L' esthétique du pli dans l'oeuvre de Henri Michaux:
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Caen
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|---|---|
| adam_text | TABLE
sigles
4
Introduction
5
I.
GENÈSE DU PLI
I.
UNE RONDEUR SANS COUPURE
15
II.
LA BOULE COMME DÉNÉGATION DU MAL
19
III.
LA NOMINATION
23
1
obstacle et trou,
23-2
logique de la nomination,
27 --
3
le défaut de nom,
29-4
l échec des semblants: «Je
vous écris d un pays lointain
», 30 - 5
le nom. et le pli
:
Biliouli
j
Lïliouli,
32 - 6
le nom et le pli
:
Dovobo,
34.
IV.
LES SEMBLANTS, LA
TOPOLOGIE MÖBIENNE
ET LE
PLI
39
1
le ruban de
Möbius et
le pli
:
des
topologies
contrastées,
39-2
le pli et l incessant,
46 -3
unité
möbienne
et multi¬
plicité du pli,
48.
V.
LA
TOPOLOGIE
DU VERS
53
1
oblitération par le pli
:
«Emplie de
», 53 - 2
construire
le repli
: «
Dans la nuit
», 55 - 3
la puissance du renou¬
vellement
: «
Mouvements
», 57.
229
IL RENVERSEMENTS
I.
LA FÉROCITÉ DU PU
63
1
le naturel et son envers,
64-2
la férocité du Maître,
70
- 3
vitesse et abstraction,
74-4
l adhésion au Maître
féroce,
77-5
une lecture dépliée
(1) :
Un Certain
Plume ,
81.
IL DEDANS ET DEHORS
III.
SCISSION ET PERIPHERISME
105
1
la fuite en surface,
106-2
l insistance du pli,
108 —
3
une lecture dépliée
(2) :
«Les Hivinizikis
», 112
IV.
FRAGMENTATION ET VIGNETTES
117
V.
UNE LECTURE DÉPLIÉE
(3) :
LE PLI ET L ALIÉNATION
(«
AU PAYS DE LA MAGIE
») 125
1
l entaille dans la réalité,
125 - 2
le point de maîtrise,
131 - 3
une
realisation
positive,
136. 145
III.
SUBJECTIVITÉ
I.
LE PARASITAGE DU LANGAGE ET L ÉQUILIBRE
147
II.
L EXORCISME
155
ƒ
l échec de l exorcisme,
156 - 2
un point de rebrousse-
rnent,
157 — 3.
l écart salutaire,
160 -4.
la force de l exor¬
cisme,
162.
III.
LE TRAIT, LE RYTHME, LA DANSE, LA MUSIQUE
165
1
le sujet fil-pli,
165 -2
l écriture trace,
169 -3
Ravine¬
ment de la signifiation,
170 - 4
le trait de la peinture,
173
- 5
le trait binaire
:
affirmation de la subjectivité,
176 -
6
le trait, la musique, la danse,
181 - 7
des traits aux ondes,
185 - 8
le trait et l apparition,
187-9
trait, peinture,
écriture,
191.
IV.
LA CHAIR PÂTISSANTE ET LA SUBJECTIVITÉ
EXALTÉE
193
1
dégagement et exaltation,
193 - 2
une lecture dépliée
(4) :
les Meidosems,
204.
Conclusion
217
230
|
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Introduction
5
I.
GENÈSE DU PLI
I.
UNE RONDEUR SANS COUPURE
15
II.
LA BOULE COMME DÉNÉGATION DU MAL
19
III.
LA NOMINATION
23
1
obstacle et trou,
23-2
logique de la nomination,
27 --
3
le défaut de nom,
29-4
l'échec des semblants: «Je
vous écris d'un pays lointain
», 30 - 5
le nom. et le pli
:
Biliouli
j
Lïliouli,
32 - 6
le nom et le pli
:
Dovobo,
34.
IV.
LES SEMBLANTS, LA
TOPOLOGIE MÖBIENNE
ET LE
PLI
39
1
le ruban de
Möbius et
le pli
:
des
topologies
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39-2
le pli et l'incessant,
46 -3
unité
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plicité du pli,
48.
V.
LA
TOPOLOGIE
DU VERS
53
1
oblitération par le pli
:
«Emplie de
», 53 - 2
construire
le repli
: «
Dans la nuit
», 55 - 3
la puissance du renou¬
vellement
: «
Mouvements
», 57.
229
IL RENVERSEMENTS
I.
LA FÉROCITÉ DU PU
63
1
le naturel et son envers,
64-2
la férocité du Maître,
70
- 3
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74-4
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une lecture dépliée
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81.
IL DEDANS ET DEHORS
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SCISSION ET PERIPHERISME
105
1
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106-2
l'insistance du pli,
108 —
3
une lecture dépliée
(2) :
«Les Hivinizikis
», 112
IV.
FRAGMENTATION ET VIGNETTES
117
V.
UNE LECTURE DÉPLIÉE
(3) :
LE PLI ET L'ALIÉNATION
(«
AU PAYS DE LA MAGIE
») 125
1
l'entaille dans la réalité,
125 - 2
le point de maîtrise,
131 - 3
une
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positive,
136. 145
III.
SUBJECTIVITÉ
I.
LE PARASITAGE DU LANGAGE ET L'ÉQUILIBRE
147
II.
L'EXORCISME
155
ƒ
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156 - 2
un point de rebrousse-
rnent,
157 — 3.
l'écart salutaire,
160 -4.
la force de l'exor¬
cisme,
162.
III.
LE TRAIT, LE RYTHME, LA DANSE, LA MUSIQUE
165
1
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165 -2
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170 - 4
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181 - 7
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185 - 8
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191.
IV.
LA CHAIR PÂTISSANTE ET LA SUBJECTIVITÉ
EXALTÉE
193
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