Option Mikrotonalität: forschend komponieren
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[Klosterneuburg]
U.-D. Soyka
2007
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis :
Vorwort Seite
S
1
Einleitung: Musiktheoretische Methoden und mikrotonale Zielsetzungen Seite 9
2 -
Aktuelle Fragestellungen und historische europäische Mikrointervalle Seite 1»
3
Praktische Erfahrungen mit der Enharmonisch-mikrotonalen Tastatur SeiteB^
4
Zur Unterscheidung zwischen „ekmelischer und „mikrotonaler Musik Seite 40
5 ,
Erkenntnisse zur Satzstruktur in mikrotonalen Kompositionen Seitens
6
Zur ästhetischen Wertung (minimaler) traditioneller Intonationsabweichungen
S.]Fô
7
Wie rein ist die „reine Intonation in Aufnahmen mikrotonaler Musik ? Seite
Sí
8
Über das „Zurechthören von Intervallen Seite
Щ
9
Was geschieht eigentlich innerhalb der Zurechthörbereiche ?
ЅеНеЗД
10
Zur mikrotonalen Intonation der Zwölftonkadenz Seite
^З
11
Mikrotonale Melodik und Mikrotonskalen Seite £9
12
Entstehen mikrotonaler Kompositionen - zwei Beispiele Seite 93
13
Praktische Herausforderungen für das Gehör bei mikrotonalen Projekten
Seitéfŕj
14
Erhöhte Spannungsgrade in Aufführungen mikrotonaler Musik SeiteffljJ
15
Orientierung, Intonation und Gehörskontrolle bei mikrotonalen Aufführungen SßjJ
16
Mikrotonale
Musik als Teil von Zeichensystemen
17
Ausdrucksgehalt, Symbolwirkung und Aura mikrotonaler Musik
Seitefií
18
Mikrotonale Musik- Gebrauch und Missbrauch
19
Deklaration des Gebrauchs mikrotonaler Musik SeiteißS
20
Konsonanz und Konkordanz (Diskordanz und Dissonanz) in mikrotonaler Musik
Sj^
21
Versuchsreihe zur Bestimmung mikrotonaler Sonanz- und Kordanzgrade SeiteläJ
22
Mikrotonale Sonanzdifferenzierung
SeitejS^
23
Die mikrotonale Option
Seiteiflf
24
Offenheit und Grenzen mikrotonaler Entwicklungen
Nachwort SeiteiU
Biographische Notizen
|
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Inhaltsverzeichnis :
Vorwort Seite
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1
Einleitung: Musiktheoretische Methoden und mikrotonale Zielsetzungen Seite 9
2 -
Aktuelle Fragestellungen und historische europäische Mikrointervalle Seite 1»
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Praktische Erfahrungen mit der Enharmonisch-mikrotonalen Tastatur SeiteB^
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Zur ästhetischen Wertung (minimaler) traditioneller Intonationsabweichungen
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7
Wie rein ist die „reine Intonation" in Aufnahmen mikrotonaler Musik ? Seite
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Was geschieht eigentlich innerhalb der Zurechthörbereiche ?
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Entstehen mikrotonaler Kompositionen - zwei Beispiele Seite 93
13
Praktische Herausforderungen für das Gehör bei mikrotonalen Projekten
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14
Erhöhte Spannungsgrade in Aufführungen mikrotonaler Musik SeiteffljJ
15
Orientierung, Intonation und Gehörskontrolle bei mikrotonalen Aufführungen SßjJ
16
Mikrotonale
Musik als Teil von Zeichensystemen
17
Ausdrucksgehalt, Symbolwirkung und Aura mikrotonaler Musik
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18
Mikrotonale Musik- Gebrauch und Missbrauch
19
Deklaration des Gebrauchs mikrotonaler Musik SeiteißS
20
Konsonanz und Konkordanz (Diskordanz und Dissonanz) in mikrotonaler Musik
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21
Versuchsreihe zur Bestimmung mikrotonaler Sonanz- und Kordanzgrade SeiteläJ
22
Mikrotonale Sonanzdifferenzierung
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