTEN 47
2.3 INNERES UND VERMITTELNDES KOMMUNIKATIONSSYSTEM 53
2.3.1 DIE ABSOLUTHEIT DES DRAMAS 53
2.3.2 DAS YYVERMITTELNDE" KOMMUNIKATIONSSYSTEM 54
2.4 INTENDIERTE WIRKUNGEN DES DRAMAS 62
2.5 DRAMA UND WIRKLICHKEIT 65
PROBLEMFELD 3: DIE DRAMATISCHE FIGUR 68
3.0 GROBLERNZIELE 68
3.1 DIE BEGRIFFSPROBLEMATIK: FIGUR - CHARAKTER -
TYP - INDIVIDUUM 69
3.2 CHARAKTERISIERUNGSMOEGLICHKEITEN 75
3.3 CHARAKTER ALS ROLLENSPIEL 79
3.4 BEWERTUNGSKRITERIEN 85
3.4.1
VERISIMILITUDE
UND GLAUBHAFTIGKEIT 86
5
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
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3.4.2 STATISCHE UND DYNAMISCHE CHARAKTERE 87
3.4.3 EINSEITIGKEIT UND PLASTIZITAET 87
3.5 FIGURENKONSTELLATION 88
3.5.1 GRUPPENCHARAKTERISIERUNG 88
3.5.2 FIGURENKONSTELLATION UND -KONFIGURATION 89
PROBLEMFELD 4: HANDLUNG IM DRAMA 92
4.0 GROBLERNZIELE 92
4.1 MERKMALE DRAMATISCHER HANDLUNGSGESTALTUNG
(KONZENTRATION, SELEKTION, SUKZESSION,
SZENISCHE PRAESENTATION) 1 92
4.2 HANDELN UND FIGUR: DAS PROBLEM DER MOTIVATION 95
4.3 STRUKTURASPEKTE DER DRAMATISCHEN HANDLUNG 98
4.3.1 DIE EBENE DES DARGESTELLTEN: GESCHICHTE,
HANDLUNG, GESCHEHEN 98
4.3.2 DIE EBENE DER DARSTELLUNG: DIE FABEL
(PLOT)
100
4.3.3 GESCHLOSSENE UND OFFENE FORM 107
4.4 HANDLUNG UND ZEIT 109
4.4.1 DIE SUKZESSION 110
4.4.2 VORGRIFF UND RUECKGRIFF 112
4.4.3 DARSTELLUNGSZEIT UND DARGESTELLTE ZEIT 113
4.4.4 DAS PROBLEM DER SPANNUNG 115
PROBLEMFELD 5: DIE DRAMATISCHE SPRACHE 117
5.0 GROBLERNZIELE 117
5.1 DIE STELLUNG DER SPRACHE IM DRAMA 117
5.2 SPEZIFISCHE MERKMALE DRAMATISCHER SPRACHE 118
5.3 DER KUNSTCHARAKTER DER SPRACHE 121
5.4 DRAMATISCHE SPRACHE UND HANDELN 125
5.5 DER DIALOG 129
5.5.1 DIALOG UND AUSSERSPRACHLICHE SITUATION 130
5.5.2 REDETHEMA UND KONTEXT 130
5.5.3 DIE BEZIEHUNG ZWISCHEN DEN DIALOGPARTNERN 133
5.5.4 FUNKTIONEN DES DIALOGS IM INNEREN UND
AEUSSEREN KOMMUNIKATIONSSYSTEM 134
ZWISCHENBEMERKUNG: ZUM STICHWORT GATTUNG 140
6
PROBLEMFELD 6: DIE TRAGOEDIE
145
6.0
6.1
6.2
6.3
6.4
6.5
6.6
GROBLERNZIELE
DIE ARISTOTELISCHE TRAGOEDIENDEFINITION
DIE ELISABETHANISCHE TRAGOEDIE UND DAS BAROCKE
TRAUERSPIEL ALS TRANSFORMATIONEN ZUR MORALISCHEN
TRAGOEDIE
DIE KLASSIZISTISCHE VERSION DER TRAGOEDIE
DIE TRANSFORMATION INS BUERGERLICHE
DIE TRAGOEDIE IM NATURALISMUS
SCHLUSSBEMERKUNG
145
145
150
154
158
162
165
PROBLEMFELD 7: DIE KOMOEDIE
PROBLEMFELD 8: DAS ABSURDE THEATER
166
7.0 GROBLERNZIELE 166
7.1 ALLGEMEINE KENNZEICHEN DER KOMOEDIE 166
7.2 DIE SATIRISCHE KOMOEDIE 170
7.2.1 DIE MORALISCHE SITTENKOMOEDIE 172
7.2.2 DIE GESELLSCHAFTSKOMOEDIE
(COMEDY OF MANNERS) 175
7.3 DIE ROMANTISCHE KOMOEDIE 177
7.4 DIE WIRKUNGEN DER KOMOEDIE 182
185
8.0 GROBLERNZIELE 185
8.1 WAS IST DAS ABSURDE 7 185
8.2 VERSUCH EINER AESTHETIK DES ABSURDEN THEATERS 190
PROBLEMFELD 9: DAS EPISCHE THEATER 198
9.0 GROBLERNZIELE 198
9.1 EINORDNUNG DES EPISCHEN THEATERS 198
9.1.1 VORBEMERKUNG 198
9.1.2 TIEFENSTRUKTUR UND WIRKLICHKEITSVERSTAENDNIS 199
9.1.3 ALLGEMEINE KENNZEICHEN DES EPISCHEN THEATERS 201
9.2 DIE YYEPISCHE" HANDLUNGSSTRUKTUR 203
9.2.1 DER ERZAEHLER 203
9.2.2 DIE HANDLUNGSSTRUKTUR 205
9.3 DIE FUNKTIONALISIERUNG DES EPISCHEN THEATERS 207
9.3.1 DIDAKTISCHE INTENTION UND ZUSCHAUERBEZIEHUNG 208
7
9.3.2 OIE VERFREMDUNG 209
ABSCHLUSSTEST 215
LOESUNG 221
AUSWAHLBIBLIOGRAPHIE 222
REGISTER 225 |
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