Musik und Nihilismus: zur Relation von Kunst und Erkennen in der Philosophie Nietzsches
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2008
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Philosophie ; 442 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort.11
Einleitung: Nietzsches späte Musikphilosophie.17
I. Teil: Das Lied bei Nietzsche.29
1.1 Nietzsche als Liedkomponist.29
1.1.1 DerA?fö/*-Zyklus.30
1.1.2 Form und Tonartencharakteristik des Petöfi-Zyklus.35
1.1.3 Philosophische Bezüge.42
1.2 Die Liedtheorie der Geburt der Tragödie.50
1.2.1 Der Lyriker.50
1.2.2 Das Volkslied.57
1.2.3 Der Chor.60
1.3 Musik ohne Erkenntnis.69
1.4 Das dionysische Lied.75
1.4.1 Die Dionysos-Dithyramben.75
1.4.2 Die Klage der Ariadne als Opernszene.81
1.4.3 Philosophisches Problembewusstsein am Beispiel
der Klage der Ariadne.88
II. Teil: Lied und Logik.97
2.1 Musikalischer Perspektivismus.97
2.2 Die nihilistische Logik der Musik.109
2.3 Das Gondellied.114
2.3.1 Das Gondellied und seine Prä-Musiken.114
2.3.2 Musik als nihilistische Folie des Gondelliedes.123
2.4 Tragische, komische Musik.132
2.5 Der poetologische Topos der „singenden Seele".137
III. Teil: „Also sang Zarathustra":
Musik als nihilistischer Ausdruck.147
3.1 Der Zarathustra als symphonisches Gebilde.147
3.1.1 Der „Gesamt-Ton" des Zarathustra.147
3.1.2 Die Polyphonie des Zaratbustra.156
3.1.3 Der Zarathustra als Symphonie.163
3.1.4 Die Symphonie als Formproblem der Moderne.166
3.1.5 Symphonie als philosophischer Krisenbegriff.174
3.2 Musik und Zeit.180
3.2.1 Musik und Augenblick.181
3.2.2 Akustische Kennzeichnung des philosophischen Augenblicks.184
3.2.3 Mittag.187
3.2.3.1 Antiker Bezug.187
3.2.3.2 Mittagsstille und Wiederkunft im Zarathustra.190
3.2.4 Mitternacht.194
3.2.4.1 Romantische Bezüge.194
3.2.4.2 Die Glocke der Erkenntnis.199
3.2.4.3 Mitternachtsglocke und Wiederkunft im Zarathustra.204
3.3 Musikalischer Nihilismus im Zarathustra.211
3.3.1 Die Wahrheitsantinomie als Mitternachtsprogramm.211
Exkurs zur„Kranken-Optik": Neurotische Konfliktlösungsstrategien
der „höheren Menschen".219
3.3.2 Die Eselslitanei.221
3.3.3 Noetik um Mitternacht.229
3.4 Zarathustras monologischer Nihilismus.235
3.4.1 Die Musik des Vergessens.237
3.4.2 Zarathustras Winterreise.241
3.4.3 Monolog und Melancholie.248
Bibliographie.255 |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort.11
Einleitung: Nietzsches späte Musikphilosophie.17
I. Teil: Das Lied bei Nietzsche.29
1.1 Nietzsche als Liedkomponist.29
1.1.1 DerA?fö/*-Zyklus.30
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1.3 Musik ohne Erkenntnis.69
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II. Teil: Lied und Logik.97
2.1 Musikalischer Perspektivismus.97
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2.3 Das Gondellied.114
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2.5 Der poetologische Topos der „singenden Seele".137
III. Teil: „Also sang Zarathustra":
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3.1 Der Zarathustra als symphonisches Gebilde.147
3.1.1 Der „Gesamt-Ton" des Zarathustra.147
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3.1.3 Der Zarathustra als Symphonie.163
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3.1.5 Symphonie als philosophischer Krisenbegriff.174
3.2 Musik und Zeit.180
3.2.1 Musik und Augenblick.181
3.2.2 Akustische Kennzeichnung des philosophischen Augenblicks.184
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3.2.4 Mitternacht.194
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3.2.4.3 Mitternachtsglocke und Wiederkunft im Zarathustra.204
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3.3.1 Die Wahrheitsantinomie als Mitternachtsprogramm.211
Exkurs zur„Kranken-Optik": Neurotische Konfliktlösungsstrategien
der „höheren Menschen".219
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3.3.3 Noetik um Mitternacht.229
3.4 Zarathustras monologischer Nihilismus.235
3.4.1 Die Musik des Vergessens.237
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