Les amours romanesques de la fin des guerres de religion au temps de L'Astrée: (1585 - 1628); fictions narratives et représentations culturelles
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Paris
Champion
2008
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| Series: | Bibliothèque littéraire de la renaissance
Série 3 ; 72 |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction
..........................................9
Première partie: Histoire et fictions
...................23
Introduction
.........................................25
Chapitre
1.
Les visages de l éros baroque
................... 29
1.1.
évolution des sensibilités
............................ 29
Désir et culpabilité
.................................. 30
Le développement d un individualisme sentimental
........... 37
La reconnaissance d une dignité féminine
.................. 41
L amour courtois et l amour réciproque
................... 50
1.2.
Les mœurs et la direction éthique
...................... 57
Le thèse de la répression sexuelle
....................... 57
La thèse de la civilisation des mœurs
..................... 64
Le mariage
:
le cadre juridique et l évolution des sensibilités
.... 76
1.3.
Les cadres politique et religieux
....................... 82
Une idéologie de la concorde civile
...................... 83
Le sentimentalisme dévot
............................. 88
Chapitre
2.
La société romanesque
........................95
2.1.
Auteurs et
«
faiseurs de roman
» ......................95
Au temps de la huitième guerre de religion
.................95
Sous le règne d Henri
IV
............................ 102
De la régence au début du règne de Louis
ХШ
............. 105
Jeunes, gentilshommes et catholiques
.................... 114
2.2.
Cours, salons et cercles lettrés
....................... 118
2.3.
Lecteurs, lectures et imagination sociale
................ 127
Conclusion
........................................ 139
Deuxième partie. La fiction amoureuse
................ 143
Introduction
........................................
J45
554
Table des matières
Chapitre
1.
Regard historique sur les
«
livres d amour
»....... 151
Chapitre
2.
Le signalement des livres d amour
.............. 157
2.1.
Les titres
...................................... 157
2.2.
Les liminaires
.................................. 162
2.3.
L incipit
du livre d amour
.......................... 167
Chapitre
3.
L imaginaire
.............................. 171
3.1.
Les scénarios
................................... 171
3.2.
Séquences typiques
............................... 184
3.3.
Les personnages et les rôles
......................... 188
3.4.
Le décor et son symbolisme
......................... 195
Chapitre
4.
Les formes et le style
........................203
4.1.
Les formes narratives
.............................203
4.2.
Style et ornements
...............................211
Chapitre
5.
Les valeurs
............................... 227
5.1.
Les valeurs
:
noyau central et système périphérique
........ 227
5.2.
Les modes de représentation
........................ 232
5.3.
La dimension herméneutique
........................ 235
Chapitre
6.
Types, champ et limites
...................... 239
6.1.
Les genres et les types textuels
...................... 239
6.2.
Le champ fictionnel comme expression d une culture
....... 246
6.3.
Les confins du
«
livre d amour
»..................... 249
Conclusion
........................................ 255
Troisième partce. Amours morales et immorales
........259
Introduction
........................................261
Chapitre
1.
Histoires tragiques
.......................... 263
1.1.
Loi et transgression dans les histoires tragiques
........... 264
1.2.
La légende des amours tragiques
..................... 268
1.3.
Discours et
«
contre-discours
»....................... 271
1.4.
L émergence d un romanesque tragique
................. 277
Chapitre
2.
Histoires exemplaires
........................281
2.1.
De l histoire exemplaire au roman moral
................281
2.2.
La relation amoureuse et
«
l honneste amitié
»............287
Table des matières
555
2.3.
Un thème directeur
:
le mariage
...................... 291
Chapitre
3.
Histoires dévotes
........................... 299
3.1.
L histoire dévote et le roman d amour
.................. 300
3.2.
De l honnête amour aux saintes affections
............... 307
3.3.
Le thème du saint divorce
.......................... 317
Conclusion
........................................ 323
Quatrième partie. Amours aventureuses
............... 325
Introduction
........................................ 327
Chapitre
1.
Aventures d armes et d amour
................. 331
1.1.
Romans de chevalerie, romans épiques, romans héroïques
.... 331
1.2.
De l aventure guerrière à la chevalerie amoureuse
......... 334
1.3.
Le héros chevaleresque et l amour héroïque
:............. 341
1.4.
Les nouveaux enjeux d un idéal ancien
................. 347
Chapitre
2.
Les aventures du roman grec
.................. 353
2.1.
Un modèle esthétique et moral
....................... 354
2.2.
Imitations
..................................... 360
2.3.
Adaptations
.................................... 368
Chapitre
3.
Les nouvelles aventures romanesques
............ 373
3.1.
Une littérature de la dissidence amoureuse
............... 373
3.2.
Une mythologie et un discours contestataires
............. 383
Conclusion
........................................ 405
Cinquième partie. Amours courtoises
.................. 407
Introduction
........................................ 409
Chapitre
1.
Physionomie de la fiction courtoise
.............. 413
1.1.
La logique de la quête amoureuse
..................... 413
1.2.
La royauté de la parole
............................ 416
1.3.
La visée didactique
............................... 426
1.4.
Deux modulations fondamentales
..................... 430
Chapitre
2.
