Aktfotografie:
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Passau
Schenk
2008
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 9
IST AKTFOTOGRAFIE ERLERNBAR? 9
DER AKT IN DER KUNST
-
NICHT THEMA,
SONDERN FORM 11
VON DER WILLENDORFER VENUS BIS ZUR VIRTUELLEN FRAU 11
NACKTHEIT ODER AKT? 11
DER AKT IN DER KUNST - NICHT THEMA, SONDERN FORM 12
GIBT ES DIE PERFEKTE FORM? 12
DIE EIGENE - UN
D EIGENARTIGE -
GESCHICHTE DER AKTFOTOGRAFIE 15
DER ERSTE FOTOGRAFISCHE AKT 16
DIE ERSTE UN
D ZWEITE GENERATION DER AKTFOTOGRAFEN 18
NOCH EINMAL ZUR YYPIONIERZEIT" DER TECHNISCHEN ENTWICKLUNG 19
FUER DIE ANFERTIGUNG VON AKTAUFNAHMEN:
1 JAHR GEFAENGNIS, 500 FRANC GELDSTRAFE 19
BESCHLAGNAHMUNG YYUNMORALISCHER UND UNSITTLICHER" BILDER 20
FOTOGRAFIE IST KEINE KUNST 21
AUF DIE PIONIERZEIT FOLGT DIE AVANTGARDE: DIE ZEIT DER WECHSELWIRKUNGEN
. . 21
DER VORRANG DES GEISTES VOR DER MATERIE 22
REVOLUTIONAERE BEWEGUNGSKUNST 22
DIE BETONUNG DER SEELE IN DER AVANTGARDISTISCHEN KOERPERDARSTELLUNG 24
DIE BOTSCHAFT DER ALTEN MEISTER FUER DEN MENSCHEN VON HEUTE . . . 24
DER AK
T ALS PRUEFSTEIN DER KUENSTLERISCHEN FAEHIGKEITEN 24
NATUERLICHE POSE UN
D UEBERLEGTE BELEUCHTUNG 25
DAS VERMEIDEN SCHABLONENHAFTER EINSTELLUNGEN
C
ANGELO - DIE DEUTUNG DES KOERPERS ALS ZEICHEN,
ALS KONSTRUKTIVES ELEMENT SURREALISTISCHER TRAEUME.
.
,21
FARBEN UN
D LICHT. GESTALT UN
D FORM
. . .
IN SCHWARZ-WEISS ODER FARBE?
DIE ASSOZIATIVE WIRKUN
G DER FARBEN
WEN
N WIR DEN WEG UN
D DIE FARBE DES LICHTS VERAENDERN
GESCANNT DURCH
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/982452926
DIGITALISIERT DURCH
AKTFOTOGRAFI
E
FORM UN
D FARBE
37
DIE PHYSISCHE UN
D PSYCHISCHE WIRKUN
G DER FARBEN 37
OHN
E LICHT KEINE FARBE 38
MALEN ODER KOLORIEREN? 39
DIE FARBE ALS TRAEGER EXPRESSIVER WIRKUN
G 41
UEBER DIE BEWEGUNG, DEN RAUM UN
D DIE ROLLE DER ZEIT
. .45
RAUM /ZEI
T 45
DIE UNTRENNBARKEIT VON RAUM UN
D ZEIT 47
DIE BEWEGUNG IN RAUM UN
D ZEIT 48
STRUKTUR, TEXTUR, FAKTUR, ZUSTAND 51
DIE EIGENSCHAFTEN DER IM RAUM ERSCHEINENDEN MATERIE (DES KOERPERS) .
