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L' essor du roman: discours théorique et constitution d'un genre littéraire au XVIIe siècle

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Bibliographic Details
Main Author:	Esmein-Sarrazin, Camille 1976- (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	French
Published:	Paris Champion 2008
Series:	Lumière classique 78
Subjects:	Geschichte 1600-1700 Roman français - 17e siècle - Histoire et critique Roman français - 17e siècle - Thèmes, motifs Geschichte Criticism > France > History > 17th century French fiction > 17th century > History and criticism Poetik Roman Französisch Frankreich Hochschulschrift
Online Access:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Physical Description:	587 S.
ISBN:	9782745317063

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adam_text	Table des matières Remerciements ....................................................................................................7 Avertissement ......................................................................................................9 INTRODUCTION ............................................................................................11 Première partie - LE ROMAN AU XVIIe SIÈCLE : RÉALITÉS ET REPRÉSENTATIONS .....................................................................................23 Chapitre і - Qu est-ce qu un roman au xviť siècle ?.............................27 I. Conditions économiques et sociales de l essor du roman ...............................27 1- La transformation des modes de production et de diffusion ..................27 2- L absence de reconnaissance des « faiseurs de romans »......................30 3- Un lectorat mal considéré : « les femmes et les filles, et les hommes de la cour et du monde »......................................................................................32 //. Éléments de définition ....................................................................................34 1- Enquête défmitionnelle ..........................................................................34 2- Enquête terminologique .........................................................................36 a) Histoire faite à plaisir ....................................................................36 b) Histoire fabuleuse .........................................................................37 c) Histoire, histoire véritable ............................................................38 d) Nouvelle, nouvelle historique, nouvelle galante ...........................39 e) Petit roman ....................................................................................41 3- Un genre galant et moral ........................................................................44 III. Peut-on parler d un genre romanesque auXVlf siècle ?..............................48 1- Les premiers classements .......................................................................49 2- Les catégories critiques ..........................................................................52 a) Des catégories rétrospectives : roman pastoral et roman baroque 52 b) Une catégorie stratégique : roman héroïque .................................55 c) Des catégories anti-romanesques : histoire comique et nouvelle.. 58 Chapitre II - La naissance d un débat : pour ou contre le roman, POUR OU CONTRE LA FICTION ...........................................................................63 I. La critique du roman : censeurs et chefs d accusation ...................................63 1- Les doctes : critique de l absence de règles ...........................................63 2- Les censeurs parlant au nom de la morale et de la religion ....................66 a) Statut du roman dans les traités d éducation .................................68 b) Nicole et la condamnation de la fiction ........................................70 c) Les chefs d accusation : mensonge, incitation aux passions, peinture aimable des vices ................................................................73 3- Satiristes et auteurs de romans comiques : refus des invraisemblances et critique du romanesque ................................................................................76 582 L Essor du roman II. Les relais de l invention théorique d un grand genre : des stratégies successives et contradictoires .............................................................................79 1- La préhistoire de la poétique du roman : des textes qui « inventent » le genre ............................................................................................................80 2- Se placer sous une autorité et à l intérieur d une tradition : le roman comme une « épopée en prose »..................................................................83 a) « Des poésies en façon d histoire »..............................................83 b) Le refus d une conception de l épopée comme « Roman en vers » ..........................................................................................................86 3- Critique du grand roman et théorie du tournant .....................................91 Deuxième partie - LES DISCOURS SUR LE ROMAN : ARCHÉOLOGIE, LIEUX D ÉNONCIATION ET ÉTAPES DE LA THÉORISATION ..........97 Chapitre III - Pour une archéologie du discours romanesque ........101 I. Formes du discours des romanciers ..............................................................101 1-L épître .................................................................................................101 2- Le discours prefaciei, premier support d une théorie du genre ............103 3- Les éléments du paratexte qui n engagent pas la relation entre auteur et lecteur ........................................................................................................108 a) Vers et lettres ..............................................................................108 b) Préfaces allographes ...................................................................110 4- Le cadre enchâssant les romans et nouvelles .......................................112 5- Les réflexions métapoétiques ...............................................................114 II. Formes du discours des doctes ....................................................................117 1- Traités ..................................................................................................117 2- Correspondance ....................................................................................119 3- Articles de périodique ..........................................................................123 III. Formes de critique circonstancielles et « archives galantes »...................125 1- « Anti-romans »...................................................................................125 2- Dialogues, entretiens, conversations, débats ........................................127 a) Des