Aspects idéologiques
......................... 435
2.1.
Le nouveau code des valeurs courtoises
................ 435
2.2.
Aspects politiques et religieux
....................... 444
556
Table des matières
2.3.
Les jeux du mythe et de la réalité
..................... 455
Chapitre
3.
L amour courtois et la
«
privatisation
»
des sentiments
...................................... 463
3.1.
Ethique et subjectivité
............................. 464
3.2.
Les fantaisies amoureuses
......................... 470
3.3.
De la casuistique à la psychologie
.................... 476
Conclusion
........................................ 489
Conclusion générale
.................................. 493
Annexe
........................................... 501
Liste des auteurs de fictions narratives d inspiration
sentimentale
..................................... 501
Bibliographie
....................................... 509
1.
Bibliographie primaire
.............................. 509
Fictions sentimentales et histoires d amour
................ 509
Autres textes
..................................... 517
2.
Bibliographie secondaire
............................ 523
Index des noms
..................................... 533
Index des titres
..................................... 545
Table des matières
................................... 663
Entre
l époque où
Montreux
édite les cinq volumes des
Bergeries de
Juliiette
(1585-1598)
et la parution de la dernière
partie de
Ľ
Astrée
(1628)
le roman d amour entre dans une phase
nouvelle de son histoire
:
sa production connaît soudain un essor
sans précédent, ses titres comme les déclarations des écrivains,
des éditeurs ou des lecteurs manifestent la reconnaissance d un
genre, le caractère stéréotypé de sa thématique et de sa compo¬
sition fait surgir des modèles promis à une longue fortune.
L auteur de cette enquête caractérise la physionomie complexe
de cette littérature
rose tout
en éclairant sa genèse et les nom¬
breux liens l unissant à son contexte particulier. Le roman
d amour au début de l âge baroque joua en effet un rôle actif dans
l évolution des sensibilités et des mœurs, en une époque décisive
de notre histoire où s ébauchent déjà certains aspects de la
conception moderne de la sentimentalité. Il importait donc, pour
ne pas négliger cette dimension essentielle, de montrer aussi que
les fictions romanesques permirent de définir un ensemble de
normes, de valeurs, de croyances, d aspirations ou de frustrations
formant un système de représentations exemplaires d une grande
cohérence
:
la grammaire esthétique et imaginaire d une culture
amoureuse dont le lecteur découvrira les règles et les motifs dans
ce panorama critique établi à partir de l étude d un corpus de
plus de
200
ouvrages.
Frank
Greinet
professeur à IVniversité de Lille
Ш,
est l auteur des
Métamorphoses d Hermès. Tradition alchimique et.esthétique littéraire
dans la France de l âge baroque
(1583-1646)
(Honoré Champion,
2000).
Il est l initiateur et le coordinateur du Répertoire analytique
des fictions narratives en prose de l âge baroque
(1585-1643),
à
paraître également aux Éditions Honoré Champion.
|
| adam_txt |
Table des matières
Introduction
.9
Première partie: Histoire et fictions
.23
Introduction
.25
Chapitre
1.
Les visages de l'éros baroque
. 29
1.1.
évolution des sensibilités
. 29
Désir et culpabilité
. 30
Le développement d'un individualisme sentimental
. 37
La reconnaissance d'une dignité féminine
. 41
L'amour courtois et l'amour réciproque
. 50
1.2.
Les mœurs et la direction éthique
. 57
Le thèse de la répression sexuelle
. 57
La thèse de la civilisation des mœurs
. 64
Le mariage
:
le cadre juridique et l'évolution des sensibilités
. 76
1.3.
Les cadres politique et religieux
. 82
Une idéologie de la concorde civile
. 83
Le sentimentalisme dévot
. 88
Chapitre
2.
La société romanesque
.95
2.1.
Auteurs et
«
faiseurs de roman
» .95
Au temps de la huitième guerre de religion
.95
Sous le règne d'Henri
IV
. 102
De la régence au début du règne de Louis
ХШ
. 105
Jeunes, gentilshommes et catholiques
. 114
2.2.
Cours, salons et cercles lettrés
. 118
2.3.
Lecteurs, lectures et imagination sociale
. 127
Conclusion
. 139
Deuxième partie. La fiction amoureuse
. 143
Introduction
.
J45
554
Table des matières
Chapitre
1.
Regard historique sur les
«
livres d'amour
». 151
Chapitre
2.
Le signalement des livres d'amour
. 157
2.1.
Les titres
. 157
2.2.
Les liminaires
. 162
2.3.
L'incipit
du livre d'amour
. 167
Chapitre
3.
L'imaginaire
. 171
3.1.
Les scénarios
. 171
3.2.
Séquences typiques
. 184
3.3.
Les personnages et les rôles
. 188
3.4.
Le décor et son symbolisme
. 195
Chapitre
4.
Les formes et le style
.203
4.1.
Les formes narratives
.203
4.2.
Style et ornements
.211
Chapitre
5.
Les valeurs
. 227
5.1.
Les valeurs
:
noyau central et système périphérique
. 227
5.2.
Les modes de représentation
. 232
5.3.
