Phänomenologie des Theaters:
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München
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2008
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|---|---|
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Inhalt
1. markante Momente. 9
1.1 „Seid Ihr alle da?". 9
1.2 Unscharfe Oberfläche. 11
1.3 Was das Ganze soll. 14
1.4 Tote Seelen. 14
1.5 Staunen machen. 17
2. DER SCHWINDEL DER KULTURWISSENSCHAFTEN:
PERFORMATIVTTÄT. 23
2.1 Gesagt/Getan: die Sprechakttheorie. 24
2.2
Gender Studies.
28
2.3 Performance. 32
2.4
this objective
ofthat
object
. 39
3. Theorie der Aufführung. 45
3.1 Gegenstände. 45
3.2 Theaterereignis. 47
3.3 Inszenierung und Aufführung. 51
3.3.1 Sehen und gesehen werden: Medialität. 61
Der Raum des Theaters — Zwei Raummodelle —
Guckkasten — Raumbühne — Dostojewskis Räume —
Call Cutta
— Atmosphäre
3.3.2 Kunst und Werk: Materialität. 112
Feedback — Flüchtigkeit — Augenblick — Rhythmus
3.4 Krisen der Erfahrung: Die Aufführung im Zwielicht. 132
3.5
The Show must go on
. 135
4. Phänomenologie. 145
4.1 Reine Ansichtssachen. 145
4.1.1 Die Bühne des Bewusstseins. 152
4.1.2 Fluss und Feld: Zur
Topografìe
des Bewusstseins. 155
4.2 Intentionalität. 164
4.2.1 Kritik der Intentionalität. 168
4.2.2 Dialog . 171
4.3 Responsivität. 176
4.4 Erfahrung. 185
4.5 Fremdheit. 190
4.6 Zwischengeschehen. 194
5. Die Szene der Phänomenologen. 197
5.1 Der Logos der ästhetischen Welt. 197
5.1.1 Philosophische Grenzwächter. 198
5.1.2 Moritz Geiger und die Dilettanten im Parkett. 203
5.1.3 Kunstwerk und ästhetisches Objekt. 211
5.2 Textkörper. 214
5.2.1 Literarisierung. 215
5.2.2 Doppelwesen. 219
5.2.3 Entgegenkommende Menschen. 226
5.3 Zwischen Schauspielern und Zuschauern. 231
5.3.1 Husserls Bildertheater. 231
5.3.2 Fremdkörper bei
Merleau-Ponty
. 238
5.3.3
Some like it hot
. 241
5.3.4 Differenzen. 244
5.3.5 Augenlicht. 245
5.3.6
Bert
О.
States und die Rückseite der Semiotik. 249
5.3.7 Willmar
Sauter
und Sarah Bernhardt
als Zeitereignis. 256
6. Pathos der Peinlichkeit - Frank Wedekind
als Schauspieler. 263
6.1 Die Spielweise. 267
6.2 Der Dilettantismus. 272
6.3 Die Krise. 274
7. Die nicht-perfekte Gegenwart. 277
7.1 Sabenation. 279
7.2 Hinter Gittern. 282
7.3 Aspiranten. 283
7.4 Distanzen. 286
7.5 Kontraste. 289
7.6 Insourcing des Zuhause. 292
7.7 Fremde Posen. 301
8. Verfremdung. 309
8.1 Einfühlung. 310
8.2 Abstraktion. 313
8.3 V-Effekt. 315
9. Vom Ich zum Wir. 321
9.1 Das Phantom-Publikum. 323
9.2
Husserl:
Äpfel und Zuschauer. 326
9.3 Dem Phantom auf der Spur. 327
9.3.1 Serialität. 329
9.3.2 Dissidenz. 333
9.3.3 Lachen. 334
9.4
Sartres
Wir-Bewusstsein. 337
9.5 Dimensionen der Begegnung. 341
9.6 Die Erfahrung des
Living
Theatre.
356
9.7 Leser und Zuschauer. 360
10. Die Kunst des Zuschauens. 363
10.1 Pleiten, Pech und Publikum. 363
10.2Stile des Zuschauens. 366
11. Dank. 369
12. Literaturverzeichnis. 371 |
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Inhalt
1. markante Momente. 9
1.1 „Seid Ihr alle da?". 9
1.2 Unscharfe Oberfläche. 11
1.3 Was das Ganze soll. 14
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2. DER SCHWINDEL DER KULTURWISSENSCHAFTEN:
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2.1 Gesagt/Getan: die Sprechakttheorie. 24
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3. Theorie der Aufführung. 45
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3.3.1 Sehen und gesehen werden: Medialität. 61
Der Raum des Theaters — Zwei Raummodelle —
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3.3.2 Kunst und Werk: Materialität. 112
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3.4 Krisen der Erfahrung: Die Aufführung im Zwielicht. 132
3.5
The Show must go on
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4. Phänomenologie. 145
4.1 Reine Ansichtssachen. 145
4.1.1 Die Bühne des Bewusstseins. 152
4.1.2 Fluss und Feld: Zur
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4.6 Zwischengeschehen. 194
5. Die Szene der Phänomenologen. 197
5.1 Der Logos der ästhetischen Welt. 197
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5.1.2 Moritz Geiger und die Dilettanten im Parkett. 203
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5.2.1 Literarisierung. 215
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5.2.3 Entgegenkommende Menschen. 226
5.3 Zwischen Schauspielern und Zuschauern. 231
5.3.1 Husserls Bildertheater. 231
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5.3.7 Willmar
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