Verfügbarkeit: Scelte tematiche e committenza nelle abitazioni dell'Africa proconsolare

Scelte tematiche e committenza nelle abitazioni dell'Africa proconsolare: i mosaici figurati

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Novello, Marta (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Italian
Veröffentlicht:	Pisa [u.a.] Serra 2007
Schriftenreihe:	Biblioteca di Eidola Series maior ; 1
Schlagworte:	Römer Mosaik Figuration > Kunst Römisches Reich Nordafrika Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Also cont. preface in English. - Contains bibliography, bibl. references, notes and indices. - Revised thesis
Beschreibung:	311, E, CXXXV S. zahlr. Ill.
ISBN:	9788862270137

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adam_text	SOMMARIO PREFACE (K, M. D. DUNBABIN) XJ INTRODUZIONE 21 PARTE I. I SOGGETTI FIGURATI CAPITOLO PRIMO. I SOGGETTI MARINI I. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 29 1. 1. LE DIVINITA MARINE : IL TRIONFO DI NETTUNO 29 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 29 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 30 1. 2. LE DIVINITA MARINE : LA VENERE MARINA (IL TRIONFO E LA TOILETTEJ 30 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 30 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 31 1. 3. LA MASCHERA, DI OCEANO 32 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 32 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 32 1. 4. / TIASI MARINI 33 1. 4. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 33 1. 4. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 33 1. 5. LA RAFFIGURAZIONI DI MARE PESCOSO: I PESCI, LE SCENE DI PESCA REALISTICA E GLI AMORINI PESCATORI 34 1. 5. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 34 1. 5. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 35 I. 6. LE RAFFIGURAZIONI DI NAVI E BARCHE 36 1. 6. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 36 I. 6. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 37 II. IL RUOLO DEI SOGGETTI MARINI NELL IMMAGINARIO AFRICANO 37 II. 1. IL MARE E LE SUE DOVIZIE 37 11. 2. LE DIVINITA DEI FLUTTI 38 II. 2. 1. NETTUNO 38 11. 2. 2. OCEANO 39 11. 2. 3. VENERE 40 IN. LA DISTRIBUZIONE TOPOGRAFICA DEL REPERTORIO 40 IV. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 41 CAPITOLO SECONDO. I SOGGETTI DI GENERE I. UNA DEFINIZIONE TIPOLOGICA: XENIA E SOGGETTI DI GENERE 43 11. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 43 11. 1. GLI XENIA 43 11. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 44 11. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 45 11. 2. IL MOTIVO A JONCHEE 46 11. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 46 11. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 47 11. 3. LE IMMAGINI DI ANIMALI 4-7 11. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 47 11. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 48 10 SOMMARIO LI. 4. 1 SOGGETTI DI GENERE: GLI ELEMENTI CARATTERIZZANTI E LE ASSOCIAZIONI CON ALTRI AMBITI TEMATICI 49 IN. IL RUOLO DEI SOGGETTI DI GENERE NELL IMMAGINARIO AFRICANO 50 IV. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 51 CAPITOLO TERZO. I SOGGETTI MITOLOGICI I. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 53 1. 1. IMMAGINI DI EROI E DIVINITA, PERSONIFICAZIONI DI CONCETTI ASTRATTI 5 3 1. 2. MITI A CARATTERE EROTICO-AMOROSO 54 1. 3. MITI EROICI 56 1. 4. MITI DI NATURA EPICO-LETTERARIA 57 1. 5. MITI AD AMBIENTAZIONE MARINA 58 1. 6. IL MITO DI ORFEO E GLI ANIMALI 58 I. 7. MITI DI HYBRIS PUNITA 59 II. II RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI MITOLOGICHE NELL IMMAGINARIO AFRICANO 60 II. 1. L ARTICOLAZIONE TEMATICA 60 11. 2. LA DISTRIBUZIONE TOPOGRAFICO-CRONOLOGICA DEL REPERTORIO MITOLOGICO 60 11. 3. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 61 11. 4. L ARTICOLAZIONE SEMANTICA 62 11. 4. 1. L UNIVERSO LUDICO 62 11. 4. 2. LA CELEBRAZIONE DELLA MUSICA E DELL UNIVERSO FILOSOFICO-RELIGIOSO 63 11. 4. 3. IL FILONE POLITICO-ECONOMICO 64 11. 4. 4. L INTERPRETAZIONE FUNZIONALE 65 CAPITOLO QUARTO. I SOGGETTI DIONISIACI I. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 67 1. 1. PERSONAGGI E MOTIVI DIONISIACI 67 1. 1.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 68 1. 2. LE SCENE DI PROCESSIONE 68 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 68 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 69 1. 