Die Kolossalordnung: zum Palastbau in Italien und Frankreich zwischen 1420 und 1670
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
Dt. Kunstverl.
2008
|
| Schriftenreihe: | Kunstwissenschaftliche Studien
148 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | rezensiert in: sehepunkte 11 (2011), Nr. 12 Inhaltsverzeichnis Klappentext |
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Die Herausbildung der profanen Kolossalfassade von
der Antike bis ins späte 17. Jahrhundert einschlie߬
lich der begleitenden Architekturtheorie zeigt, daß es eine
nahtlose Genese der Ordnungen aus den Bauwerken der
Antike und den Darlegungen Vitruvs nie gegeben hat. Mo¬
nika Melters eröffnet eine neue Sicht auf die Anwendung
der antiken Säulenordnung seit der frühen Neuzeit und
den wechselseitigen Austausch von Architekturkonzepten
zwischen Italien und Frankreich.
Inhalt
Vorwort . 9
Einleitung.
io
Das Motiv:
Geschoßübergreifende Ordnung und Kolossalordnung.
\в
Die Kolossalordnung. 16
Antike Präfigurationen . 24
Die Definition des Motivs und die >Riesenordnung< des römischen Staatsgebietes . 24
Die Kolossalordnung der römischen Provinzen . 30
Geschoßgebundene Ordnung, geschoßübergreifende Ordnung
und Kolossalordnung. 33
RIBA,
XVII,
9Г
. 35
RIBA,
XVII,
12г
. 37
RIBA,
XVII,
3 .
38
Von der geschoßübergreifenden Ordnung zur Kolossalordnung:
das Quattrocento.;. . ,".■':.
'í
: :: 4. 41
Brunelleschis
Palazzo di Parte Guelfa in
Florenz
und die Gliederung des antiken Ehrenbogens. 42
Filaretes Kastellturm von
Sforzinola
. 50
Vom Motiv zur Fassade:
Die frühneuzeitlichen Prototypen der öffentlichen,
privat-adeligen und königlichen Kolossalfassade . 53
Die öffentlichen Kolossalfassaden des Cinquecento . 53
Antonio da Sangallo d. J. und die
Zecca in
Rom. 57
Michelangelo und der Entwurf für das römische
Kapitol
. 59
Andrea
Palladlos
Loggia
del Capitanio
in Vicenza . 71
Geschichte einer
Dichotomie:
Motiv und Begriff in der Architekturtheorie. 74
Italien
Filaretę (1461-1464)
: Die Verschränkung der Ordnungen. 79
Cesare
Cesariano (1521):
Die öffentliche oder >parataktisch-offene Kolossalfassade< . 81
Daniele
Barbaro
(1556) und Andrea
Palladio:
Von der
Orthographia
domus
privatae zum frontespicio. 84
Andrea
Palladio
(1570): Der frontespicio und die private Kolossalfassade der Villa . . 88
Andrea
Palladio
(1570): Der frontespicio als Pseudoportikus und die private oder
»parataktisch-geschlossene Kolossalfassade< des Stadtpalastes. 93
Ein letztes Mal
Palladio
(1570): Die >kolossale Hoffassade< als Repräsentationsraum 98
Sebastiano Serlio
(1575): Die Technik der Kompilation und die
>kolossale Portikusfassade<.102
Frankreich
Philibert
De
L'Orme
(1567): Vom antikisierenden Ehrenbogen
zum kolossalen Mittelrisalit mit
Attika
.107
Philibert
De
L'Orme
(1570) und Jacques Androuet Du
Cerceau
(1576-79,1582):
Die französische Kolossalordnung und die französische Kolossalfassade< .116
Die öffentliche und privat-adelige Kolossalfassade in Italien
zwischen dem
Quattro-
und dem
Seicento
(1460-1664) .122
Die Zeit um 1500:
Domus
Nova in
Mantua
(um 1480) - Villa
Madama
in Rom (1516/18) .126
Vicenza und die Terra
ferma: Palazzo
Porto al'Castello in Vicenza (um 1611)
- Villa
Ferretti Angeli in Dolo
(1596) .132
Das hochbarocke Rom:
Palazzo Falconieri
—
Palazzo Pamphili
(1645 —1647) —
Palazzo Ludovisi (Montecitorio)
(1653) -
Palazzo Chigi-Odeschalchi
(1664) . 135
Die
königliche und die privat-adelige Kolossalfassade in Frankreich
zur Zeit der
Valois
und
Bourbonen (1498-1661)
.145
Die
Valois
und der königstreue Adel: Leonardo da Vincis französischer Entwurf
(1508/09) - Charleval (vor 1570) -
Hôtel d'Angoulême (Lamoignon)
(nach 1600). 153
Die
Bourbonen
und die
Nouveaux Riches:
Grand Dessin (1^94/9$ und 1603) -
Montceaux-en-Brie (1594) - Versailles
I (1631)
-
Maison
Lambert (1643) -
Le
Raincy (1643) -
Vaux-le-Vicomte
(1657).166
Italien und Frankreich: Ein Motiv - zwei Modelle. 181
Die Vitruv-Kommentare und die Auseinandersetzung mit der Antike . 181
Die kolossale Palastfassade: Vokabeln, Syntax und frühe Entwicklung.181
Vitruv und die antike Ekphrasis:
Cesariano
und
Barbaro
.185
Die Rolle der italienischen
Concetti:
Leonardo, Michelangelo und
Palladio
.188
Die drei Phasen der französischen Kolossalordnung.192
Bernini und die Kolossalordnung im Dienst der französischen Monarchie.197
Die italienischen Concettisten .198
Die Krise des Jahres 1644 und ihre Folgen .200
Colbert
und der Grand Dessin.202
Die
grandissima e maestosa fabbrica: Berninis
erster Louvre-Entwurf (1664) .
