Film. Killing. Gender: Weiblichkeit und Gewalt im zeitgenössischen Hollywoodfilm
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Marburg
Tectum-Verl.
2008
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* * * * * * * * * * * * * * * * * * FILM. KILLING. GENDER. W E I B L I C
H K E I T U N D G E W A L T * I M Z E I T G E N O S S I S C
H E N H O L L Y W O O D F I L M * TECTUM VERLAG INHALT 0.)
EINLEITUNG 5 1.) UMKAMPFTE BEDEUTUNGEN: ,GESCHLECHT' UND ,WEIBLICHKEIT'
IM AKTUELLEN (FILMISCHEN) DISKURS 11 1.1.) DER STREIT URN DIFFERENZ:
FEMINISMUS UND POSTMODERNE 11 1.1.1.) UNSICHERE ZEITEN: POST-MODERNE
1.1.1.1.) DIE INFRAGESTELLUNG ,DES GANZEN': POSTMODERNE PHANORNENE,
LEITMOTIVE UND VERFAHREN 1.1.1.2.) DIE ,CONDITION POSTMODERNE': SUBJEKT
UND IDENTITAT IN DER POSTMODERNE 12 15 19 1.1.2.) PREKARE BUNDNISSE:
FEMINISMUS UND ,POSTISTISCHE' DENKVERFAHREN 1.1.2.1.) ANGRIFFE AUF DIE
SUBSTANZ: JUDITH BUTLER UND DIE KONSTRUKTION DES GESCHLECHTS 1.1.2.2.)
DIE KRITIK DER KRITIK: FUR DIE ERRETTUNG EINES AUTONOMEN FEMINISTISCHEN
SUBJEKTS 1.1.2.3.) GESCHLECHT ALS EXISTENZWEISE: FUR DIE ERRETTUNG EINES
MATERIELLEN KORPERS 23 28 32 35 1.2.) PERSPEKTIVVERSCHIEBUNGEN: EINE
POST-FEMINISTISCHE FILMTHEORIE? 40 1.2.1.) VON FRAUEN UND FILM ZU GENDER
UND MEDIEN: ZUR ENTWICKLUNG FEMINISTISCHER FILMTHEORIE 1.2.1.1.) DIE
ANFANGE: BEWUSSTSEINSWECKUNG UND ESSENTIALISTISCHE GRUNDANNAHMEN
1.2.1.2.) PSYCHOANALYSE UND BLICKPARADIGMEN 1.2.1.3.) SEMIOTIK, GENDER
UND GENRE 1.2.1.4.) AKTUELLE NEUPERSPEKTIVIERUNGEN: PLURALISIERUNG UND
DIFFERENZEN 41 41 42 44 47 1.2.2.) ,BEDEUTENDE SICHTBARKEITEN': FILM ALS
,TECHNOLOGIE DES GESCHLECHTS ALS EXISTENZWEISE' 51 2.) WELCHE GEWALT?:
ZUR UNSCHARFE EINES UBIQUITAREN PHANOMENS 2.1.) ,UNFASSBARKEITEN':
VERSUCHE ZUR KLARUNG DES GEWALTBEGRIFFS 2.2.) ZUR BESCHREIBBARKEIT DES
,UNFASSBAREN': FORMEN VON GEWALT 2.3.) WIDER DIE WEIBLICHKEIT: ZUR
.UNMOGLICHKEIT' WEIBLICHER GEWALTTATIGKEIT. 56 56 62 63 2.3.1.)
,(MANNLICHE) SCHULD UND SUHNE': ZUM STAND DER FEMINISTISCHEN
GEWALTDEBATTE 2.3.2.),GEWALTFORMIGKEITEN': GEWALT ALS INTEGRALER
BESTANDTEIL DER GESCHLECHTSKONSTITUTION UND -IDENTITAT., 63 66 2.4.)
FILMISCHE (RE)PRASENTATIONEN: ASTHETIK UND NARRATION DER GEWALT 68 3.)
,BRICOLAGE'-FIGUREN: ZUR KONSTITUTION UND REPRASENTATION GEWALTTATIGER
WEIBLICHKEIT IM FILM 71 3.1.) VON DER FEMME FATALE ZUM ACTION CHICK: ZUR
DARSTELLUNG GEWALTTATIGER FRAUEN IM FILM 71 3.2.) DIE BASTELEI EINER
NEUARTIGEN, GEWALTTATIGEN WEIBLICHKEIT?: ,BRICOLAGE' 74 4.)