3. L IMMAGINE DI DIONISO: GLI EPISODI DEL MITO 70 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 70 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 71 1. 4. L IMMAGINE DI DIONISO: LE SCENE DI TRIONFO 71 1. 4.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 71 1. 4. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 72 1. 5. L IMMAGINE DI DIONISO: LE RAFFIGURAZIONI SIMBOLICHE 73 1. 6. 7 TAPPETI DI VITE 73 1. 6.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 73 1. 6. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 74 I. 7. L IMMAGINE DEL PAVONE 74 II. IL RUOLO DEI SOGGETTI DIONISIACI NELL IMMAGINARIO AFRICANO 75 11.1. LA CELEBRAZIONE DELLA GIOIA DIONISIACA 75 II. 2. LA CELEBRAZIONE DELLA MISTICA DIONISIACA 76 11. 3. L ACCENTUAZIONE DEL SIMBOLISMO 77 11. 4. LA NARRAZIONE DEL MITO DIONISIACO 78 SOMMARIO 11 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 78 IV. IL DIONISISMO AFRICANO 79 CAPITOLO QUINTO. LE PERSONIFICAZIONI TEMPORALI (LE STAGIONI, ANNUS, I MESI E I GIORNI DELLA SETTIMANA) I. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 81 1. 1. LE STAGIONI 81 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 81 1. 1. 2. L ARTICOLAZIONE TEMATICA ED ICONOGRAFICA 82 1. 1. 3. TIPI COMPOSITIVI ED ASSOCIAZIONI TEMATICHE 83 1.1. 3. A. L UTILIZZO DELLE STAGIONI COME MOTIVO PRINCIPALE DELLA COMPOSIZIONE 83 1. 1. 3. B. L UTILIZZO DELLE STAGIONI CON FUNZIONE DI COROLLARIO 0 RIEMPITIVO DI ALTRI CONTESTI TEMATICI 84 1. 2. IL GENIO DELL ANNO 85 1. 2. 1. IL BUSTO GIOVANILE DEL DIO 85 1. 2. 2. IL GIOVANE CON LO ZODIACO 86 1. 3. I MESI E I GIORNI DELLA SETTIMANA 86 1. 3. 1. LA RAPPRESENTAZIONE DI ATTIVITA E RITI STAGIONALI 86 1. 3. 2. LE PERSONIFICAZIONI DEI MESI 86 II. IL RUOLO DELLE PERSONIFICAZIONI TEMPORALI NELL IMMAGINARIO AFRICANO 87 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 88 CAPITOLO SESTO. I SOGGETTI ANFITEATRALI I. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 91 1. 1. GLI SPETTACOLI DI VENATIO (I COMBATTIMENTI DI VENATORES E BESTIARI) 91 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 91 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 92. 1. 2. LE RAFFIGURAZIONI DI ANIMALI (COMBATTIMENTI E CATALOGHI DI ANIMALI) 92 1. 2. 1. I COMBATTIMENTI TRA ANIMALI 93 1. 2. 1. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 93 1. 2. 1. B. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 93 1. 2. 2. I CATALOGHI DI ANIMALI 93 1. 2. 2. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 93 1. 2. 2. B. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 93 1. 3. / COMBATTIMENTI DI FANCIULLI E DI AMORINI 94 1. 4. LE CONDANNE AD BESTIAS E /E IMMAGINI DI GLADIATORI 95 1. 5. LE FAZIONI DELL ANFITEATRO 95 II. IL RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI A SOGGETTO ANFITEATRALE NELL IMMAGINARIO AFRICANO 95 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 97 IV. APPENDICE. LE SCENE DI INSEGUIMENTO E DI LOTTA TRA ANIMALI 98 IV. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 98 IV. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 98 IV. 3. L ARTICOLAZIONE SEMANTICA DEL SOGGETTO 99 IV. 4. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 99 CAPITOLO SETTIMO. I SOGGETTI CINEGETICI 1. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 1O I 1. 1. LA CACCIA SPORTIVA 101 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 101 12 SOMMAR! O I. I. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 102 1. 2. LA CACCIA EROICA 104 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 104 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 105 1. 3. LA CACCIA-CATTURA 105 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 105 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 105 11. II RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI CINEGETICHE NELL IMMAGINARIO AFRICANO 106 NI. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 108 CAPITOLO OTTAVO. I SOGGETTI CIRCENSI I. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 109 1. 1. LE IMMAGINI DI CAVALLI 109 1. 1.1. LA COPPIA DI CAVALLI AFFRONTATI NO 1. 1. 1. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO NO 1.1. 1. B. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI NO 1. 1. 2. I CAVALLI SINGOLI 111 1. 1. 2. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 111 1. 1. 2. B. APPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI NI 1. 2. GLI AURIGHI VINCITORI 111 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 111 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 111 1. 