Zeugenschaft im Film: eine erinnerungskulturelle Analyse filmischer Erzählungen des Holocaust
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Berlin
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I
Inhalt
Danksagung. 9
Einleitung. 11
Kapitel 1:
Historiografie
nach Auschwitz 21
1.1 Theorien kollektiver Erinnerung. 23
1.2 Das Familiengedächtnis -
Verhältnis zum historischen Lernen. 29
1.3 Gedächtnisformen und deutsche Filmmythen. 35
1.4 Erinnerung als umkämpfter Raum. 47
1.5 Generationenschwelle und Historisierung. 55
1.6
Historiografie
in der Kritischen Theorie. 66
1.7 Schuldzusammenhang und Trauma. 75
Exkurs: Der cineastische Blick -
sunny side down
. 82
Gegenwart des Traumas. 84
Zeugenschaft bei Roman Polanski. 91
Kapitel 2:
Zeugenschaft - Bedeutung und Transformation
юз
2.1 Etymologische und religionsgeschichtliche Aspekte
der Zeugenschaft. 105
2.2 Zeugenschaft vor Gericht -
Wandlungsprozesse im Hinblick auf die Wahrnehmung
der Überlebenden der Massenvernichtung. 109
2.3 Frühe filmische Adaptionen der Zeugenschaft. 114
2.4 Rekapitulation des Traumabegriffs. 118
2.5 Deutungsversuche der Zeugenschaft. 129
2.6 Zeugenschaft im Film Der Untergang. 144
2.7 Realismus im deutschen Geschichtsfilm. 159
2.8 Verschränkung von internationalem
und deutschem Erinnerungsdiskurs. 165
Exkurs: Entgrenzung des Pädagogischen. 170
Filmische Adaptionen pädagogischer Anliegen. 170
Pädagogik im Film ?. 174
Kapitel 3:
„Sekundäre Zeugenschaft"
Eine Studie am Fortunoff Video Archive
f
or
Holocaust
Testimonies.
183
3.1 Die Generierung des Zeugnisses. 186
3.2 Das
video testimony
des Menachem
S
. 191
3.3 Auslegung des Video-Zeugnisses. 204
3.4 Sekundäre Zeugenschaft._ 208
3.5 Pädagogisches Interesse und moralische Verpflichtung. 213
3.6 Die mediale Form der
video testimonies
. 218
3.7 Verhältnis der
video testimonies
zum kollektiven Gedächtnis. 222
Kapitel 4:
Breitenwirkung mit Aufklärung
Analyse der sechsteiligen
ZDF-Fernsehdokumentation
Holokaust
. 227
4.
ł
Medienpädagogisches Anliegen. 228
4.2 Entwicklung des ZDF-Geschichtsfernsehens. 231
4.3 Authentizität und Dokumentarfilm. 235
4.4 Fernsehformat Histotainment. 237
4.5 Die Hohkaust-StaSd. 241
4.6
Holokaust
- Filmanalytische Betrachtung. 243
4.6.1 Untersuchungspatterns. 244
4.6.2 Sequenzprotokoll Menschenjagd. 246
4.6.3 Ästhetik der Zeitzeugeninterviews. 267
4.6.4 Inhaltsanalytische Tabellen. 276
4.6.5 „Soldaten werden Zeugen". 279
4.6.6 Visuelle Opferschaf. 281
4.6.7 Hitler als Ikone des Bösen._. 284
4.6.8 Serienintro - Fatalismus der Superzeichen. 286
4.6.9 Zusammenfassende Auswertung der Patternanalyse. 292
4.7 Verortung im zeitgeschichtlichen Erinnerungsdiskurs. 294
4.8 Bildungstheoretische und medienpädagogische
Schlussfolgerungen.-. 298
| Zusammenfassung und Ausblick_.
зої
Literaturverzeichnis.„.„._. 309
Filmografie
. 339
| Anhang.-. 342
Tabelle 2: Personen/Häufigkeit. 342
Schaubild: Geschichte im Film. 344 |
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Inhalt
Danksagung. 9
Einleitung. 11
Kapitel 1:
Historiografie
nach Auschwitz 21
1.1 Theorien kollektiver Erinnerung. 23
1.2 Das Familiengedächtnis -
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1.3 Gedächtnisformen und deutsche Filmmythen. 35
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1.7 Schuldzusammenhang und Trauma. 75
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Kapitel 2:
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2.2 Zeugenschaft vor Gericht -
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2.7 Realismus im deutschen Geschichtsfilm. 159
2.8 Verschränkung von internationalem
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Exkurs: Entgrenzung des Pädagogischen. 170
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Pädagogik im Film ?. 174
Kapitel 3:
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183
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Kapitel 4:
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. 227
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4.2 Entwicklung des ZDF-Geschichtsfernsehens. 231
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