dialogues réels .....................................................................127 b) L usage de la disputatio : fortune du débat pour ou contre le roman ........................................................................................................129 c) La conversation, mode de promotion d un art du roman régulier et moral ...............................................................................................133 3- Représentations imaginaires et satiriques ............................................135 IV. Émergence d une forme : la critique littéraire ...........................................141 1- Entre critique dogmatique et critique mondaine : des commentaires érudits ........................................................................................................143 a) La critique de Dom Carlos .........................................................143 b) Le débat autour åts Aventures de Télémaque .............................146 2- Le Mercure galant, apparition d un relais du discours romanesque .... 150 3- Une poétique en acte ?.........................................................................154 Table des matières 583 a) Le débat autour de La Duchesse d Estramène, reflet d une réflexion contemporaine sur le roman (1682).................................154 b) Le commentaire ď Eleonor d Yvrée de Catherine Bernard dans le Mercure galant (1687)....................................................................156 Chapitre IV - Jalons d une théorisation, entre légitimation et poétique .........................................................................................................159 I. Jusqu aux années 1640 : des éléments de définition épars ...........................159 1- Le Tombeau des romans de Fancan (1626) : un discours « à deux anses » pour une pratique morale du genre ............................................................159 2- La préface de Rosane (1639) : une première théorisation de la notion de fiction ........................................................................................................162 3- La préface de L Antiope de Guérin de Bouscal (1644) : une codification inspirée de la poétique scudéryenne ..........................................................164 4- Les épîtres de Mitridate de Le Vayer de Boutigny (1648-1651) : des interrogations nouvelles au service de la vraisemblance du genre ............166 IL Georges et Madeleine de Scudéry : la définition d un roman régulier et poli ..........................................................................................................................168 1- La « Préface » a Ibrahim (1641) : une première poétique ?................169 a) Un « Axt » du roman : infaillibilité des règles, ingéniosité du romancier et respect des autorités ...................................................170 b) De la dispositio à la poétique ......................................................172 c) Vraisemblable et merveilleux, histoire et fiction, vraisemblance des caractères et peinture des sentiments ...............................................173 2- Les conversations de la Clélie : une poétique à plusieurs voix ............175 a) La conversation « De la manière d inventer une fable » : inventio et art du mensonge ..............................................................................175 b) Conversation et métatextualité ...................................................177 3- L avis « Au lecteur » a Almahide, dernière codification du roman héroïque .....................................................................................................179 HI. Sorel : de la définition d un nouveau roman à la critique du genre ...........181 1- Du Berger extravagant à Polyandre : la recherche d une forme romanesque utile ........................................................................................182 2- La Bibliothèque française (1664-1667)...............................................184 3- De la Connaissance des bons livres (1671).........................................187 LV. Huet : une démarche historique et rétrospective ........................................189 1- Entre apologie du roman héroïque et poétique d une nouvelle forme .191 2- La poétique galante d un roman honnête : des interrogations modernes, la posture d un Ancien ...............................................................................192 V, La critique et la contre-critique de La Princesse de Clèves .· deux définitions du roman ...........................................................................................................194 1- Débat de société et polémique sur la poétique .....................................195 584 L Essor du roman 2- Transformation du modèle littéraire et renouvellement des catégories génériques ..................................................................................................196 3- Un débat sur la construction du récit et la caractérisation des personnages ...................................................................................................................198 VI. Le traité de Du Plaisir : ľ« art poétique de la nouvelle classique »..........200 1- Tradition et innovation .........................................................................201 2- Des exigences stylistiques strictes : vers une « pureté de style ».........202 Troisième partie - HÉRITAGES ET GÉNÉALOGIE DES MODÈLES... 205 Chapitre V - Les prototypes antérieurs du genre : un modèle FONDATEUR, UN CONTRE-MODÈLE SIGNIFICATIF ...........................................209 I. Le roman antique : redécouverte ou invention ?...........................................209 1- De l invention du roman grec à l invention du roman moderne .......... 209 2- Palmarès des romans grecs ..................................................................211 3- Le statut du roman antique dans le Traité de l origine des romans .....214 IL Le roman du Moyen-Âge, entre « vieux roman » et « Antiquité moderne ».217 1- « Vieux roman » : une notion à géographie variable ...........................218 2- Un chaînon dans l historique du genre romanesque ............................222 3- Un contre-modèle significatif ..............................................................227 Chapitre VI - Des genres littéraires de référence : entre EXEMPLARITÉ ET CONCURRENCE ...................................................................233 I. Le modèle épique : exemplarité, concurrence et abandon ............................233 1- La théorie de l épopée, un modèle de poétique ....................................234 a) Les premiers textes : le Tasse et les théoriciens français du XVIe siècle ...............................................................................................234 b) La théorie du poème héroïque au XVIIe siècle .............................238 c) La prise en considération du roman par les théoriciens de l épopée ........................................................................................................241 2- La « matière » du récit .........................................................................243 a) Héroïque = illustre ......................................................................243 b) Héroïque = non romanesque .......................................................245 3- La « forme » du récit : ordo artificialis et « style magnifique »..........249 4- Rapports entre histoire et vérité ...........................................................253 5- Influences formelles : de la poétique épique à son abandon ................255 IL Le modèle historiographique : de l histoire romanesque au roman historique ..........................................................................................................................259 1- Théorie et pratique de l histoire au XVIIe siècle : entre « utile narration » et « ramas de faits faux et véritables ».......................................................260 2- Rôle du roman dans la réflexion sur l histoire .....................................265 3- Poétique de l histoire et rôle de l historien : de l interprétation des faits à l analyse des passions ................................................................................269 Table des matières 585 4- Poétique de l histoire et exigences littéraires : aspects romanesques de la narration historique ....................................................................................272 Quatrième partie - ÉLÉMENTS D UNE RHÉTORIQUE DU ROMAN .. 281 Chapitre VII -Vraisemblance et histoire : les soubassements de la RÉFLEXION POÉTOLOGIQUE ............................................................................285 /. « La vraisemblance, pierre de touche de ce bâtiment »................................285 1- Typologies classiques et modernes : les régimes du vraisemblable .....285 2- Mensonge romanesque et vérité historique ..........................................290 a) Le roman héroïque : vraisemblable axiologique et vrai idéal .....290 b) Le petit roman : vraisemblable romanesque et vérité historique 292 c) Des notions nouvelles : naturel et nécessaire ..............................296 II. Histoire et fiction au xvď siècle : « une suite de raisonnements circulaires » ..........................................................................................................................300 1- La triple assise théorique d un roman historique : Aristote, Amyot et le Tasse ..........................................................................................................301 2- Avant 1660 : supériorité du roman sur l histoire .................................302 3- Après 1660 : un roman à l égal de l histoire ........................................305 Chapitre VIII - Uinventio : les lieux du roman ...................................309 /. Le vocabulaire de / inventio ..........................................................................309 II Topoi et passages obligés : une matière constitutive du romanesque .........313 1- La matière amoureuse, « passion dominante des romans ».................314 2- Corollaires et prolongements de la topique amoureuse ........................316 3- Roman comique et dévoilement d une invention topique ....................319 4- Nouvelle historique et refus d une invention topique ..........................324 III. Le personnel du roman ...............................................................................328 1- Construction et démolition du héros de roman ....................................329 a) Composantes de l héroïsme avant 1660.....................................329 b) Critique et satire : portrait du personnage en héros de roman .... 331 2- Le rapport à l histoire : « Héros effectifs » et « Héros chimériques ». 333 3- Du caractère à la caractérisation ..........................................................337 IV. La « scène » du roman ................................................................................346 1- La scène du roman : topoi et mutation .................................................346 2- Poétique et pratique de la scène romanesque : simplification et fonctionnalité .............................................................................................353 Chapitre ix - la msposrno : principes et mutations de Ľ« économie DE ROMAN ».....................................................................................................361 I. L unité d action ; acceptions et schémas structurels ....................................361 1- La « liaison », soubassement de Vordo artificialis : d Amyot à la préface d Ibrahim ...................................................................................................362 586 L Essor du roman 2- « Ordonnance » et « corps parfait » : Huet théoricien du roman héroïque ...................................................................................................................365 3- Refus du « mélange de tant d histoires diverses » : Du Plaisir théoricien du « roman nouveau »...............................................................................367 II. La « forme de roman » : enjeux et questionnements ....................................570 1- La question de la longueur : étendue du récit et durée de l action .......371 2- Pour ou contre un début in medias res................................................. 374 3- Incipit et dénouement : clôture poétique ou encerclement rhétorique.. 376 4- Les épisodes : une théorisation plurielle ..............................................379 III. L Ornementation : « beaux endroits », « ornements étrangers », «digressions »..................................................................................................381 1- Avant 1660 : un roman comme recueil de « beaux endroits ».............382 a) Ornements hérités de l épopée : harangues, discours, portraits.. 383 b) Ornements galants : lettres, conversations, poésies ....................385 c) Un ornement privilégié du roman héroïque : les descriptions .... 387 2- Après 1660 : une conception stricte de l ornement ..............................390 Chapitre X - Uelocvtio : unité ou diversité du parler roman ?......395 I. Le parler roman : enquête sur l imaginaire de la langue romanesque au xvď siècle .................................................................................................................395 1- Le parler roman : langue ou jargon ?..................................................396 2- Le roman comme école d éloquence : une représentation concurrente ? ...................................................................................................................398 IL D un « style des romans » : principes constants et évolution des exigences 401 1- Le « style des romans » dans la conception du style au XVIIe siècle .... 