Las óperas de Manuel de Falla: de La vida breve a El retablo de maese Pedro
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Madrid
Soc. Española de Musicología
2007
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|---|---|
| adam_text | ÍNDICE GENERAL
Prólogo
................................................................................................................. 5
consideraciones preliminares
........................................................................... 9
Introducción
........................................................................................................ 13
Primera parte: La vida breve
Introducción.
Primeras experiencias teatrales
de Manuel de
Falla
....... 31
Capítulo Primero. Génesis
e
Historia
de La vida
breve
................................ 45
1.1.
El período de gestación
de La vida
breve...................................................
48
1.2.
La
victoria en el Concurso de la Academia y los intentos frustrados
de estreno en España
................................................................................... 60
1.3.
El salto de Chicote
a la Opéra-Comique
.................................................. 66
1.4.
El estreno
en la Opéra-Comique:
un paso indispensable hacia la con¬
sagración de Manuel de Falla
....................................................................
^
1.5.
El estreno en España y las propuestas de reforma del Teatro Lírico
Nacional
.........................................................................................................
^1
Capítulo
II.
La escritura dramático-musical en La vida breve
.................. 101
2.1.
Modelos externos y determinación intraopus:
Dos
condicionantes de
la escritura musical
....................................................................................... 103
2.2.
Relaciones generales entre música y texto
............................................... 115
2.3.
La adaptación del canto a la entonación de la frase hablada
................ 128
2.3.1.
Frases enunciativas
............................................................................. 130
2.3.2.
Frases interrogativas
........................................................................... 134
a) Frases interrogativas enunciativas
.................................................. 134
b) Frases interrogativas con elemento inicial tónico
......................... 135
c) Frases interrogativas con valor retórico
......................................... 136
2.3.3.
Frases exclamativas
............................................................................. 137
a) Frases que incluyen una partícula exclamativa
............................ 140
b) Frases exclamativas que concluyen con una palabra aguda
...... 142
2.3.4.
Frases imperativas
............................................................................... 145
555
elena
torres
clemente
Capítulo
Ш.
La acción dramático-musical en La vida breve
...................... 149
3.1.
Formas de relación de los planos musical y literario
.............................. 153
3.1.1.
Equivalencia de los planos musical y literario
............................... 157
a) Asociación por imitación de procesos sonoros reales
.................. 158
b) Asociación por contigüidad: la retórica musical
........................... 162
c) Asociación por connotación: la cita musical
.................................. 163
d) Asociación por analogía: la evocación musical
............................. 170
3.1.2.
Complementariedad de los planos musical y literario
................. 177
3.1.3.
Divergencia de los planos musical y literario
................................. 184
3.1.4.
Disociación de los planos musical y literario
.................................. 187
3.2.
La aplicación a un caso concreto. El tema de «La vida breve»
.............. 191
Capítulo
IV.
La representación espacial en La vida breve: una Granada
ENTRE LA AUTENTICIDAD Y EL TÓPICO
............................................................. 203
4.1.
La Granada exótica...
..................................................................................... 207
4.1.1.
La recreación del tópico a través del libreto
................................... 208
4.1.2.
La recreación del tópico a través de la música
............................... 211
Martinetes
................................................................................................ 213
Seguiriyas o siguiriyas
........................................................................... 216
Soleas o soleares
..................................................................................... 218
Fandangos
....................................................... ........................................ 221
4.2.
La Granada real
............................................................................................. 232
Parte
II:
El retablo de maese Pedro
Introducción. Hacia una redefinición de la ópera: Nuevos proyectos y
experiencias teatrales de manuel de falla
........................................... 249
Proyectos anteriores al estreno de La vida breve
(1905-1914).......................... 250
Proyectos posteriores al estreno de La vida breve
(1914-1923)........................ 256
Experiencias teatrales con los Martínez Sierra
................................................. 265
Capítulo
V.
Génesis
e
historia de El retablo de maese Pedro
...................... 277
5.1.