La dimension herméneutique
. 235
Chapitre
6.
Types, champ et limites
. 239
6.1.
Les genres et les types textuels
. 239
6.2.
Le champ fictionnel comme expression d'une culture
. 246
6.3.
Les confins du
«
livre d'amour
». 249
Conclusion
. 255
Troisième partce. Amours morales et immorales
.259
Introduction
.261
Chapitre
1.
Histoires tragiques
. 263
1.1.
Loi et transgression dans les histoires tragiques
. 264
1.2.
La légende des amours tragiques
. 268
1.3.
Discours et
«
contre-discours
». 271
1.4.
L'émergence d'un romanesque tragique
. 277
Chapitre
2.
Histoires exemplaires
.281
2.1.
De l'histoire exemplaire au roman moral
.281
2.2.
La relation amoureuse et
«
l'honneste amitié
».287
Table des matières
555
2.3.
Un thème directeur
:
le mariage
. 291
Chapitre
3.
Histoires dévotes
. 299
3.1.
L'histoire dévote et le roman d'amour
. 300
3.2.
De l'honnête amour aux saintes affections
. 307
3.3.
Le thème du saint divorce
. 317
Conclusion
. 323
Quatrième partie. Amours aventureuses
. 325
Introduction
. 327
Chapitre
1.
Aventures d'armes et d'amour
. 331
1.1.
Romans de chevalerie, romans épiques, romans héroïques
. 331
1.2.
De l'aventure guerrière à la chevalerie amoureuse
. 334
1.3.
Le héros chevaleresque et l'amour héroïque
:. 341
1.4.
Les nouveaux enjeux d'un idéal ancien
. 347
Chapitre
2.
Les aventures du roman grec
. 353
2.1.
Un modèle esthétique et moral
. 354
2.2.
Imitations
. 360
2.3.
Adaptations
. 368
Chapitre
3.
Les nouvelles aventures romanesques
. 373
3.1.
Une littérature de la dissidence amoureuse
. 373
3.2.
Une mythologie et un discours contestataires
. 383
Conclusion
. 405
Cinquième partie. Amours courtoises
. 407
Introduction
. 409
Chapitre
1.
Physionomie de la fiction courtoise
. 413
1.1.
La logique de la quête amoureuse
. 413
1.2.
La royauté de la parole
. 416
1.3.
La visée didactique
. 426
1.4.
Deux modulations fondamentales
. 430
Chapitre
2.
Aspects idéologiques
. 435
2.1.
Le nouveau code des valeurs courtoises
. 435
2.2.
Aspects politiques et religieux
. 444
556
Table des matières
2.3.
Les jeux du mythe et de la réalité
. 455
Chapitre
3.
L'amour courtois et la
«
privatisation
»
des sentiments
. 463
3.1.
Ethique et subjectivité
. 464
3.2.
Les fantaisies amoureuses
. 470
3.3.
De la casuistique à la psychologie
. 476
Conclusion
. 489
Conclusion générale
. 493
Annexe
. 501
Liste des auteurs de fictions narratives d'inspiration
sentimentale
. 501
Bibliographie
. 509
1.
Bibliographie primaire
. 509
Fictions sentimentales et histoires d'amour
. 509
Autres textes
. 517
2.
Bibliographie secondaire
. 523
Index des noms
. 533
Index des titres
. 545
Table des matières
. 663
Entre
l'époque où
Montreux
édite les cinq volumes des
Bergeries de
Juliiette
(1585-1598)
et la parution de la dernière
partie de
Ľ
Astrée
(1628)
le roman d'amour entre dans une phase
nouvelle de son histoire
:
sa production connaît soudain un essor
sans précédent, ses titres comme les déclarations des écrivains,
des éditeurs ou des lecteurs manifestent la reconnaissance d'un
genre, le caractère stéréotypé de sa thématique et de sa compo¬
sition fait surgir des modèles promis à une longue fortune.
L'auteur de cette enquête caractérise la physionomie complexe
de cette littérature
rose tout
en éclairant sa genèse et les nom¬
breux liens l'unissant à son contexte particulier. Le roman
d'amour au début de l'âge baroque joua en effet un rôle actif dans
l'évolution des sensibilités et des mœurs, en une époque décisive
de notre histoire où s'ébauchent déjà certains aspects de la
conception moderne de la sentimentalité. Il importait donc, pour
ne pas négliger cette dimension essentielle, de montrer aussi que
les fictions romanesques permirent de définir un ensemble de
normes, de valeurs, de croyances, d'aspirations ou de frustrations
formant un système de représentations exemplaires d'une grande
cohérence
:
la grammaire esthétique et imaginaire d'une culture
amoureuse dont le lecteur découvrira les règles et les motifs dans
ce panorama critique établi à partir de l'étude d'un corpus de
plus de
200
ouvrages.
Frank
Greinet
professeur à IVniversité de Lille
Ш,
est l'auteur des
Métamorphoses d'Hermès. Tradition alchimique et.esthétique littéraire
dans la France de l'âge baroque
(1583-1646)
(Honoré Champion,
2000).
Il est l'initiateur et le coordinateur du Répertoire analytique
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