401 2- Le style du roman héroïque : un « style héroïque » ?...........................404 a) Style « noble », « élevé » et « véritablement héroïque »............404 b) Style «bas », « simple », « naïf» ...............................................405 c) Style « moyen » ou « médiocre »...............................................408 3- De « l âge de l éloquence » à l idéal de la conversation ......................410 a) L idéal de la conversation ...........................................................410 b) « Style galant » et politesse ........................................................414 4- « [Écrire] dans les règles du style narratif » : un classicisme stylistique à la fin du siècle ?......................................................................................417 Cinquième partie - LE STATUT DE LA FICTION : ACTEURS, IMPLICATIONS ET ENJEUX .....................................................................425 Préliminaire - Le tournant des années 1660 : mythe et réalité ......427 1- De l histoire du genre à son interprétation ...........................................427 a) Établir les caractéristiques du tournant .......................................427 b) L invention d une généalogie du tournant ..................................429 2- Une page erronée de l histoire littéraire : une construction démentie par la pratique ..................................................................................................433 Table des matières 587 Chapitre XI- Auteur, narrateur, lecteur : les modifications de L ÉNONCIATION ...............................................................................................437 I. L auteur : d un être omniscient et omnipotent à un « historien désintéressé » ..........................................................................................................................437 1- Un romancier « maître du Jeu »...........................................................438 2- Galanterie et auctorialité ......................................................................442 3- La codification du rôle du narrateur après 1660...................................443 4- Un romancier analyste des actions et des sentiments : l exigence de « science du cœur »...................................................................................446 II. Le lecteur : récepteur ou interprète ?..........................................................452 CHAPITRE XII- LA « PENSÉE DU ROMAN » : DE L EXEMPLARITÉ À L ILLUSION ..........................................................................................................................459 I. Art de l éloignement et exemplarité ..............................................................459 H. Art de l illusion et identification ..................................................................465 1- Le contexte de la réflexion sur l illusion : la querelle de la moralité de la fiction ........................................................................................................466 2- Peinture de la passion et rhétorique des passions .................................470 a) La peinture des passions : entre excès et naturel ........................470 b) La rhétorique des passions ..........................................................474 c) « Compassion » et sympathie du lecteur .....................................479 3- L illusion romanesque ..........................................................................482 a) Le mécanisme de la tromperie du lecteur ...................................483 b) Raison des effets : intéresser et attacher le lecteur .....................485 c) Le phénomène de reconnaissance : de l illusion à l identification ........................................................................................................488 4- Le romanesque, enjeu d un débat anthropologique et moral ...............493 CONCLUSION - Un tournant rhétorique et éthique ..................................499 BIBLIOGRAPHIE .........................................................................................503 I- Sources .......................................................................................................503 I. Anthologies modernes ...................................................................................503 II. Textes français et italiens du xvf siècle ....................................................... 50З III. Textes théoriques et critiques sur le genre romanesque .............................505 IV. Autres textes antérieurs à 1800...................................................................5/5 II- ÉTUDES CRITIQUES .....................................................................................530 I. Bibliographies et ouvrages de référence .......................................................530 II. Études sur le roman du xvir siècle ..............................................................530 III. Autres études critiques ................................................................................551 Index des noms ................................................................................................567 Index des romans ............................................................................................573 Index des notions ............................................................................................577 Grand siècle du roman par le nombre d ouvrages publiés, le xvif siècle voit l essor de ce genre en même temps que sa théori- sation: des préfaces des Scudéry au Traité de l origine des romans (1670) de Huet, des stratégies concertées visent à convaincre religieux, doctes et mondains de la valeur morale et pédagogique du roman ainsi que de sa soumission à des règles. Dans les années 1660, les modifications de la pratique roma¬ nesque s accompagnent d un renouveau de la réflexion théorique. Les mutations formelles sont alors mises au compte d un change¬ ment de genre: le roman héroïque ou grand roman céderait la place à la nouvelle ou petit roman. À partir des années 1670, la séparation radicale entre les deux formes fait l objet d un consen¬ sus, bientôt systématisé par le traité de Du Plaisir (1683), inscrit dans l histoire littéraire au xviiŕ siècle, puis définitivement enre¬ gistré par la critique moderne. Gomment comprendre la relation qu entretiennent poétique et pratique romanesques au XVIIe siècle? Cet ouvrage se propose d étudier la conception du roman durant tout le siècle à partir des discours formulés à son propos: préfaces, traités, articles ou lettres. Qu ils attaquent, défendent ou codifient le roman, tous contribuent à l instituer en genre littéraire. Cumule Esmein-Sarraxin, agrégée de lettres modernes et docteur es lettres, est également l auteur d une anthologie réunissant les prin¬ cipaux textes sur le roman du xvď siècle {Poétiques du roman. Scudéry, Huet, Du Plaisir et autres textes théoriques et critiques du xvrr siècle sur le genre romanesque, Champion, 2004).