3. LE SCENE NARRATIVE 112 11. IL RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI CIRCENSI NELL IMMAGINARIO AFRICANO 113 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 114 CAPITOLO NONO. I SOGGETTI ATLETICI I. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 117 1. 1. LA RAPPRESENTAZIONE DELLE COMPETIZIONI ATLETICHE 117 1. 1.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 117 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 117 1. 2. LA RAPPRESENTAZIONE DEI PREMI PER I VINCITORI 117 II. L ARTICOLAZIONE SEMANTICA DEL SOGGETTO 117 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL INTERNO DELLA CASA 118 CAPITOLO DECIMO. LE RAFFIGURAZIONI A SOGGETTO CULTURALE: LE MUSE, I POETI, LE SCENE DI TEATRO, LE MASCHERE 1. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 119 1. 1. LE RAFFIGURAZIONI DI MUSE 119 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 119 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 119 1. 2. I POETI E LE SCENE DI TEATRO 120 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 120 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 120 1. 3. LE MASCHERE TEATRALI 121 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 121 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 121 SOMMARIO 13 11. IL RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI A SOGGETTO CULTURALE NELL IMMAGINARIO AFRICANO E LA DISTRIBUZIONE ALI, INTERNO DELLA CASA 121 PARTEII CAPITOLO PRIMO. LA DISTRIBUZIONE TOPOGRAFICA E CRONOLOGICA DEL REPERTORIO FIGURATO I. IL 11 SECOLO D.C.: LA FORMAZIONE DEL REPERTORIO 127 1. 1. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 12 8 I. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 129 1. 2. 1. L AREA DEL SAHEL 130 1. 2. 1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 131 1. 2. 1. B. LI REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 132 1. 2. 1. E. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO LUDICO 132 1. 2. 2. CARTAGINE E I CENTRI SETTENTRIONALI 133 1. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 133 1. 2. 2. B. / SOGGETTI CULTURALI 134 I. 2. 3. L INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 134 1. 2. 3. A. 7 CENTRI COSTIERI 134 1. 2. 3. B. THYSDRUS 134 II. DALL ETA SEVERIANA ALLA PRIMA META DEL IH SECOLO D.C: L APOGEO DELLA PRODUZIONE BIZACENA 134 IL. I. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 134 II. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 135 II. 2. 1. L AREA DEL SAHEL 136 11. 2.1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI, MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 136 11. 2. 1. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 138 N. 2. 1. E. L A CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO LUDICO 138 11. 2.1. D. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO CINEGETICO 140 11. 2. 2. CARTAGINE E L AREA DELL ALTO TELI 140 11. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 140 11. 2. 2. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 141 11. 2. 2. E. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO LUDICO 142 11. 2. 2. D. LA CELEBRAZIONI DELL UNIVERSO CINEGETICO 142 11. 2. 3. L INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 142 11. 2. 3. A. L AREA DE SAHEL: THYSDRUS E HADRUMETUM 142 11. 2. 3. B. L AREA DE SAHEL: I RAPPORTI CON I CENTRI MINORI 143 11. 2. 3. E. CARTAGINE E I CENTRI SETTENTRIONALI 144 NI. LA SECONDA META DEL IH SECOLO D.C: LO SVILUPPO DEGLI ATELIERS SETTENTRIONALI 145 IN. 1. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 145 NI. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 147 IN. 2. 1. L AREA DEL SAHEL 148 NI. 2.1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 14 8 IN. 2. 1. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 149 IN. 2.1. E. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO LUDICO 14 9 IN. 2. 1. D. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO CINEGETICO X ^ IN. 2. 2. CARTAGINE E I CENTRI SETTENTRIONALI 15O 14 SOMMARIO IN. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 150 NI. 2. 2. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 151 NI. 2. 2. E. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO INDICO 152 IN. 2. 2. D. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO CINEGETICO 152 NI. 2. 3. L INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 152 IN. 2, 3. A. L AREA DEL SAHEL 152 NI. 2. 3. B. / CENTRI SETTENTRIONALI 153 IV. L ETA TARDOANTICA (IV-INIZI V SECOLO D.C): L EGEMONIA DELLA PRODUZIONE CARTAGINESE 154 IV. 1. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 154 IV. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 154 IV. 2.1. LA BIZACENA 155 IV. 2.1. A. L# CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI 155 IV. 2.1. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 156 IV. 2.1. E. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO INDICO 156 IV. 2.1. D. L 2 CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO CINEGETICO 156 IV. 2. 2. LA ZEUGITANA 156 IV. 2. 2. A. II REPERTORIO TRADIZIONALE (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 156 IV. 2. 2. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 159 IV. 2. 2. E. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO INDICO 160 IV. 2. 2. D. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO CINEGETICO 161 IV. 2. 3. L INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 163 IV. 2. 3. A. LA PRODUZIONE CARTAGINESE 163 IV. 2. 3. B. GLI ALTRI CENTRI DI PRODUZIONE 164 V. L ETA VANDALA E BIZANTINA (V-VII SECOLO D.C.) 165 V. 1. 71 QUADRO STORICO-POLITICO 165 V. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 166 V. 2. 1. LA FASE VANDALA 167 V. 2. 1. A. LA ZEUGITANA: LA FORTUNA DELLE TEMATICHE CINEGETICHE 167 V. 2. 1. B. LA DECADENZA DELLA BIZACENA 16 7 V. 2. 2. LA FASE BIZANTINA 168 V. 2. 2. A. LA ZEUGITANA: LE TEMATICHE TRADIZIONALI E LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO INDICO E CINEGETICO 168 V. 2. 2. B. LA RIVITALIZZAZIONE DELLA PRODUZIONE BIZACENA 169 VI. L ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO MUSIVO TRA IL II E IL VI SECOLO D.C. 171 VI. 1. L INFLUENZA DELLA REALTA ECONOMICA LOCALE SULLA PRODUZIONE MUSIVA 171 VI. 2. LO SVILUPPO DELLA TRADIZIONE MUSIVA AFRICANA 172 PARTE III CAPITOLO PRIMO. LA DISTRIBUZIONE FUNZIONALE DEL REPERTORIO FIGURATO ALL INTERNO DELLA CASA 1. L AREA PUBBLICA DELLA CASA 177 1. 1. LA DECORAZIONE DEGLI INGRESSI 177 1.1.1. LE TEMATICHE PROFILATTICO-BENEAUGURANTI 177 1.1. 2. LA CELEBRAZIONE DELLE FORTUNE DEL PROPRIETARIO 178 1. 2. LA DECORAZIONE DEL PERISTILIO 178 1. 2.1. IL CARRE DE TRICLINIUM 179 1. 2. 1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA 180 S O M M A RI O 15 1. 2, I. B. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO INDICO E CINEGETICO 180 1. 2. 1. E. IL REPERTORIO MITOLOGICO 18 1 I. 2, 2. I PORTICATI DEL PERISTILIO 182 1. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA: I SOGGETTI DI GENERE E 1 TERNI MARMI 182 1, 2. 2. B. IL REPERTORIO INDICO E CINEGETICO 182 1. 2. 3. LA DUPLICAZIONE DEL PERISTILIO: I CORRIDOI ANTISTANTI LE SALE DI RAPPRESENTANZA 183 1. 2. 4. LO SPAZIO CENTRALE DEL PERISTILIO 183 1. 2, 4. A. LA RICORRENZA DEL REPERTORIO MARINO 184 1. 2. 4. B. L RIPRODUZIONE DEL GIARDINO 185 1. 2. 5. LE FONTANE DEL PERISTILIO E LE LORO IMITAZIONI 185 1. 2. 5. A. LI REPERTORIO MARINO 185 1. 2. 5. B. I SOGGETTI DI GENERE 186 1. 2. 6. LE NICCHIE SEMICIRCOLARI 186 1. 3. LA DECORAZIONE DEGLI AMBIENTI DI RAPPRESENTANZA 187 1. 3. 1. LA CELEBRAZIONE DEL MIRACOLO ECONOMICO AFRICANO: LA RICCHEZZA DELLA TERRA 189 1. 3. 2. LA CELEBRAZIONE DEL MIRACOLO ECONOMICO AFRICANO: IL MARE E LE SUE RICCHEZZE 192 1. 3. 3. L EMERGERE DI NUOVE ISTANZE POLITICHE E SOCIALI: IL REPERTORIO LUDICO E CINEGETICO 194 1. 3. 4. LA DIMENSIONE CULTURALE DELL ESISTENZA: I TEMI MITOLOGICI E L UNIVERSO INTELLETTUALE 195 1. 3. 5. LA DIMENSIONE IDEOLOGICO-TEMPORALE 198 I. 4. LA DECORAZIONE DEGLI AMBIENTI TERMALI 19 9 1. 4. 1. IL REPERTORIO MARINO 200 1. 4. 2. IL REPERTORIO AGONISTICO-SPORTIVO 201 1. 4. 3. LE TEMATICHE MITOLOGICHE 201 I. 4. 4. LE PERSONIFICAZIONI TEMPORALI 202 I. 4. 5. IL REPERTORIO BENEAUGURANTE 202 11. L AREA RISERVATA DELLA CASA 203 II. 1. LA DECORAZIONE DEGLI AMBIENTI DI SOGGIORNO 204 II. 1. 1. L UNIVERSO MISTICO-RELIGIOSO: ANNUS E IL REPERTORIO DIONISIACO 204 11. 1. 2. LA DIMENSIONE CULTURALE DELL ESISTENZA: MTISE, POETI E MASCHERE TEATRALI 205 11. 1. 3. IL REPERTORIO MITOLOGICO 207 11. 1. 4. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA: I SOGGETTI DI GENERE 209 11. 1. 5. LA CELEBRAZIONE DELL UNIVERSO LUDICO 209 11. 2. LA DECORAZIONE DEI CUBICOLI 209 IL 2. 1. LA CELEBRAZIONE DELLA SFERA EROTICO-AMOROSA: GLI AMORI DEGLI DEI 210 11. 2. 2. LA CELEBRAZIONE DELLA FERTILITA: I SOGGETTI DI GENERE E LE IMMAGINI STAGIONALI 212 IL 2. 3. L UNIVERSO DIONISIACO 212 IL 2. 4. L ORIGINALITA DEGLI ESEMPI TISDRITANI 212 11. 3. LA DECORAZIONE DELLE CORTI PRIVATE 213 11. 3. 1. LA CELEBRAZIONE DELLO STATUS ECONOMICO DEL PROPRIETARIO 213 11. 3. 2. LA RIPRODUZIONE DEL GIARDINO: LE PERGOLE DI VITE 214 11. 3. 3. GLI INSEGUIMENTI DI ANIMALI 214 NI. CONVENIENZA FRA DECORAZIONE E AMBIENTE NELLE DIMORE DELL AFRICA PROCONSOLARE 215 APPARATI ELENCO ABBREVIAZIONI CITTA 221 APPARATO SCHEDOGRAFICO 223
