György Ligetis Orgelwerke: Struktur und Assoziation
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Schönau an der Triesting (Siebenhaus)
Ed. Lade
1999
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
IVI
US .in. Vorwort
Ο Ω Ω
8 Präludium -
Silence
1083
System und Subversion -
»Ricercare«
И
Beziehungen - Frescobaldi, Bach,
Ligeti
11
Spuren der Biographie
13
Beobachtungen zur Musik
14
Form
14
Rhythmus und Metrum
15
Themeneinsätze
17
Kontrapunktik
17
Harmonik
19
Subversion und Persiflage
20
Melodik und Textur
20
Lagen und Farbe
21
Fuge?
21
Der Einfluß
Bartóks
24
Zukunftsmusik
25
Überlegungen zur praktischen Interpretation
26
Imaginärer Raum - » Volumina«
29
Hat es in Göteborg gebrannt? - Die Geschichte der Uraufführung
29
Wandlungen eines
Clusters
- das Material und seine Verwendung
33
Formbildende Merkmale
39
Kontinuität
39
Variation und Entwicklung
40
Kompositorische Technik
40
Akustisches und kompositorisches Material
40
Organisation des Formverlaufs
41
Neuerungen
42
Cluster,
Winddruckreduktion, Registerwechsel
42
Kontinuierliche Übergänge und fluktuierende Tonhöhe
42
Bewegungsfarbe
43
Von
»Ricercare«
zu » Volumina« - Katalysatoren eines Sprachwandels
44
Die Zäsur in der Biographie
44
Elektronische Musik
44
»Atmospheres«
45
Bengt Hambraeus
und Karl-Erik Welin
49
Provokation oder Tradition?
51
»Die Zukunft der Musik«
51
... ganz, ganz verborgen - Bach,
Liszt,
Reger
53
Transformierte Tradition - Trio, Kanon, Orgelpunkte ...
54
Inhaltliches
55
Sakrale Musik?
55
Imaginärer Raum
55
Gewebe
58
Synästhesie
60
Notation
61
Erstfassung und Revision
64
Sprachanteile
65
Orgeltyp
65
Klangfarbe
69
Kontinuität
70
Form
72
Dauer und Proportionen
72
Hauptlinien der Umarbeitung
73
Zur Aufführungspraxis
74
Schriftbild und Klangergebnis
74
Klanggestaltung
74
Zeitgestaltung
76
Orgeltyp
77
Für oder gegen die Orgel?
78
Struktur
und Rauschen -
»Harmonies«
80
Zur Entstehungsgeschichte 80
Notation 81
Analytisches 82
Tonvorrat 82
Akkordformen 83
Harmonik 84
Form? 87
Komposition undDekomposition 88
Stilistische Merkmale 89
Beziehungen 90
Jan W. Morthenson 90
»Lontano«
92
Assoziatives 95
Aufflihrungspraktisches 96
Etüde? 96
Legato-Techniken 97
Registrierung 97
Ambitus
98
Winddruckreduktion 98
»Harmonies«
ohne herabgesetzten Winddruck? 101
Wechselwirkungen 102
„Gefrorene Zeit -
»Coulée«
104
Komplementärkontraste -
»Harmonies«
und
»Coulée«
104
Satztechnisches 105
Wolken und klare Landschaft - zur Harmonik 105
Umfange und Lagen 10 8
Farèe
110
Chaos und
Fraktále
- zwr Syntax 111
Rhythmus und Meta-Rhythmus 112
Tempo 114
Forw? 114
Kalkulierte Unscharfe - Ästhetisches 115
Strukturen und Strukturdeformation 115
Noch einmal: Bewegungsfarbe 116
Im Schnittpunkt der Entwicklungen
- die Stellung der Etüde im Gesamtschaffen 116
Kontinuum
116
»Continuum«
117
... das vollkommen Zerhackte -
»Poème symphonique«
119
Minimal
Music?
119
Illusion und Allusion 121
Täuschungen und Paradoxa 121
Anspielungen 123
Überlegungen zur Wiedergabe 124
Manuskript und Druck 124
Orgeltyp 125
Werke der Wende - zum musikgeschichtlichen Kontext 126
Orgelwerk und Gesamtschaffen 126
Orgelkomposition vor 1962 128
Orgelkomposition nach 1962 130
Die Werke im Überblick 134
Literaturauswahl 137
Partiturauswahl 140
Register 143
Faksimiles
Konzertprogramm zur Einweihung der Göteborger Domorgel 149
»Volumina«, Erstfassung 1961/62 153
|
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Inhaltsverzeichnis
IVI
US .in. Vorwort
Ο Ω Ω
8 Präludium -
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1083
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»Ricercare«
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Spuren der Biographie
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Rhythmus und Metrum
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17
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19
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20
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Bartóks
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33
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39
Variation und Entwicklung
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Bengt Hambraeus
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49
Provokation oder Tradition?
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»Die Zukunft der Musik«
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74
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»Harmonies«
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Komposition undDekomposition 88
Stilistische Merkmale 89
Beziehungen 90
Jan W. Morthenson 90
»Lontano«
92
Assoziatives 95
Aufflihrungspraktisches 96
Etüde? 96
Legato-Techniken 97
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Ambitus
98
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»Harmonies«
ohne herabgesetzten Winddruck? 101
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„Gefrorene Zeit" -
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104
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116
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