. 51
PAPIEROBERFLAECHE 52
STRUKTUR, TEXTUR, FAKTUR ALS ILLUSION 53
SOLLEN WIR UNSER
E FILME KAPUTTGEHEN LASSEN? 53
DAS ERKENNEN DER RELATIONEN, DAS GLEICHGEWICHT 55
DIE WAHRNEHMUN
G HILFT BEI
M ERKENNEN DER RELATIONEN 55
DAS VISUELLE ERLEBNIS IST DYNAMISCH 56
DAS GLEICHGEWICHT - PHYSIK UN
D WAHRNEHMUN
G 56
AUSGEGLICHENE UN
D LANGWEILIGE KOMPOSITION SIND NICHT DAS GLEICHE 57
MONTAGE, COLLAGE, TRAUM 59
POSE, BELEUCHTUNG, AUFNAHME 61
A
M ANFANG STAND DAS SONNENLICHTATELIER 62
PORTRAET- UN
D BRUSTBILDER. DER AKT IM PORTRAET 62
GANZKOERPERAKT 63
GRUPPENBILD IM ATELIER. PAARAKT, KOMPOSITIONEN MIT MEHREREN PERSONEN
. . 63
SELBSTBILDNIS, SELBSTFOTOGRAFIE, SELBSTAKT 64
ANATOMIE 65
DIE BETONUNG DER PERSOENLICHKEIT VOR DER FORM 68
I HATE CAMERAS 69
WAS BESTIMM
T DAS VERHALTEN? 69
DIE WAHL DES MODELLS 72
IDEE ODER MODELL? WAS ZUERST? 74
DIE BEZIEHUNG ZWISCHEN MODELL UN
D FOTOGRAF. 75
YYDAS RECHT A
M EIGENEN BILD" 76
MODELLVERTRAG 76
DIE TECHNIK DER AKTFOTOGRAFIE 7
9
FOTOAPPARATE UN
D ZUBEHOE
R 79
EINST UN
D HEUT
E 80
DAS LICHT 80
BELICHTUNG , 80
BELICHTUNGSMESSER, BELICHTUNGSMESSUNG IM FREIEN 82
AKTFOTOGRAFIE
HANDBELICHTUNGSMESSER 82
BELICHTUNGSMESSUNG IM STUDIO 83
IMPROVISIERTES ATELIER 85
HINTERGRUNDKULISSEN UN
D REQUISITEN 86
DAS AUGE DER KAMERA: DAS OBJEKTIV 89
DIGITALKAMERAS, DIGIBACKS 90
DIGITALES LABOR 92
DIE ANALOGTECHNIK LEBT WEITER 99
MEIST KLEINBILDFILM 99
KAMERA-UN
D FILMFORMATE 99
FILMSORTEN 101
FARBIGE LICHTER, FARBVERAENDERNDE GERAETE, FARBFILME 102
FARBFILTER, ZUBEHOER 103
DIE AUSARBEITUNG DES BILDES 105
DIE ENTSTEHUNG-SCHRIT
T FUER SCHRITT 111
AUSBRUCH UN
D UNTERGANG 111
DIE HOEHLE DER GEHEIMNISSE 112
AKT IN UNMOEGLICHER POSE 113
FOTOGRAFIE BEI KERZENLICHT? 117
DANTE: GOETTLICHE KOMOEDIE.
ODER - WI
E GELANGT DIE HOELLE IN EINE AKTSERIE? UND DAS PARADIES? 120
ANMERKUNGEN 123
DIE FUERCHTERLICHE REISE
EINER UNSCHULDIGEN SEELE ZWISCHEN HIMMEL UND HOELLE 123
EIN NORWEGER AUS DEM NORDEN 125
DAS HIMMLISCHE ABBILD DER FRAU 127
DER GARTEN DES LICHTS 131
BINAERE RAUM-ZEIT-FANTASIE 135
DIE HARMONI
E DES KOERPERS 139
WO ES ETWAS ZU LERNEN GIBT 145
LITERATUR 154
NACHWEISER 157 |
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EINLEITUNG 9
IST AKTFOTOGRAFIE ERLERNBAR? 9
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AUF DIE PIONIERZEIT FOLGT DIE AVANTGARDE: DIE ZEIT DER WECHSELWIRKUNGEN
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REVOLUTIONAERE BEWEGUNGSKUNST 22
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IDEE ODER MODELL? WAS ZUERST? 74
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