adam_txt	SOMMARIO PREFACE (K, M. D. DUNBABIN) XJ INTRODUZIONE 21 PARTE I. I SOGGETTI FIGURATI CAPITOLO PRIMO. I SOGGETTI MARINI I. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 29 1. 1. LE DIVINITA MARINE : IL TRIONFO DI NETTUNO 29 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 29 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 30 1. 2. LE DIVINITA MARINE : LA VENERE MARINA (IL TRIONFO E LA TOILETTEJ 30 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 30 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 31 1. 3. LA MASCHERA, DI OCEANO 32 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 32 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 32 1. 4. / TIASI MARINI 33 1. 4. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 33 1. 4. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 33 1. 5. LA RAFFIGURAZIONI DI MARE PESCOSO: I PESCI, LE SCENE DI PESCA REALISTICA E GLI AMORINI PESCATORI 34 1. 5. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 34 1. 5. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 35 I. 6. LE RAFFIGURAZIONI DI NAVI E BARCHE 36 1. 6. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 36 I. 6. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 37 II. IL RUOLO DEI SOGGETTI MARINI NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 37 II. 1. IL MARE E LE SUE DOVIZIE 37 11. 2. LE DIVINITA DEI FLUTTI 38 II. 2. 1. NETTUNO 38 11. 2. 2. OCEANO 39 11. 2. 3. VENERE 40 IN. LA DISTRIBUZIONE TOPOGRAFICA DEL REPERTORIO 40 IV. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 41 CAPITOLO SECONDO. I SOGGETTI DI GENERE I. UNA DEFINIZIONE TIPOLOGICA: XENIA E SOGGETTI DI GENERE 43 11. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 43 11. 1. GLI XENIA 43 11. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 44 11. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 45 11. 2. IL MOTIVO A JONCHEE 46 11. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 46 11. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 47 11. 3. LE IMMAGINI DI ANIMALI 4-7 11. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 47 11. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 48 10 SOMMARIO LI. 4. 1 SOGGETTI DI GENERE: GLI ELEMENTI CARATTERIZZANTI E LE ASSOCIAZIONI CON ALTRI AMBITI TEMATICI 49 IN. IL RUOLO DEI SOGGETTI DI GENERE NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 50 IV. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 51 CAPITOLO TERZO. I SOGGETTI MITOLOGICI I. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 53 1. 1. IMMAGINI DI EROI E DIVINITA, PERSONIFICAZIONI DI CONCETTI ASTRATTI 5 3 1. 2. MITI A CARATTERE EROTICO-AMOROSO 54 1. 3. MITI EROICI 56 1. 4. MITI DI NATURA EPICO-LETTERARIA 57 1. 5. MITI AD AMBIENTAZIONE MARINA 58 1. 6. IL MITO DI ORFEO E GLI ANIMALI 58 I. 7. MITI DI HYBRIS PUNITA 59 II. II RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI MITOLOGICHE NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 60 II. 1. L'ARTICOLAZIONE TEMATICA 60 11. 2. LA DISTRIBUZIONE TOPOGRAFICO-CRONOLOGICA DEL REPERTORIO MITOLOGICO 60 11. 3. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 61 11. 4. L'ARTICOLAZIONE SEMANTICA 62 11. 4. 1. L'UNIVERSO LUDICO 62 11. 4. 2. LA CELEBRAZIONE DELLA MUSICA E DELL'UNIVERSO FILOSOFICO-RELIGIOSO 63 11. 4. 3. IL FILONE POLITICO-ECONOMICO 64 11. 4. 4. L'INTERPRETAZIONE FUNZIONALE 65 CAPITOLO QUARTO. I SOGGETTI DIONISIACI I. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 67 1. 1. PERSONAGGI E MOTIVI DIONISIACI 67 1. 1.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 68 1. 2. LE SCENE DI PROCESSIONE 68 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 68 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 69 1. 3. L'IMMAGINE DI DIONISO: GLI EPISODI DEL MITO 70 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 70 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 71 1. 4. L'IMMAGINE DI DIONISO: LE SCENE DI TRIONFO 71 1. 4.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 71 1. 4. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 72 1. 5. L'IMMAGINE DI DIONISO: LE RAFFIGURAZIONI SIMBOLICHE 73 1. 6. 