adam_txt	Table des matières Remerciements .7 Avertissement .9 INTRODUCTION .11 Première partie - LE ROMAN AU XVIIe SIÈCLE : RÉALITÉS ET REPRÉSENTATIONS .23 Chapitre і - Qu'est-ce qu'un roman au xviť siècle ?.27 I. Conditions économiques et sociales de l'essor du roman .27 1- La transformation des modes de production et de diffusion .27 2- L'absence de reconnaissance des « faiseurs de romans ».30 3- Un lectorat mal considéré : « les femmes et les filles, et les hommes de la cour et du monde ».32 //. Éléments de définition .34 1- Enquête défmitionnelle .34 2- Enquête terminologique .36 a) Histoire faite à plaisir .36 b) Histoire fabuleuse .37 c) Histoire, histoire véritable .38 d) Nouvelle, nouvelle historique, nouvelle galante .39 e) Petit roman .41 3- Un genre galant et moral .44 III. Peut-on parler d'un genre romanesque auXVlf siècle ?.48 1- Les premiers classements .49 2- Les catégories critiques .52 a) Des catégories rétrospectives : roman pastoral et roman baroque 52 b) Une catégorie stratégique : roman héroïque .55 c) Des catégories anti-romanesques : histoire comique et nouvelle. 58 Chapitre II - La naissance d'un débat : pour ou contre le roman, POUR OU CONTRE LA FICTION .63 I. La critique du roman : censeurs et chefs d'accusation .63 1- Les doctes : critique de l'absence de règles .63 2- Les censeurs parlant au nom de la morale et de la religion .66 a) Statut du roman dans les traités d'éducation .68 b) Nicole et la condamnation de la fiction .70 c) Les chefs d'accusation : mensonge, incitation aux passions, peinture aimable des vices .73 3- Satiristes et auteurs de romans comiques : refus des invraisemblances et critique du romanesque .76 582 L'Essor du roman II. Les relais de l'invention théorique d'un grand genre : des stratégies successives et contradictoires .79 1- La préhistoire de la poétique du roman : des textes qui « inventent » le genre .80 2- Se placer sous une autorité et à l'intérieur d'une tradition : le roman comme une « épopée en prose ».83 a) « Des poésies en façon d'histoire ».83 b) Le refus d'une conception de l'épopée comme « Roman en vers » .86 3- Critique du grand roman et théorie du tournant .91 Deuxième partie - LES DISCOURS SUR LE ROMAN : ARCHÉOLOGIE, LIEUX D'ÉNONCIATION ET ÉTAPES DE LA THÉORISATION .97 Chapitre III - Pour une archéologie du discours romanesque .101 I. Formes du discours des romanciers .101 1-L'épître .101 2- Le discours prefaciei, premier support d'une théorie du genre .103 3- Les éléments du paratexte qui n'engagent pas la relation entre auteur et lecteur .108 a) Vers et lettres .108 b) Préfaces allographes .110 4- Le cadre enchâssant les romans et nouvelles .112 5- Les réflexions métapoétiques .114 II. Formes du discours des doctes .117 1- Traités .117 2- Correspondance .119 3- Articles de périodique .123 III. Formes de critique circonstancielles et « archives galantes ».125 1- « Anti-romans ».125 2- Dialogues, entretiens, conversations, débats .127 a) Des dialogues réels .127 b) L'usage de la disputatio : fortune du débat pour ou contre le roman .129 c) La conversation, mode de promotion d'un art du roman régulier et moral .133 3- Représentations imaginaires et satiriques .135 IV. Émergence d'une forme : la critique littéraire .141 1- Entre critique dogmatique et critique mondaine : des commentaires érudits .143 a) La critique de Dom Carlos .143 b) Le débat autour åts Aventures de Télémaque .146 2- Le Mercure galant, apparition d'un relais du discours romanesque . 