Oboenbasis: praktische Vorschläge zur Verbesserung des Oboenspiels
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|---|---|
| Format: | Musical Score Book |
| Language: | German |
| Published: |
Warngau
Accolade Musikverl.
2008
|
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | 98 S. Ill., graph. Darst. |
| ISBN: | 3980570711 |
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Mus.th.
2008.
INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort 4
Allgemeine Hinweise 5
Grundsätze des Übens 6
Körperliche Fitness 7
Körperhaltung 8
Das Kippen des Beckens ........................................................ 9
Das Stehen ........................................................ 11
Das Sitzen ........................................................ 14
Checkliste der Haltung ........................................................ 15
Atmung ........................................................ 16
Wie atme ich ein?· ........................................................ 16
Ausatmung ........................................................ 19
Wie atme ich aus?· ........................................................ 19
Vorbereitung des Tons ........................................................ 20
Atmung und Stütze ........................................................ 22
Luftdruck und Ansatz ........................................................ 23
Häufige Fragen zur Atmung ........................................................ 25
Häufige Fehler bei der Atmung ........................................................ 26
Atemübungen ........................................................ 28
Übungen ........................................................ 28
Übungsprogramm ........................................................ 32
Entspannungsübungen ........................................................ 34
Wie übe ich die permanente Atmung?· ................................................. 35
Vibrato
........................................................ 37
Wie übe ich
Vibrato?·
........................................................ 38
Üben von Kiefervibrato und Zwerchfellvibrato ....................................... 45
Fingerhaltung und Koordination ........................................................ 46
Wichtige Voraussetzungen für die Fingerübungen ............................:....... 47
Wie übe ich eine technisch schwere Stellet .......................................... 53
Übevarianten ........................................................ 54
Triller........................................................ 56
Trillerketten ........................................................ 59
Staccato
........................................................ 60
Wie trainiere ich
Staccato?·
........................................................ 61
Zwerchfellstaccato ........................................................ 61
Schnelles
Staccato
(Einfachzunge) ...................................................... 63
Normalei
Zungenanstoß (Artikulation) ........./·· Bayerische ^..................... ^8
Doppelzunge................... Staatsbibliothek
1
..................... 69
vv °
I
München
J
Was muss
ich beim Üben beachten? ..................................................... 70
Einteilung der Zeit ........................................................ 70
Perfektionieren von
haltungs-, atmungs-
und fingertechnischen Komponenten ... 71
Technisches und musikalisches Arbeiten am Stück ................................... 73
Vorbereitung auf Vorspiele, Konzerte, Probespiele
etc
................................ 75
Wie spiele ich mich ein? ........................................................ 76
Mögliche Einspielvarianten ........................................................ 76
Welche Übung ist wozu
gut¿
........................................................ 77
Wie sieht ein Übungsprogramm aus? .................................................... 86
Intensives Grundlagenprogramm........................................................ 87
Weitere allgemeine Übungen ........................................................ 90
Zusammenfassende Tipps ........................................................ 94
Raum für eigene Notizen ........................................................ 96
LEGENDE:
f
Wichtiges
Sľ /
Übung
ZUM GELEIT
„>oboenbasis< von Marc Schaeferdiek ist ein sehr übersichtliches und motivierendes Buch,
das bei keinem Oboisten, egal ob Laie, Schüler, Student oder Profi fehlen darf!
Prof.
Maarten Dekkers
(Solooboist des WDR Rundfunksinfonhorchesters;
Professor am
Conservatorium
Rotterdam)
„Das neue Buch >oboenbasis< von Marc Schaeferdiek ist sehr ausführlich und liebevoll for¬
muliert und spricht alle wesentlichen Punkte des Oboenspiels an.
Ausgestattet mit täglichen Übungen und zahlreichen Tipps ist diese Oboenschule ein ech¬
ter Gewinn für alle Oboisten und Oboeninteressierten!
Albrecht Mayer (Solooboist der Berliner Philharmoniker)
„Ich freue mich,
dass
es endlich eine methodische Schule gibt, die sehr umfassend das kom¬
plizierte Balance-Zusammenspiel des gesamten Körpers beim Oboe-Blasen ins Auge fasst.
Der Oboenschüler wird geschickt angeleitet, sich in den einzelnen Lernschritten mit auf¬
merksamer Langsamkeit selber zu beobachten, um dadurch eine sorgfältig aufgebaute kör¬
perliche Basis für ein gesundes und ökonomisches Musizieren zu erlernen.
Prof. Christian Wetzet (Professor an der Hochschule für Musik und Theater Leipzig)
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Mus.th.
2008.
INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort 4
Allgemeine Hinweise 5
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Weitere allgemeine Übungen . 90
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f
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Übung
ZUM GELEIT
„>oboenbasis< von Marc Schaeferdiek ist ein sehr übersichtliches und motivierendes Buch,
das bei keinem Oboisten, egal ob Laie, Schüler, Student oder Profi fehlen darf!"
Prof.
Maarten Dekkers
(Solooboist des WDR Rundfunksinfonhorchesters;
Professor am
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Rotterdam)
„Das neue Buch >oboenbasis< von Marc Schaeferdiek ist sehr ausführlich und liebevoll for¬
muliert und spricht alle wesentlichen Punkte des Oboenspiels an.
Ausgestattet mit täglichen Übungen und zahlreichen Tipps ist diese Oboenschule ein ech¬
ter Gewinn für alle Oboisten und Oboeninteressierten!"
Albrecht Mayer (Solooboist der Berliner Philharmoniker)
„Ich freue mich,
dass
es endlich eine methodische Schule gibt, die sehr umfassend das kom¬
plizierte Balance-Zusammenspiel des gesamten Körpers beim Oboe-Blasen ins Auge fasst.
Der Oboenschüler wird geschickt angeleitet, sich in den einzelnen Lernschritten mit auf¬
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