2O5
Die
Bandrustika.
210
Das
Château
.212
Loggienfassade und Fenstercorps .215
Die Kolossalfassade .218
Abbildungen
221
Anhang. 373
Quellenwerke .375
Literatur .381
Abbildungsverzeichnis.417
Personenregister .419
Ortsregister.422 |
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Die Herausbildung der profanen Kolossalfassade von
der Antike bis ins späte 17. Jahrhundert einschlie߬
lich der begleitenden Architekturtheorie zeigt, daß es eine
nahtlose Genese der Ordnungen aus den Bauwerken der
Antike und den Darlegungen Vitruvs nie gegeben hat. Mo¬
nika Melters eröffnet eine neue Sicht auf die Anwendung
der antiken Säulenordnung seit der frühen Neuzeit und
den wechselseitigen Austausch von Architekturkonzepten
zwischen Italien und Frankreich.
Inhalt
Vorwort . 9
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io
Das Motiv:
Geschoßübergreifende Ordnung und Kolossalordnung.
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Die Kolossalordnung. 16
Antike Präfigurationen . 24
Die Definition des Motivs und die >Riesenordnung< des römischen Staatsgebietes . 24
Die Kolossalordnung der römischen Provinzen . 30
Geschoßgebundene Ordnung, geschoßübergreifende Ordnung
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Von der geschoßübergreifenden Ordnung zur Kolossalordnung:
das Quattrocento.;. . ,".■':.
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und die Gliederung des antiken Ehrenbogens. 42
Filaretes Kastellturm von
Sforzinola
. 50
Vom Motiv zur Fassade:
Die frühneuzeitlichen Prototypen der öffentlichen,
privat-adeligen und königlichen Kolossalfassade . 53
Die öffentlichen Kolossalfassaden des Cinquecento . 53
Antonio da Sangallo d. J. und die
Zecca in
Rom. 57
Michelangelo und der Entwurf für das römische
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. 59
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Dichotomie:
Motiv und Begriff in der Architekturtheorie. 74
Italien
Filaretę (1461-1464)
: Die Verschränkung der Ordnungen. 79
Cesare
Cesariano (1521):
Die öffentliche oder >parataktisch-offene Kolossalfassade< . 81
Daniele
Barbaro
(1556) und Andrea
Palladio:
Von der
Orthographia
domus
privatae zum frontespicio. 84
Andrea
Palladio
(1570): Der frontespicio und die private Kolossalfassade der Villa . . 88
Andrea
Palladio
(1570): Der frontespicio als Pseudoportikus und die private oder
»parataktisch-geschlossene Kolossalfassade< des Stadtpalastes. 93
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Palladio
(1570): Die >kolossale Hoffassade< als Repräsentationsraum 98
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(1575): Die Technik der Kompilation und die
>kolossale Portikusfassade<.102
Frankreich
Philibert
De
L'Orme
(1567): Vom antikisierenden Ehrenbogen
zum kolossalen Mittelrisalit mit
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.107
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L'Orme
(1570) und Jacques Androuet Du
Cerceau
(1576-79,1582):
Die französische Kolossalordnung und die französische Kolossalfassade< .116
Die öffentliche und privat-adelige Kolossalfassade in Italien
zwischen dem
Quattro-
und dem
Seicento
(1460-1664) .122
Die Zeit um 1500:
Domus
Nova in
Mantua
(um 1480) - Villa
Madama
in Rom (1516/18) .126
Vicenza und die Terra
ferma: Palazzo
Porto al'Castello in Vicenza (um 1611)
- Villa
Ferretti Angeli in Dolo
(1596) .132
Das hochbarocke Rom:
Palazzo Falconieri
—
Palazzo Pamphili
(1645 —1647) —
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(1653) -
Palazzo Chigi-Odeschalchi
(1664) . 135
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königliche und die privat-adelige Kolossalfassade in Frankreich
zur Zeit der
Valois
und
Bourbonen (1498-1661)
.145
Die
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und der königstreue Adel: Leonardo da Vincis französischer Entwurf
(1508/09) - Charleval (vor 1570) -
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Montceaux-en-Brie (1594) - Versailles
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Vaux-le-Vicomte
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Die Vitruv-Kommentare und die Auseinandersetzung mit der Antike . 181
Die kolossale Palastfassade: Vokabeln, Syntax und frühe Entwicklung.181
Vitruv und die antike Ekphrasis:
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Die Krise des Jahres 1644 und ihre Folgen .200
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