150 3- Une poétique en acte ?.154 Table des matières 583 a) Le débat autour de La Duchesse d'Estramène, reflet d'une réflexion contemporaine sur le roman (1682).154 b) Le commentaire ď Eleonor d'Yvrée de Catherine Bernard dans le Mercure galant (1687).156 Chapitre IV - Jalons d'une théorisation, entre légitimation et poétique .159 I. Jusqu'aux années 1640 : des éléments de définition épars .159 1- Le Tombeau des romans de Fancan (1626) : un discours « à deux anses » pour une pratique morale du genre .159 2- La préface de Rosane (1639) : une première théorisation de la notion de fiction .162 3- La préface de L 'Antiope de Guérin de Bouscal (1644) : une codification inspirée de la poétique scudéryenne .164 4- Les épîtres de Mitridate de Le Vayer de Boutigny (1648-1651) : des interrogations nouvelles au service de la vraisemblance du genre .166 IL Georges et Madeleine de Scudéry : la définition d'un roman régulier et poli .168 1- La « Préface » a'Ibrahim (1641) : une première poétique ?.169 a) Un « Axt » du roman : infaillibilité des règles, ingéniosité du romancier et respect des autorités .170 b) De la dispositio à la poétique .172 c) Vraisemblable et merveilleux, histoire et fiction, vraisemblance des caractères et peinture des sentiments .173 2- Les conversations de la Clélie : une poétique à plusieurs voix .175 a) La conversation « De la manière d'inventer une fable » : inventio et art du mensonge .175 b) Conversation et métatextualité .177 3- L'avis « Au lecteur » a'Almahide, dernière codification du roman héroïque .179 HI. Sorel : de la définition d'un nouveau roman à la critique du genre .181 1- Du Berger extravagant à Polyandre : la recherche d'une forme romanesque utile .182 2- La Bibliothèque française (1664-1667).184 3- De la Connaissance des bons livres (1671).187 LV. Huet : une démarche historique et rétrospective .189 1- Entre apologie du roman héroïque et poétique d'une nouvelle forme .191 2- La poétique galante d'un roman honnête : des interrogations modernes, la posture d'un Ancien .192 V, La critique et la contre-critique de La Princesse de Clèves .· deux définitions du roman .194 1- Débat de société et polémique sur la poétique .195 584 L'Essor du roman 2- Transformation du modèle littéraire et renouvellement des catégories génériques .196 3- Un débat sur la construction du récit et la caractérisation des personnages .198 VI. Le traité de Du Plaisir : ľ« art poétique de la nouvelle classique ».200 1- Tradition et innovation .201 2- Des exigences stylistiques strictes : vers une « pureté de style ».202 Troisième partie - HÉRITAGES ET GÉNÉALOGIE DES MODÈLES. 205 Chapitre V - Les prototypes antérieurs du genre : un modèle FONDATEUR, UN CONTRE-MODÈLE SIGNIFICATIF .209 I. Le roman antique : redécouverte ou invention ?.209 1- De l'invention du roman grec à l'invention du roman moderne . 209 2- Palmarès des romans grecs .211 3- Le statut du roman antique dans le Traité de l'origine des romans .214 IL Le roman du Moyen-Âge, entre « vieux roman » et « Antiquité moderne ».217 1- « Vieux roman » : une notion à géographie variable .218 2- Un chaînon dans l'historique du genre romanesque .222 3- Un contre-modèle significatif .227 Chapitre VI - Des genres littéraires de référence : entre EXEMPLARITÉ ET CONCURRENCE .233 I. Le modèle épique : exemplarité, concurrence et abandon .233 1- La théorie de l'épopée, un modèle de poétique .234 a) Les premiers textes : le Tasse et les théoriciens français du XVIe siècle .234 b) La théorie du poème héroïque au XVIIe siècle .238 c) La prise en considération du roman par les théoriciens de l'épopée .241 2- La « matière » du récit .243 a) Héroïque = illustre .243 b) Héroïque = non romanesque .245 3- La « forme » du récit : ordo artificialis et « style magnifique ».249 4- Rapports entre histoire et vérité .253 5- Influences formelles : de la poétique épique à son abandon .255 IL Le modèle historiographique : de l'histoire romanesque au roman historique .259 1- Théorie et pratique de l'histoire au XVIIe siècle : entre « utile narration » et « ramas de faits faux et véritables ».260 2- Rôle du roman dans la réflexion sur l'histoire .265 3- Poétique de l'histoire et rôle de l'historien : de l'interprétation des faits à l'analyse des passions .269 Table des matières 585 4- Poétique de l'histoire et exigences littéraires : aspects romanesques de la narration historique .272 Quatrième partie - ÉLÉMENTS D'UNE RHÉTORIQUE DU ROMAN . 