EINZELFILMANALYSEN: KILL BILL VOL. I/I1, DOMINO UND MONSTER.77 4.1.)
KILL BILL VOLUME I UND II (USA 2003/2004, R: QUENTIN TARANTINO) 77
4.1.1.) GEWALT ALS GRUNDLEGENDES ETHOS: INHALT UND STRUKTUR 78 4.1.2.)
BRICOLAGE-FIGUR: BEATRICE KIDDO / THE BRIDE / BLACK MAMBA 79 4.1.2.1.)
RACHE ALLERORTEN: ASTHETIK DER KRIEGERIN -ASTHETIK DER GEWALT. 80
4.1.2.1.1.) DIE IDYLLE TRUGT: VERNITA GREEN 4.1.2.1.2.) PRIVATARMEE UND
GEISHA-LOOK: O-REN ISHII. 4.1.2.1.3.) COWBOY UND TOTENGRABER: BUDD
4.1.2.1.4.) 1M LETZTEN AUGERI-BLICK: ELLE DRIVER 4.1.2.1.5.) ,VON
ANGESICHT ZU ANGESICHT': BILL 4.1.2.2.) DIE RACHE DER KILLERIN: DIE
VERTEIDIGUNG HEHRER WEIBLICHER IDEALE? 81 84 89 91 92 95 98 4.1.3.)
DER ERSTE BLICK TAUSCHT: ZUR VERSCHRANKUNG VON WEIBLICHKEIT UND GEWALT
4.2.) DOMINO (USA/F 2005, R: TONY SCOTT) 101 4.2.1.) GEWALT ALS
LEBENSGEFUHL: TNHALT UND STRUKTUR 101 4.2.2.) BRICOLAGE-FIGUR: DOMINO
HARVEY 102 4.2.2.1.) GEFANGEN IN DER EIGENEN GESCHICHTE: ZUR EXPOSITION
DER FIGUR 102 4.2.2.2.) AUFLEHNUNG AUF HOHEM NIVEAU: NARRATIVE
EINBINDUNG UND PSYCHOLOGISCHE MOTIVATION DER FIGUR 105 4.2.3.) DIE
.INTIMITAT' HALTLOSER INDIVIDUEN: FIGURENKONSTELLATIONEN 108 4.2.4.)
.KOPF- DU LEBST, ZAHL- DU STIRBST': ZUR VERSCHRANKUNG VON WEIBLICHKEIT
UND GEWALT 115 4.3.) MONSTER (USA 2003, R: PATTY JENKINS) 120 4.3.1.)
GEWALT ALS ,LEBENSBEDINGUNG': TNHALT UND STRUKTUR 120 4.3.2.)
BRICOLAGE-FIGUR: AILEEN WUORNOS 121 4.3.2.1.) VAGABUNDIERENDE
IDENTITATEN: LEBEN UND TOD ZWISCHEN WHITE TRASH-REALITAT UND
FANTASIEWELTEN 122 4.3.2.2.) ZUR INSZENIERUNG DER GEWALT: ZWISCHEN
NOTEWEHR, WAHN UND RACHE 131 4.3.2.2.1.) DIE NOT SICH ZU WEHREN 131
4.3.2.2.2.) DIE RACHE AN .DADDY' 134 4.3.2.2.4.) DER MORD AN EINEM
POLIZISTEN 136 4.3.2.2.5.) DAS LETZTE OPFER 137 4.3.3.) GEFANGEN IM
SYSTEM: DAS .MONSTER' ZWISCHEN GESELLSCHAFTLICHER REALITAT UND
VERZWEIFELTEN BEFREIUNGSSCHLAGEN 140 5.) SCHLUSSBETRACHTUNG 142 6.)
FILM- UND LITERATURVERZEICHNIS 147 6.1.) ANALYSEFILME 147 6.2.)
LITERATURVERZEICHNIS 148 |
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* * * * * * * * * * * * * * * * * * FILM. KILLING. GENDER. W E I B L I C
H K E I T U N D G E W A L T * I M Z E I T G E N O S S I S C
H E N H O L L Y W O O D F I L M * TECTUM VERLAG INHALT 0.)