7 TAPPETI DI VITE 73 1. 6.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 73 1. 6. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 74 I. 7. L'IMMAGINE DEL PAVONE 74 II. IL RUOLO DEI SOGGETTI DIONISIACI NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 75 11.1. LA CELEBRAZIONE DELLA GIOIA DIONISIACA 75 II. 2. LA CELEBRAZIONE DELLA 'MISTICA' DIONISIACA 76 11. 3. L'ACCENTUAZIONE DEL SIMBOLISMO 77 11. 4. LA NARRAZIONE DEL MITO DIONISIACO 78 SOMMARIO 11 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 78 IV. IL DIONISISMO AFRICANO 79 CAPITOLO QUINTO. LE PERSONIFICAZIONI TEMPORALI (LE STAGIONI, ANNUS, I MESI E I GIORNI DELLA SETTIMANA) I. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 81 1. 1. LE STAGIONI 81 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 81 1. 1. 2. L'ARTICOLAZIONE TEMATICA ED ICONOGRAFICA 82 1. 1. 3. TIPI COMPOSITIVI ED ASSOCIAZIONI TEMATICHE 83 1.1. 3. A. L'UTILIZZO DELLE STAGIONI COME MOTIVO PRINCIPALE DELLA COMPOSIZIONE 83 1. 1. 3. B. L'UTILIZZO DELLE STAGIONI CON FUNZIONE DI COROLLARIO 0 RIEMPITIVO DI ALTRI CONTESTI TEMATICI 84 1. 2. IL GENIO DELL'ANNO 85 1. 2. 1. IL BUSTO GIOVANILE DEL DIO 85 1. 2. 2. IL GIOVANE CON LO ZODIACO 86 1. 3. I MESI E I GIORNI DELLA SETTIMANA 86 1. 3. 1. LA RAPPRESENTAZIONE DI ATTIVITA E RITI STAGIONALI 86 1. 3. 2. LE PERSONIFICAZIONI DEI MESI 86 II. IL RUOLO DELLE PERSONIFICAZIONI TEMPORALI NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 87 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 88 CAPITOLO SESTO. I SOGGETTI ANFITEATRALI I. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 91 1. 1. GLI SPETTACOLI DI VENATIO (I COMBATTIMENTI DI VENATORES E BESTIARI) 91 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 91 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 92. 1. 2. LE RAFFIGURAZIONI DI ANIMALI (COMBATTIMENTI E CATALOGHI DI ANIMALI) 92 1. 2. 1. I COMBATTIMENTI TRA ANIMALI 93 1. 2. 1. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 93 1. 2. 1. B. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 93 1. 2. 2. I CATALOGHI DI ANIMALI 93 1. 2. 2. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 93 1. 2. 2. B. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 93 1. 3. / COMBATTIMENTI DI FANCIULLI E DI AMORINI 94 1. 4. LE CONDANNE AD BESTIAS E /E IMMAGINI DI GLADIATORI 95 1. 5. LE FAZIONI DELL'ANFITEATRO 95 II. IL RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI A SOGGETTO ANFITEATRALE NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 95 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 97 IV. APPENDICE. LE SCENE DI INSEGUIMENTO E DI LOTTA TRA ANIMALI 98 IV. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 98 IV. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 98 IV. 3. L'ARTICOLAZIONE SEMANTICA DEL SOGGETTO 99 IV. 4. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 99 CAPITOLO SETTIMO. I SOGGETTI CINEGETICI 1. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 1O I 1. 1. LA CACCIA SPORTIVA 101 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 101 12 SOMMAR! O I. I. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 102 1. 2. LA CACCIA EROICA 104 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 104 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 105 1. 3. LA CACCIA-CATTURA 105 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 105 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 105 11. II RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI CINEGETICHE NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 106 NI. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 108 CAPITOLO OTTAVO. I SOGGETTI CIRCENSI I. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 109 1. 1. LE IMMAGINI DI CAVALLI 109 1. 1.1. LA COPPIA DI CAVALLI AFFRONTATI NO 1. 1. 1. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO NO 1.1. 1. B. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI NO 1. 1. 2. I CAVALLI SINGOLI 111 1. 1. 2. A. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 111 1. 1. 2. B. APPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI NI 1. 2. GLI AURIGHI VINCITORI 111 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 111 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 111 1. 3. LE SCENE NARRATIVE 112 11. IL RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI CIRCENSI NELL'IMMAGINARIO AFRICANO 113 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 114 CAPITOLO NONO. I SOGGETTI ATLETICI I. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 117 1. 1. LA RAPPRESENTAZIONE DELLE COMPETIZIONI ATLETICHE 117 1. 1.1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 117 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 117 1. 2. LA RAPPRESENTAZIONE DEI PREMI PER I VINCITORI 117 II. L'ARTICOLAZIONE SEMANTICA DEL SOGGETTO 117 IN. LA DISTRIBUZIONE ALL'INTERNO DELLA CASA 118 CAPITOLO DECIMO. LE RAFFIGURAZIONI A SOGGETTO CULTURALE: LE MUSE, I POETI, LE SCENE DI TEATRO, LE MASCHERE 1. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO 119 1. 1. LE RAFFIGURAZIONI DI MUSE 119 1. 1. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 119 1. 1. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 119 1. 2. I POETI E LE SCENE DI TEATRO 120 1. 2. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 120 1. 2. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 120 1. 3. LE MASCHERE TEATRALI 121 1. 3. 1. LA DISTRIBUZIONE DEL SOGGETTO 121 1. 3. 2. ASPETTI COMPOSITIVI ED ICONOGRAFICI 121 SOMMARIO 13 11. IL RUOLO DELLE RAFFIGURAZIONI A SOGGETTO CULTURALE NELL'IMMAGINARIO AFRICANO E LA DISTRIBUZIONE ALI,'INTERNO DELLA CASA 121 PARTEII CAPITOLO PRIMO. LA DISTRIBUZIONE TOPOGRAFICA E CRONOLOGICA DEL REPERTORIO FIGURATO I. IL 11 SECOLO D.C.: LA FORMAZIONE DEL REPERTORIO 127 1. 1. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 12 8 I. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 129 1. 2. 1. L'AREA DEL SAHEL 130 1. 2. 1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 131 1. 2. 1. B. LI REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 132 1. 2. 1. E. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO LUDICO 132 1. 2. 2. CARTAGINE E I CENTRI SETTENTRIONALI 133 1. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 133 1. 2. 2. B. / SOGGETTI CULTURALI 134 I. 2. 3. L'INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 134 1. 2. 3. A. 7 CENTRI COSTIERI 134 1. 2. 3. B. THYSDRUS 134 II. DALL'ETA SEVERIANA ALLA PRIMA META DEL IH SECOLO D.C: L'APOGEO DELLA PRODUZIONE BIZACENA 134 IL. I. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 134 II. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 135 II. 2. 1. L'AREA DEL SAHEL 136 11. 2.1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI, MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 136 11. 2. 1. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 138 N. 2. 1. E. L A CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO LUDICO 138 11. 2.1. D. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO CINEGETICO 140 11. 2. 2. CARTAGINE E L'AREA DELL'ALTO TELI 140 11. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 140 11. 2. 2. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 141 11. 2. 2. E. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO LUDICO 142 11. 2. 2. D. LA CELEBRAZIONI DELL'UNIVERSO CINEGETICO 142 11. 2. 3. L'INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 142 11. 2. 3. A. L'AREA DE SAHEL: THYSDRUS E HADRUMETUM 142 11. 2. 3. B. L'AREA DE SAHEL: I RAPPORTI CON I CENTRI MINORI 143 11. 2. 3. E. CARTAGINE E I CENTRI SETTENTRIONALI 144 NI. LA SECONDA META DEL IH SECOLO D.C: LO SVILUPPO DEGLI ATELIERS SETTENTRIONALI 145 IN. 1. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 145 NI. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 147 IN. 2. 1. L'AREA DEL SAHEL 148 NI. 2.1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 14 8 IN. 2. 1. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 149 IN. 2.1. E. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO LUDICO 14 9 IN. 2. 1. D. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO CINEGETICO X ^ IN. 2. 2. CARTAGINE E I CENTRI SETTENTRIONALI 15O 14 SOMMARIO IN. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 150 NI. 2. 2. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 151 NI. 2. 2. E. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO INDICO 152 IN. 2. 2. D. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO CINEGETICO 152 NI. 2. 3. L'INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 152 IN. 2, 3. A. L'AREA DEL SAHEL 152 NI. 2. 3. B. / CENTRI SETTENTRIONALI 153 IV. L'ETA TARDOANTICA (IV-INIZI V SECOLO D.C): L'EGEMONIA DELLA PRODUZIONE CARTAGINESE 154 IV. 1. IL QUADRO ECONOMICO-POLITICO 154 IV. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 154 IV. 2.1. LA BIZACENA 155 IV. 2.1. A. L# CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI 155 IV. 2.1. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 156 IV. 2.1. E. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO INDICO 156 IV. 2.1. D. L 2 CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO CINEGETICO 156 IV. 2. 2. LA ZEUGITANA 156 IV. 2. 2. A. II REPERTORIO TRADIZIONALE (TEMI MARINI, SOGGETTI DI GENERE, TEMI DIONISIACI E PERSONIFICAZIONI TEMPORALI) 156 IV. 2. 2. B. IL REPERTORIO MITOLOGICO-CULTURALE 159 IV. 2. 2. E. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO INDICO 160 IV. 2. 2. D. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO CINEGETICO 161 IV. 2. 3. L'INDIVIDUAZIONE DI MODE LOCALI 163 IV. 2. 3. A. LA PRODUZIONE CARTAGINESE 163 IV. 2. 3. B. GLI ALTRI CENTRI DI PRODUZIONE 164 V. L'ETA VANDALA E BIZANTINA (V-VII SECOLO D.C.) 165 V. 1. 71 QUADRO STORICO-POLITICO 165 V. 2. LA PRODUZIONE MUSIVA 166 V. 2. 1. LA FASE VANDALA 167 V. 2. 1. A. LA ZEUGITANA: LA FORTUNA DELLE TEMATICHE CINEGETICHE 167 V. 2. 1. B. LA DECADENZA DELLA BIZACENA 16 7 V. 2. 2. LA FASE BIZANTINA 168 V. 2. 2. A. LA ZEUGITANA: LE TEMATICHE TRADIZIONALI E LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO INDICO E CINEGETICO 168 V. 2. 2. B. LA RIVITALIZZAZIONE DELLA PRODUZIONE BIZACENA 169 VI. L'ARTICOLAZIONE DEL REPERTORIO MUSIVO TRA IL II E IL VI SECOLO D.C. 171 VI. 1. L'INFLUENZA DELLA REALTA ECONOMICA LOCALE SULLA PRODUZIONE MUSIVA 171 VI. 2. LO SVILUPPO DELLA TRADIZIONE MUSIVA AFRICANA 172 PARTE III CAPITOLO PRIMO. LA DISTRIBUZIONE FUNZIONALE DEL REPERTORIO FIGURATO ALL'INTERNO DELLA CASA 1. L'AREA PUBBLICA DELLA CASA 177 1. 1. LA DECORAZIONE DEGLI INGRESSI 177 1.1.1. LE TEMATICHE PROFILATTICO-BENEAUGURANTI 177 1.1. 2. LA CELEBRAZIONE DELLE FORTUNE DEL PROPRIETARIO 178 1. 2. LA DECORAZIONE DEL PERISTILIO 178 1. 2.1. IL CARRE DE TRICLINIUM 179 1. 2. 1. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA 180 S O M M A RI O 15 1. 2, I. B. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO INDICO E CINEGETICO 180 1. 2. 1. E. IL REPERTORIO MITOLOGICO 18 1 I. 2, 2. I PORTICATI DEL PERISTILIO 182 1. 2. 2. A. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA: I SOGGETTI DI GENERE E 1 TERNI MARMI 182 1, 2. 2. B. IL REPERTORIO INDICO E CINEGETICO 182 1. 2. 3. LA DUPLICAZIONE DEL PERISTILIO: I CORRIDOI ANTISTANTI LE SALE DI RAPPRESENTANZA 183 1. 2. 4. LO SPAZIO CENTRALE DEL PERISTILIO 183 1. 2, 4. A. LA RICORRENZA DEL REPERTORIO MARINO 184 1. 2. 4. B. L RIPRODUZIONE DEL GIARDINO 185 1. 2. 5. LE FONTANE DEL PERISTILIO E LE LORO IMITAZIONI 185 1. 2. 5. A. LI REPERTORIO MARINO 185 1. 2. 5. B. I SOGGETTI DI GENERE 186 1. 2. 6. LE NICCHIE SEMICIRCOLARI 186 1. 3. LA DECORAZIONE DEGLI AMBIENTI DI RAPPRESENTANZA 187 1. 3. 1. LA CELEBRAZIONE DEL MIRACOLO ECONOMICO AFRICANO: LA RICCHEZZA DELLA TERRA 189 1. 3. 2. LA CELEBRAZIONE DEL MIRACOLO ECONOMICO AFRICANO: IL MARE E LE SUE RICCHEZZE 192 1. 3. 3. L'EMERGERE DI NUOVE ISTANZE POLITICHE E SOCIALI: IL REPERTORIO LUDICO E CINEGETICO 194 1. 3. 4. LA DIMENSIONE CULTURALE DELL'ESISTENZA: I TEMI MITOLOGICI E L'UNIVERSO INTELLETTUALE 195 1. 3. 5. LA DIMENSIONE IDEOLOGICO-TEMPORALE 198 I. 4. LA DECORAZIONE DEGLI AMBIENTI TERMALI 19 9 1. 4. 1. IL REPERTORIO MARINO 200 1. 4. 2. IL REPERTORIO AGONISTICO-SPORTIVO 201 1. 4. 3. LE TEMATICHE MITOLOGICHE 201 I. 4. 4. LE PERSONIFICAZIONI TEMPORALI 202 I. 4. 5. IL REPERTORIO BENEAUGURANTE 202 11. L'AREA RISERVATA DELLA CASA 203 II. 1. LA DECORAZIONE DEGLI AMBIENTI DI SOGGIORNO 204 II. 1. 1. L'UNIVERSO MISTICO-RELIGIOSO: ANNUS E IL REPERTORIO DIONISIACO 204 11. 1. 2. LA DIMENSIONE CULTURALE DELL'ESISTENZA: MTISE, POETI E MASCHERE TEATRALI 205 11. 1. 3. IL REPERTORIO MITOLOGICO 207 11. 1. 4. LA CELEBRAZIONE DELLA RICCHEZZA: I SOGGETTI DI GENERE 209 11. 1. 5. LA CELEBRAZIONE DELL'UNIVERSO LUDICO 209 11. 2. LA DECORAZIONE DEI CUBICOLI 209 IL 2. 1. LA CELEBRAZIONE DELLA SFERA EROTICO-AMOROSA: GLI AMORI DEGLI DEI 210 11. 2. 2. LA CELEBRAZIONE DELLA FERTILITA: I SOGGETTI DI GENERE E LE IMMAGINI STAGIONALI 212 IL 2. 3. L'UNIVERSO DIONISIACO 212 IL 2. 4. L'ORIGINALITA DEGLI ESEMPI TISDRITANI 212 11. 3. LA DECORAZIONE DELLE CORTI PRIVATE 213 11. 3. 1. LA CELEBRAZIONE DELLO STATUS ECONOMICO DEL PROPRIETARIO 213 11. 3. 2. LA RIPRODUZIONE DEL GIARDINO: LE PERGOLE DI VITE 214 11. 3. 3. GLI INSEGUIMENTI DI ANIMALI 214 NI. CONVENIENZA FRA DECORAZIONE E AMBIENTE NELLE DIMORE DELL'AFRICA PROCONSOLARE 215 APPARATI ELENCO ABBREVIAZIONI CITTA 221 APPARATO SCHEDOGRAFICO 223
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