281 Chapitre VII -Vraisemblance et histoire : les soubassements de la RÉFLEXION POÉTOLOGIQUE .285 /. « La vraisemblance, pierre de touche de ce bâtiment ».285 1- Typologies classiques et modernes : les régimes du vraisemblable .285 2- Mensonge romanesque et vérité historique .290 a) Le roman héroïque : vraisemblable axiologique et vrai idéal .290 b) Le petit roman : vraisemblable romanesque et vérité historique 292 c) Des notions nouvelles : naturel et nécessaire .296 II. Histoire et fiction au xvď siècle : « une suite de raisonnements circulaires » .300 1- La triple assise théorique d'un roman historique : Aristote, Amyot et le Tasse .301 2- Avant 1660 : supériorité du roman sur l'histoire .302 3- Après 1660 : un roman à l'égal de l'histoire .305 Chapitre VIII - Uinventio : les lieux du roman .309 /. Le vocabulaire de /'inventio .309 II Topoi et passages obligés : une matière constitutive du romanesque .313 1- La matière amoureuse, « passion dominante des romans ».314 2- Corollaires et prolongements de la topique amoureuse .316 3- Roman comique et dévoilement d'une invention topique .319 4- Nouvelle historique et refus d'une invention topique .324 III. Le personnel du roman .328 1- Construction et démolition du héros de roman .329 a) Composantes de l'héroïsme avant 1660.329 b) Critique et satire : portrait du personnage en héros de roman . 331 2- Le rapport à l'histoire : « Héros effectifs » et « Héros chimériques ». 333 3- Du caractère à la caractérisation .337 IV. La « scène » du roman .346 1- La scène du roman : topoi et mutation .346 2- Poétique et pratique de la scène romanesque : simplification et fonctionnalité .353 Chapitre ix - la msposrno : principes et mutations de Ľ« économie DE ROMAN ».361 I. L'unité d'action ; acceptions et schémas structurels .361 1- La « liaison », soubassement de Vordo artificialis : d'Amyot à la préface d'Ibrahim .362 586 L'Essor du roman 2- « Ordonnance » et « corps parfait » : Huet théoricien du roman héroïque .365 3- Refus du « mélange de tant d'histoires diverses » : Du Plaisir théoricien du « roman nouveau ».367 II. La « forme de roman » : enjeux et questionnements .570 1- La question de la longueur : étendue du récit et durée de l'action .371 2- Pour ou contre un début in medias res. 374 3- Incipit et dénouement : clôture poétique ou encerclement rhétorique. 376 4- Les épisodes : une théorisation plurielle .379 III. L Ornementation : « beaux endroits », « ornements étrangers », «digressions ».381 1- Avant 1660 : un roman comme recueil de « beaux endroits ».382 a) Ornements hérités de l'épopée : harangues, discours, portraits. 383 b) Ornements galants : lettres, conversations, poésies .385 c) Un ornement privilégié du roman héroïque : les descriptions . 387 2- Après 1660 : une conception stricte de l'ornement .390 Chapitre X - Uelocvtio : unité ou diversité du parler roman ?.395 I. Le parler roman : enquête sur l'imaginaire de la langue romanesque au xvď siècle .395 1- Le parler roman : langue ou jargon ?.396 2- Le roman comme école d'éloquence : une représentation concurrente ? .398 IL D 'un « style des romans » : principes constants et évolution des exigences 401 1- Le « style des romans » dans la conception du style au XVIIe siècle . 