EINLEITUNG 5 1.) UMKAMPFTE BEDEUTUNGEN: ,GESCHLECHT' UND ,WEIBLICHKEIT'
IM AKTUELLEN (FILMISCHEN) DISKURS 11 1.1.) DER STREIT URN DIFFERENZ:
FEMINISMUS UND POSTMODERNE 11 1.1.1.) UNSICHERE ZEITEN: POST-MODERNE
1.1.1.1.) DIE INFRAGESTELLUNG ,DES GANZEN': POSTMODERNE PHANORNENE,
LEITMOTIVE UND VERFAHREN 1.1.1.2.) DIE ,CONDITION POSTMODERNE': SUBJEKT
UND IDENTITAT IN DER POSTMODERNE 12 15 19 1.1.2.) PREKARE BUNDNISSE:
FEMINISMUS UND ,POSTISTISCHE' DENKVERFAHREN 1.1.2.1.) ANGRIFFE AUF DIE
SUBSTANZ: JUDITH BUTLER UND DIE KONSTRUKTION DES GESCHLECHTS 1.1.2.2.)
DIE KRITIK DER KRITIK: FUR DIE ERRETTUNG EINES AUTONOMEN FEMINISTISCHEN
SUBJEKTS 1.1.2.3.) GESCHLECHT ALS EXISTENZWEISE: FUR DIE ERRETTUNG EINES
MATERIELLEN KORPERS 23 28 32 35 1.2.) PERSPEKTIVVERSCHIEBUNGEN: EINE
POST-FEMINISTISCHE FILMTHEORIE? 40 1.2.1.) VON FRAUEN UND FILM ZU GENDER
UND MEDIEN: ZUR ENTWICKLUNG FEMINISTISCHER FILMTHEORIE 1.2.1.1.) DIE
ANFANGE: BEWUSSTSEINSWECKUNG UND ESSENTIALISTISCHE GRUNDANNAHMEN
1.2.1.2.) PSYCHOANALYSE UND BLICKPARADIGMEN 1.2.1.3.) SEMIOTIK, GENDER
UND GENRE 1.2.1.4.) AKTUELLE NEUPERSPEKTIVIERUNGEN: PLURALISIERUNG UND
DIFFERENZEN 41 41 42 44 47 1.2.2.) ,BEDEUTENDE SICHTBARKEITEN': FILM ALS
,TECHNOLOGIE DES GESCHLECHTS ALS EXISTENZWEISE' 51 2.) WELCHE GEWALT?:
ZUR UNSCHARFE EINES UBIQUITAREN PHANOMENS 2.1.) ,UNFASSBARKEITEN':
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,UNFASSBAREN': FORMEN VON GEWALT 2.3.) WIDER DIE WEIBLICHKEIT: ZUR
.UNMOGLICHKEIT' WEIBLICHER GEWALTTATIGKEIT. 56 56 62 63 2.3.1.)
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DARSTELLUNG GEWALTTATIGER FRAUEN IM FILM 71 3.2.) DIE BASTELEI EINER
NEUARTIGEN, GEWALTTATIGEN WEIBLICHKEIT?: ,BRICOLAGE' 74 4.)
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BRICOLAGE-FIGUR: BEATRICE KIDDO / THE BRIDE / BLACK MAMBA 79 4.1.2.1.)
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VERTEIDIGUNG HEHRER WEIBLICHER IDEALE? 81 84 89 91 92 95 98 4.1.3.)
DER ERSTE BLICK TAUSCHT: ZUR VERSCHRANKUNG VON WEIBLICHKEIT UND GEWALT
4.2.) DOMINO (USA/F 2005, R: TONY SCOTT) 101 4.2.1.) GEWALT ALS
LEBENSGEFUHL: TNHALT UND STRUKTUR 101 4.2.2.) BRICOLAGE-FIGUR: DOMINO
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DER FIGUR 102 4.2.2.2.) AUFLEHNUNG AUF HOHEM NIVEAU: NARRATIVE
EINBINDUNG UND PSYCHOLOGISCHE MOTIVATION DER FIGUR 105 4.2.3.) DIE
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GEWALT ALS ,LEBENSBEDINGUNG': TNHALT UND STRUKTUR 120 4.3.2.)
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IDENTITATEN: LEBEN UND TOD ZWISCHEN WHITE TRASH-REALITAT UND
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NOTEWEHR, WAHN UND RACHE 131 4.3.2.2.1.) DIE NOT SICH ZU WEHREN 131
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POLIZISTEN 136 4.3.2.2.5.) DAS LETZTE OPFER 137 4.3.3.) GEFANGEN IM
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VERZWEIFELTEN BEFREIUNGSSCHLAGEN 140 5.) SCHLUSSBETRACHTUNG 142 6.)
FILM- UND LITERATURVERZEICHNIS 147 6.1.) ANALYSEFILME 147 6.2.)
LITERATURVERZEICHNIS 148 |
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