La prehistoria de la obra: un proyecto desconocido
de Jean-Pierre
Altermann..................................................................................................... 280
5.2.
El libreto: causas electivas y procedimientos constructivos
................... 288
5.3.
El período creativo de la obra
..................................................................... 302
5.4.
De Sevilla a París: estreno y recepción de la obra
.................................... 311
5.5.
El retablo de maese Pedro, del teatro al cine
................................................. 322
556
LAS
ÓPERAS
DE MANUEL DE
FALLA
Capítulo
VI.
La
escritura dramático-musical en El retablo
de maese
Pedro
.............................................................................................................. 331
6.1.
Modelos externos: Tres condicionantes de la escritura
vocal
................. 333
6.1.1.
Propuestas de vanguardia
................................................................. 334
Claude Debussy
...................................................................................... 335
Maurice Ravel
......................................................................................... 338
Igor
Stravinsky
........................................................................................ 340
Arnold
Schönberg.................................................................................. 344
6.1.2.
Pregones callejeros
.............................................................................. 345
6.1.3.
Romances
históricos y populares
..................................................... 350
6.2.
Determinación
intraopus:
La prosa
de Cervantes
como guía de la
escritura
vocal
............................................................................................... 364
6.3.
La
adaptación
del canto a la prosodia
del habla: Estudio de las ano¬
malías declamatorias derivadas del pregón
............................................ 379
6.3.1.
Frases enunciativas
............................................................................. 379
6.3.2.
Frases interrogativas
........................................................................... 390
6.3.3.
Frases exclamativas
............................................................................. 397
6.3.4.
Frases imperativas
............................................................................... 407
Capítulo VIL Tiempo y Acción en El retablo de maese Pedro
..................... 413
7.1.
La acción dramático-musical
....................................................................... 416
7.2.
La recreación temporal
................................................................................. 428
7.2.1.
El canto popular
................................................................................. 429
7.2.2.
Retornos musicales a la época del Quijote
....................................... 439
7.2.3.
El canto del Trujamán como vía para la recreación del universo
romancístico
......................................................................................... 451
Conclusiones
........................................................................................................ 467
La vida breve: entre la zarzuela, el verismo y el drama lírico
......................... 467
El retablo de maese Pedro como reinterpretación del romance español
.......... 473
El concepto de «ópera española» en Manuel de Falla:
continuidades y cambios
..................................................... 476
Anexos
.................................................................................................................... 481
Bibliografía
........................................................................................................... 507
Índices
.................................................................................................................... 529
557
|
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ÍNDICE GENERAL
Prólogo
. 5
consideraciones preliminares
. 9
Introducción
. 13
Primera parte: La vida breve
Introducción.
Primeras experiencias teatrales
de Manuel de
Falla
. 31
Capítulo Primero. Génesis
e
Historia
de La vida
breve
. 45
1.1.
El período de gestación
de La vida
breve.
48
1.2.
La
victoria en el Concurso de la Academia y los intentos frustrados
de estreno en España
. 60
1.3.
El salto de Chicote
a la Opéra-Comique
. 66
1.4.
El estreno
en la Opéra-Comique:
un paso indispensable hacia la con¬
sagración de Manuel de Falla
.
^
1.5.
El estreno en España y las propuestas de reforma del Teatro Lírico
Nacional
.
^1
Capítulo
II.
La escritura dramático-musical en La vida breve
. 101
2.1.
Modelos externos y determinación intraopus:
Dos
condicionantes de
la escritura musical
. 103
2.2.
Relaciones generales entre música y texto
. 115
2.3.
La adaptación del canto a la entonación de la frase hablada
. 128
2.3.1.
Frases enunciativas
. 130
2.3.2.
Frases interrogativas
. 134
a) Frases interrogativas enunciativas
. 134
b) Frases interrogativas con elemento inicial tónico
. 135
c) Frases interrogativas con valor retórico
. 136
2.3.3.
Frases exclamativas
. 137
a) Frases que incluyen una partícula exclamativa
. 140
b) Frases exclamativas que concluyen con una palabra aguda
. 142
2.3.4.