401 2- Le style du roman héroïque : un « style héroïque » ?.404 a) Style « noble », « élevé » et « véritablement héroïque ».404 b) Style «bas », « simple », « naïf» .405 c) Style « moyen » ou « médiocre ».408 3- De « l'âge de l'éloquence » à l'idéal de la conversation .410 a) L'idéal de la conversation .410 b) « Style galant » et politesse .414 4- « [Écrire] dans les règles du style narratif » : un classicisme stylistique à la fin du siècle ?.417 Cinquième partie - LE STATUT DE LA FICTION : ACTEURS, IMPLICATIONS ET ENJEUX .425 Préliminaire - Le tournant des années 1660 : mythe et réalité .427 1- De l'histoire du genre à son interprétation .427 a) Établir les caractéristiques du tournant .427 b) L'invention d'une généalogie du tournant .429 2- Une page erronée de l'histoire littéraire : une construction démentie par la pratique .433 Table des matières 587 Chapitre XI- Auteur, narrateur, lecteur : les modifications de L'ÉNONCIATION .437 I. L'auteur : d'un être omniscient et omnipotent à un « historien désintéressé » .437 1- Un romancier « maître du Jeu ».438 2- Galanterie et auctorialité .442 3- La codification du rôle du narrateur après 1660.443 4- Un romancier analyste des actions et des sentiments : l'exigence de « science du cœur ».446 II. Le lecteur : récepteur ou interprète ?.452 CHAPITRE XII- LA « PENSÉE DU ROMAN » : DE L'EXEMPLARITÉ À L'ILLUSION .459 I. Art de l'éloignement et exemplarité .459 H. Art de l'illusion et identification .465 1- Le contexte de la réflexion sur l'illusion : la querelle de la moralité de la fiction .466 2- Peinture de la passion et rhétorique des passions .470 a) La peinture des passions : entre excès et naturel .470 b) La rhétorique des passions .474 c) « Compassion » et sympathie du lecteur .479 3- L'illusion romanesque .482 a) Le mécanisme de la tromperie du lecteur .483 b) Raison des effets : intéresser et attacher le lecteur .485 c) Le phénomène de reconnaissance : de l'illusion à l'identification .488 4- Le romanesque, enjeu d'un débat anthropologique et moral .493 CONCLUSION - Un tournant rhétorique et éthique .499 BIBLIOGRAPHIE .503 I- Sources .503 I. Anthologies modernes .503 II. Textes français et italiens du xvf siècle . 50З III. Textes théoriques et critiques sur le genre romanesque .505 IV. Autres textes antérieurs à 1800.5/5 II- ÉTUDES CRITIQUES .530 I. Bibliographies et ouvrages de référence .530 II. Études sur le roman du xvir siècle .530 III. Autres études critiques .551 Index des noms .567 Index des romans .573 Index des notions .577 Grand siècle du roman par le nombre d'ouvrages publiés, le xvif siècle voit l'essor de ce genre en même temps que sa théori- sation: des préfaces des Scudéry au Traité de l'origine des romans (1670) de Huet, des stratégies concertées visent à convaincre religieux, doctes et mondains de la valeur morale et pédagogique du roman ainsi que de sa soumission à des règles. Dans les années 1660, les modifications de la pratique roma¬ nesque s'accompagnent d'un renouveau de la réflexion théorique. Les mutations formelles sont alors mises au compte d'un change¬ ment de genre: le roman héroïque ou grand roman céderait la place à la nouvelle ou petit roman. À partir des années 1670, la séparation radicale entre les deux formes fait l'objet d'un consen¬ sus, bientôt systématisé par le traité de Du Plaisir (1683), inscrit dans l'histoire littéraire au xviiŕ siècle, puis définitivement enre¬ gistré par la critique moderne. Gomment comprendre la relation qu'entretiennent poétique et pratique romanesques au XVIIe siècle? Cet ouvrage se propose d'étudier la conception du roman durant tout le siècle à partir des discours formulés à son propos: préfaces, traités, articles ou lettres. Qu'ils attaquent, défendent ou codifient le roman, tous contribuent à l'instituer en genre littéraire. Cumule Esmein-Sarraxin, agrégée de lettres modernes et docteur es lettres, est également l'auteur d'une anthologie réunissant les prin¬ cipaux textes sur le roman du xvď siècle {Poétiques du roman. Scudéry, Huet, Du Plaisir et autres textes théoriques et critiques du xvrr siècle sur le genre romanesque, Champion, 2004).
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