Frases imperativas
. 145
555
elena
torres
clemente
Capítulo
Ш.
La acción dramático-musical en La vida breve
. 149
3.1.
Formas de relación de los planos musical y literario
. 153
3.1.1.
Equivalencia de los planos musical y literario
. 157
a) Asociación por imitación de procesos sonoros reales
. 158
b) Asociación por contigüidad: la retórica musical
. 162
c) Asociación por connotación: la cita musical
. 163
d) Asociación por analogía: la evocación musical
. 170
3.1.2.
Complementariedad de los planos musical y literario
. 177
3.1.3.
Divergencia de los planos musical y literario
. 184
3.1.4.
Disociación de los planos musical y literario
. 187
3.2.
La aplicación a un caso concreto. El tema de «La vida breve»
. 191
Capítulo
IV.
La representación espacial en La vida breve: una Granada
ENTRE LA AUTENTICIDAD Y EL TÓPICO
. 203
4.1.
La Granada exótica.
. 207
4.1.1.
La recreación del tópico a través del libreto
. 208
4.1.2.
La recreación del tópico a través de la música
. 211
Martinetes
. 213
Seguiriyas o siguiriyas
. 216
Soleas o soleares
. 218
Fandangos
.'. 221
4.2.
La Granada real
. 232
Parte
II:
El retablo de maese Pedro
Introducción. Hacia una redefinición de la ópera: Nuevos proyectos y
experiencias teatrales de manuel de falla
. 249
Proyectos anteriores al estreno de La vida breve
(1905-1914). 250
Proyectos posteriores al estreno de La vida breve
(1914-1923). 256
Experiencias teatrales con los Martínez Sierra
. 265
Capítulo
V.
Génesis
e
historia de El retablo de maese Pedro
. 277
5.1.
La prehistoria de la obra: un proyecto desconocido
de Jean-Pierre
Altermann. 280
5.2.
El libreto: causas electivas y procedimientos constructivos
. 288
5.3.
El período creativo de la obra
. 302
5.4.
De Sevilla a París: estreno y recepción de la obra
. 311
5.5.
El retablo de maese Pedro, del teatro al cine
. 322
556
LAS
ÓPERAS
DE MANUEL DE
FALLA
Capítulo
VI.
La
escritura dramático-musical en El retablo
de maese
Pedro
. 331
6.1.
Modelos externos: Tres condicionantes de la escritura
vocal
. 333
6.1.1.
Propuestas de vanguardia
. 334
Claude Debussy
. 335
Maurice Ravel
. 338
Igor
Stravinsky
. 340
Arnold
Schönberg. 344
6.1.2.
Pregones callejeros
. 345
6.1.3.
Romances
históricos y populares
. 350
6.2.
Determinación
intraopus:
La prosa
de Cervantes
como guía de la
escritura
vocal
. 364
6.3.
La
adaptación
del canto a la prosodia
del habla: Estudio de las ano¬
malías declamatorias derivadas del pregón
. 379
6.3.1.
Frases enunciativas
. 379
6.3.2.
Frases interrogativas
. 390
6.3.3.
Frases exclamativas
. 397
6.3.4.
Frases imperativas
. 407
Capítulo VIL Tiempo y Acción en El retablo de maese Pedro
. 413
7.1.
La acción dramático-musical
. 416
7.2.
La recreación temporal
. 428
7.2.1.
El canto popular
. 429
7.2.2.
Retornos musicales a la época del Quijote
. 439
7.2.3.
El canto del Trujamán como vía para la recreación del universo
romancístico
. 451
Conclusiones
. 467
La vida breve: entre la zarzuela, el verismo y el drama lírico
. 467
El retablo de maese Pedro como reinterpretación del romance español
. 473
El concepto de «ópera española» en Manuel de Falla:
continuidades y cambios
. 476
Anexos
. 481
Bibliografía
. 507
Índices
. 529
557 |
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